Древняя Греция

В XII в. до н. э. в Грецию и на Крит вторглись доряне. В течение последующих столетий происходил процесс формирования греческого народа и становления его культуры, которая в середине I тысячелетия до н. э. достигла блистательного расцвета.

В VII-IV вв. до н. э. Греция (Эллада) состо­яла из многочисленных маленьких государств, кото­рые представляли собой демократические города-республики, так называемые полисы. Однако демо­кратия существовала только для свободных граж­дан. Значительную часть населения составляли рабы. Греческое общество не было сковано деспо­тической властью и религиозной догматикой, как в восточных рабовладельческих государствах и это способствовало развитию культуры Древней Греции. Ее архитектура достигла высокого совершенства и на протяжении многих веков служила образцом для других стран и народов.

Греки восприняли некоторые формы материальной культуры Крита, но греческое зодчество развивалось в ином направлении. В Древней Греции была создана система образного выражения взаимодействия внутренних сил конструкции. Греки разработали архитектурный ордер - состоящую из колон­ны и антаблемента композицию, в которой формы и соотношение как основ­ных частей, так и деталей канонизированы (рис. 74). Получившие распрост­ранение в Греции дорический и ионический (и в меньшей степени коринфский) ордера, а затем, в Древнем Риме, тосканский (т. е. этрусский) приме­нялись в архитектуре до середины XX в.

Влияла на греческое зодчество и скульптура, которая была совершенной по чувству пластики и по точности воспроизведения натуры. Надо, однако, отметить, что ныне беломраморные греческие скульптуры имеют не совсем тот облик, какой они имели в древности: греки раскрашивали скульптуру. Были раскрашены и архитектурные детали, которые теперь выглядят иначе вследствие исчезновения окраски.

В начале V в. до н. э. греки успешно отразили натиск войск Ирана. Эта победа, вызвала подъем национального самосознания и способствовала развитию экономики и культуры Греции. В V-IV вв. до н. э. культура Древней Греции достигает своего наивысшего расцвета (так называемый клас­сический период).

В V в. до н. э. в Афинах, которые возглавляли борьбу греческих го­родов-государств против агрессии Ирана, был сооружен знаменитый Акрополь (кремль) - комплекс построек, являющийся шедевром греческой и мировой архитектуры (рис. 75). Главные здания Акрополя - Парфенон (храм Афины, богини-покровительницы города, рис. 76), Эрехтейон (храм, посвященный Афине и Посейдону), храм богини победы Ники (рис. 77), Пропилеи (парадный вход на Акрополь). Все постройки Акрополя полностью (включая че­репицу крыш) выполнены из белого мрамора. История сохранила имена создателей этого замечательного ансамбля: архитекторы Иктин и Калликрат, скульптор Фидий.

	На темно-синем беспредельном небе
	Белели стройные стволы колонн
	И мраморные балки перекрытий...
	И весь морщинистый свирепый холм пеласгов (Пеласгами  (т. е. островитянами)  древние греки называли прежних жителей страны.)

Осколок грубых титанических смещений Земной коры - был побежден покоем, Гармонией и светлым торжеством.

В этом описании Акрополя поэта В. Луговского хорошо передан дух Древнегреческого зодчества: его гармоничность, противостоящая стихии при­роды, его величавая ясность и человечность.

Греческий храм по своим масштабам соразмерен человеку, и пропорции его форм соответствуют отношениям человеческой фигуры, или человека и ноши, соразмерной его силе (поэтому пропорции и воспринимаются гармоничными). В архитектурном образе греческого храма - торжество человеческого разума и духа, а не таин­ственных и мрачных сил.

Поэт говорит о «стволах колонн» и «балках перекрытий». Это не просто поэтический образ. Мас­совое строительство в Древней Греции велось из дерева и сырцового кирпича. В общественных ме­стах устраивали галереи на деревянных столбах для защиты от солнца. Такими галереями окружали и храмы. В VII-VI вв. до н. э. стали строить каменные храмы по образцу прежних, возводившихся из сырца и дерева.

Но если в Индии, например, каменные формы представляли собой копии деревянных, то у греков при сохранении основных форм, освященных тради­цией, пропорции частей и трактовка деталей обусловлены свойствами нового материала - камня.

В формах деталей каменных храмов прослеживается их происхождение от деревянных. Например, оживляющие фриз ионического ордера прямо­угольные зубчики или более крупные выступы на фризе дорического ордера - это изображение торцов деревянных планок обрешетки или балок перекрытия.

Однако греки сумели в значительно большей мере, чем зодчие других народов, переосмыслить архитек­турные формы при трактовке их в новом материале. Формы колонн и их пропорции далеки от деревянных прототипов; профилировка карниза и других дета­лей - свойственная камню, а не дереву.

Древнегреческий храм формировался по подо­бию местного жилого дома (мегарона) и пред­ставлял прямоугольную постройку с двускатной крышей. Главный фасад - торцевой (с узкой стороны здания). Здесь, при входе в здание, устраивали портик - навес, образуемый продолжением крыши с несущей его колоннадой.

В древнейший период храм помещался, подобно мегарону, в глубине участка и поэтому имел явно выраженный передний фасад с портиком. Когда храмы начали строить на открытых площадях, портики устраивали на обоих торцевых фасадах, потому что здание обозревалось со всех сторон. Затем стали сооружать храмы с колоннадой со всех четырех сторон (рис. 78). Это было вызвано необходимостью дать укрытие от солнца и дождя людям, соби­равшимся повседневно у храма, который играл роль своего рода общественного центра города; кроме того, колоннада способ­ствовала пластическому обогащению облика здания (рис. 79). Наряду с прямоугольными иногда стро­ились и круглые храмы, форма которых восходит к древнему типу круглого жилища.

Архитекторы, возводившие здания храмов в Древней Греции, зачастую одновременно были и скульпторами. Качества пластичности скульптур­ности способствовали созданию определенного художественного образа; вместе с тем благодаря им здание в меньшей мере вы­глядело как сооружение практического назначения. И в этом греки были по-своему правы: храм был не столько утилитарным сооружением, сколько симво­лом, его назначение - прежде всего идеологическое.

В Греции строились различные типы общественных зданий и сооружений: театры, залы собраний, школы (в которых большое внимание уделялось физи­ческому развитию юношества, почему они и назывались гимнасиями), ста­дионы, склады, мастерские, крепости и др. При планировке общественных зданий исходили из приемов устройства жилища. В Греции сосуществовали два типа жилища: европейский (дом посреди двора) и азиатский (помещения по периметру двора). Соответственно и здание общественного назначения представляло собой либо зал с внутренними колоннами, на которые опиралась крыша, либо помещения и галереи (навесы на столбах), обращенные во внутренний дворик.

Общественные здания, так же как и жилые, строились из сырцового кирпича или на деревянном каркасе, т. е. из недолговечных материалов. Если стена возводилась из камня, то он не отесывался и при этом использовался непрочный глиняный раствор; такая стена была не намного более долговечна, чем сырцовая. Только храмы сооружались из тщательно отесанного крупного камня, поэтому они и сохранились до нашего времени.

Одним из новых в истории мировой архитек­туры сооружений был древнегреческий театр. Теп­лый климат позволял устраивать театры открыты­ми (рис. 80). Перед площадкой, на которой происхо­дило театральное действие, возвышались ряды зрительских мест, расположенные концентрическими полуокружностями. Ряды постепенно повышались по мере удаления от сцены: театр располагался на скло­не холма.

Больших успехов в Древней Греции достигло градостроительство, оно стимулировалось развитием ремесла и торговли. Применялась упорядоченная планировка городской застройки.

Еще в VIII-VI вв. до н. э. по мере роста населения и развития торговли греки осваивали заморские территории, основывая колонии в Сицилии, Италии, на берегах Черного моря. На территории нашей страны, в Северном Причерно­морье, на землях, где обосновались греческие колонисты, образовались госу­дарства Ольвия, Херсонес, Боспор, просуществовавшие почти тысячу лет, до IV в. н. э., когда они были уничтожены гуннами. Здесь развивалась античная архитектура, греческая в своей основе, хотя и отличавшаяся своеобразием. В Северном Причерноморье не сохранилось ни одного здания античного перио­да; эта архитектура дошла до нас лишь в руинах. Остались фрагменты кре­постных стен Херсонеса, гробницы боспорских царей, резные каменные архи­тектурные детали, нижняя часть стен некоторых построек. Сохранившиеся детали и фрагменты позволяют воссоздать облик разрушенных зданий.

Благодаря колониям достижения греческой культуры распространялись в других странах. Но греческое влияние тогда было все же не очень боль­шим (значительным оно оказалось лишь в этрусской Италии). После походов Александра Македонского воздействие греческой культуры на пространстве от Нила до Инда стало настолько значительным, что в странах Восточного Средиземноморья и Передней Азии сформировалась культура, получившая название эллинистической.

В эллинистический период греческая архитектура стала более изысканной и проявляла тенденцию к внешнепоказному обогащению облика построек; наряду с этим больше внимания уделялось практической стороне (удобству использования) архитектуры. Строительство велось с большим размахом. Возникали новые города. Сооружались общественные здания различного назначения, в которых использовались колоннады и скульптура для пластического обогащения фасадов и интерьеров (рис. 81).

В эпоху эллинизма оформляется развитой тип греческого городского дома. Он состоял из комнат, сгруппированных вокруг внутреннего двора. Глухие тыльные стены помещений образовывали ограду усадьбы. Дворик окружался открытыми галереями, в нем устраивался бассейн, размещалась декоративная зелень. Помещения украшались росписью, мозаикой, статуями.

Во II-I вв. до н. э. Греция и эллинистические государства были завоеваны Римом.

Архитектура Древней Греции оказала большое влияние не только на архитектуру Древнего Рима, но и на архитектуру всей Европы в последние два тысячелетия. Сила и жизненность древнегреческой архитектуры - в ясности композиционных приемов, отработанности форм, соподчиненной связи целого и его частей, четкости, логичности, гибкости и широкой применяемости элементов системы. Благодаря этим качествам архитектура Эллады легла в основу традиции, которая в истории архитектуры получила почетное название классической.