Эпоха и стиль

Эпоха и стиль. Конечно, ценнейшие памятники архитектуры Москвы расположены в Кремле и на Красной площади. Но и помимо них, талантливыми русскими зодчими созданы целые архитектурные ансамбли и отдельные выдающиеся творения.

XVII в. переломный в истории Руси. Это время объединения всех ее земель, слияния культур братских славянских народов России и Украины, эпоха создания русской национальной культуры, и в том числе архитектуры. От этих времен до наших дней дошли многие выдающиеся архитектурные сооружения как культового (церкви, монастыри), так и гражданского назначения (жилые дома, усадьбы, общественные здания). Церкви XVII в. украшаются узорами из белого камня, из цветной керамики. Над кровлей возвышаются декоративные шатры или расписные барабаны, поддерживающие изящные главки, а также целая горка нарядных "кокошников" - полукруглых, килевидных или треугольных декоративных арочек, напоминающих своим видом женский головной убор. Это и храм Рождества в Путинках по ул. Чехова в Москве, и церкви Михаила Архангела в Архангельском, Николы Посадского в Коломне. Последняя напоминает гигантский пирог со взбитыми сливками, образованный 118(!) килевидными кокошниками, над которыми, словно свечки, возвышаются пять тонких и стройных барабанов, увенчанных маленькими декоративными главками в форме луковки.

Последнее десятилетие XVII в. ознаменовалось появлением в Москве нового декоративного архитектурного стиля - нарышкинского барокко, названного так по фамилии Нарышкиных - ближайших родственников Петра I, во владениях которых впервые были построены такие шедевры русского зодчества, как церкви Покрова в Филях и Троицы в Троицком-Лыкове. Отличительными чертами этого нарядного стиля является сочетание красного кирпичного фасада с белокаменными узорами наличников окон и обрамлений входных проемов. Лучшими мастерами нарышкинского стиля были русские зодчие Я. Бухвостов, О. Старцев и др.

Церковь Рождества Богородицы в Путинках. XVII век

К счастью, многие из архитектурных жемчужин того времени уцелели до наших времен и обновленные реставраторами предстают сегодня перед жителями и гостями столицы во всей своей первозданной красоте. Благодаря этому мы можем любоваться стройностью и изяществом шестиярусной колокольни Новодевичьего монастыря, кружевными узорами башен Донского монастыря, четкостью силуэта храма Петра Митрополита в Высокопетровском монастыре. И не только любоваться, но и использовать эти сооружения в современных условиях для туризма или как, например, церковь Покрова в Филях в качестве концертного зала с великолепной акустикой, где исполняется старинная хоровая музыка.

Памятники гражданской архитектуры XVII в. весьма малочисленны - в Москве их остались единицы. Особенно ценны жилые здания. Дома знатных и зажиточных людей было богато украшены как снаружи, так и изнутри. Выдающимися памятниками гражданского зодчества XVII в. являются палаты дьяка Аверкия Кирилова на Берсеневской набережной Москвы-реки и нарядные, как игрушечные, домики палаты бояр Троекурова в Георгиевском переулке и Волкова в Б. Харитоньевском переулке, где сейчас размещается Всесоюзная академия сельскохозяйственных наук. И уж действительно сказочным, оправдывающим свое название, выглядит знаменитый "Крутицкий теремок", построенный в 1694 г. архитектором О. Старцевым в резиденции Крутицкого и Коломенского митрополита. Все его стены украшены снаружи многочисленными расписными керамическими изразцами работы известного мастера Степана Полубеса. Несмотря на почти 300-летний возраст, они не потеряли своего цвета.

Церковь Покрова в Филях. Конец XVII века

В отличие от жилищ зажиточных горожан дома ремесленников и служилых людей (ямщиков, стрельцов) были более скромными. Это преимущественно двухэтажные каменные здания. Нижний этаж дома имел хозяйственное назначение и состоял из четырех помещений, два из которых, более глубокие, служившие погребами, соединялись внутристенными лестницами с верхним жилым этажом. Этот этаж состоял из нескольких просторных парадных сводчатых залов или палат с высокими окнами, украшенными снаружи белокаменными узорными наличниками по кирпичному фасаду. Помимо лестниц, идущих внутри стен здания, в жилом доме XVII в. существовали и парадные наружные лестницы, ведшие прямо с земли на второй этаж. Они были как деревянные, так и каменные, с крыльцами, увенчанными деревянными шатрами. Высокая деревянная крорля с дымниками печей дополняла облик жилого дома.

Башня Донского монастыря. Конец XVII века

Создавая проект дома, зодчие XVII в. продумывали не только его внешнее украшение, но и детали интерьера. Обычно внутренняя отделка комнат была очень скромной. Но на фоне простой побелки контрастно выделялись деревянная резная мебель, яркие декоративные ткани и прочие предметы быта (посуда, светильники и т. п.).

Палаты Троекурова Москве. XVII век. Фрагмент фасада

Интереснейшее сооружение было обнаружено и восстановлено реставраторами в Средне-Овчинниковском переулке - палаты бывшей Овчинной слободы XVII в. Это даже не жилье, а скорее административно-производственное здание, явившееся прототипом более поздних мастерских или контор с многочисленными подсобными и вспомогательными помещениями. В этом доме, в его нижнем этаже, работники занимались выделкой кож из овчины, а на втором этаже располагалась контора, где сидели управляющий, надзиратели и прочее начальство.

Что же собой представляли московские слободы? Слобода вообще - это вид городского поселения в феодальной России XI-XVIII вв., представлявшего собой городской квартал на государственной или частной земле. Жители этих слобод, преимущественно частных, освобождались от уплаты части налогов и других повинностей. Отсюда и название "слобода", произошедшее от слова "свобода". Слободы были как земледельческие, так и торгово-ремесленные. Кроме того, были слободы служилых людей и иноземные. Слободы были черными и белыми. Белые, располагавшиеся на частной земле, освобождались от государственных податей и повинностей. Слободы на государственной земле назывались черными.

В XVII в. в Москве были: 51 дворцовая слобода (обслуживавшая царский дворец), 33 стрелецких, 27 монастырских и владычных, 8 иноземных и 25 черных. Названия этих слобод сохранились в названиях нынешних улиц и переулков. Так, в районе нынешних Кисловских переулков находились Кисловские слободы, в которых жили "кислошники", готовившие соленья для царских или патриарших столов. За рекой Неглинкой, на территории нынешнего Кузнецкого моста, лежала Кузнецкая дворцовая слобода, в районе Б, Конюшенного переулка - Большая Конюшенная, а в Плотниковском переулке - Плотничья слобода. Близ нынешней Котельнической набережной жили котельщики, а в Гончарных переулках - гончары. В этих слободах изготовляли посуду и прочую кухонную утварь для царского двора и на продажу В Замоскворечье, между рекой Москвой и Водоотводным каналом в районе Балчуга размещались дворцовые Садовнические слободы, где жили царские садовники. Отсюда и названия Садовнической набережной и Садовнических переулков. На Тверской-Ямской улице в Тверской-Ямской слободе жили ямщики. А в районе Бауманской улицы, в бывшей Немецкой слободе, селились "немцы" (так называли всех иностранцев - немцев, шведов, англичан, голландцев, французов). Часть из них жила ранее в немецкой колонии, образовавшейся в 1576 г. из ремесленников, вызванных Иваном IV в Москву на каменные работы.

Каждая московская слобода в XVII в. управлялась самостоятельно. В черных слободах выбирались староста, десятский. Слободские дела решались на братском дворе, который ставился на общий счет в центре слободы, у слободской церкви. Некоторые из этих церквей были подлинными архитектурными шедеврами, как, например, сохранившаяся до наших дней церковь Воскресения в Кадашах - бывший главный храм Кадашевской хамовной ("Хамовный" ит от индийского слова "хаман", означающего ткань) (ткацкой) слободы, а ныне замечательный памятник нарышкинского барокко, не знающий себе равных по изяществу и художественной выразительности белокаменных украшений.

В начале XVIII в. в России происходят большие государственные преобразЬвания, связанные с правлением Петра Великого. Появляются новые типы зданий - военные (арсеналы), административные (суды), производственные (верфи, заводы) и общественные (госпитали, театры, музеи), которые требуют, новых средств художественной выразительности - деловитости, четкости и простоты композиции в сочетании с высокими эстетическими качествами. Средствами архитектуры решаются три главные цели: польза, красота, экономичность. К этому типу архитектуры принадлежат первые постройки Петербурга и среди них дворец генерал-губернатора А. Меншикова (архитекторы Дж. Фонтана и Г. Шедель). Особенно великолепны интерьеры дворца. Многие помещения были почти сплошь отделаны голубоватой керамической плиткой с рисунками в "голландском стиле" (корабли, мельницы, замки), так как Голландия была очень почитаемой Петром I страной, где он учился мореходству и прочим наукам.

Дворец А. Меншикова в Ленинграде. Начало XVIII века

Середина XVIII в. ознаменовалась выдающимися архитектурными достижениями в стиле европейского барокко, характеризуемого пластичными сложными формами, обилием скульптурных украшений, богатой цветовой гаммой. В России в русле стиля барокко творил гениальный зодчий Бартоломео Растрелли. Напомним построенные сооружения - Зимний дворец в Петербурге (1754-1762 гг.), Екатерининский дворец в Царском селе (1752-1757 гг.), Большой дворец в Петергофе (1747-1752 гг.).

Дом Пашкова. Архитектор В. Баженов. 1784-1788 годы

Вторая половина XVIII в. - это время утверждения России на международной арене в качестве одной из ведущих мировых держав. В Россию проникают прогрессивные веяния европейской культуры. Здесь становятся известными имена французских философов Вольтера, Дидро, Руссо, великих писателей Монтескьёг Шиллера и Гете, музыкантов Моцарта и Гайдна. Возрастает и уровень русской национальной культуры. Наступает эпоха поэтов и просветителей Ломоносова, Радищева, Новикова, Державина, художников Левицкого, Боровиковского. И, наконец, вторая половина XVIII в. - это период расцвета национальной архитектуры, начало эпохи русского классицизма, продолжавшейся до 30-х годов XIX в.

Термин "классицизм" происходит от латинского слова "классикус" - "образцовый". В качестве "образца" были взяты античные произведения Древней Треции и Рима с их строгостью и стройностью форм, торжественностью и значительностью, обязательным наличием колонн или пилястр. Русский классицизм, основоположниками которого в конце XVIII - начале XIX в. были гениальные зодчие В. Баженов к М. Казаков, отличался особой гармоничностью, поэтичностью форм Наиболее выдающимися произведениями, построенными в этом стиле в Москве, можно назвать дом Пашкова (1784-1788 гг., ныне старое здание Библиотеки им. В. И. Ленина, архит. В. Баженов), Колонный зал Дома Союзов (бывшее Благородное собрание), здание Голицынской больницы (1796-1801 гг., ныне 1-я городская), Сенат в Кремле (1776-1787 гг., ныне Верховный Совет и Совет Министров СССР), университет (1786- 1793 гг., архит. М. Казаков), Большой театр (1825 г., архитекторы О. Бове, А. Кавос) и дом Лунина, ныне Музей искусства народов Востока на Суворовском бульваре (1818-1823 гг., архит. Д. Жилярди) В Ленинграде к шедеврам русской архитектуры стиля ампир, завершившего развитие классицизма; относятся здание Адмиралтейства (1806 - 1823 гг., архит. А. Захаров), здание Биржи на стрелке Васильевского острова (1805-1810 гг., ныне Центральный военно-морской музей, архит. Ж. Тома де Томон), величественный Исаакиевский собор (1818-1858 гг., архит. А. Монферран), Русский музей (1819-1825 гг., бывший Михайловский дворец) с площадью Искусств, Дворцовая площадь со зданиями и аркой бывшего Генерального штаба (1819-1829 гг., архит. К. Росси), овеянный революционной славой Смольный (1806-1808 гг., архит. Д. Кваренги).

Голицынская больница. Архитектор М. Казаков. 1796-1801 годы

В это время строились роскошные усадьбы дворян, аристократов, особенно под Москвой и Петербургом. В Подмосковье, например, сохранились великолепные образцы зодчества тех времен, представляющие собой законченные архитектурные ансамбли. Это нынешние музеи-усадьбы Архангельское, Кусково, Останкино, Кузьминки, Царицино и др. Эти усадьбы представляют для нас не только архитектурную, но и историческую ценность, связанную с пребыванием в них выдающихся представителей русской культуры, ученых, государственных деятелей.

Исаакиевский собор. Архитектор О. Монферран. 1818-1858 годы

Усадьба Архангельское, расположенная в 18 км от столицы на высоком и живописном берегу старицы реки Москвы,- замечательный памятник дворцово-парковой архитектуры классицизма второй половины XVIII - начала XIX в. Ценная коллекция картин Рембрандта, Ван-Дейка, Тьеполо, Буше, Робера, а также книг, мебели, предметов украшения интерьера собрана в усадьбе. Она хранит память и о своих выдающихся посетителях, среди которых были Пушкин и Герцен.

Царицыно. Въездные ворота и мост. Архитектор В. Баженов. 1784-1786 годы

Впервые А. С. Пушкин посетил Архангельское весной 1827 г. вместе со своим другом С. Соболевским. Под впечатлением от усадьбы, богатства ее коллекций, а также от просвещенности хозяина, князя Н. Юсупова, Пушкин написал в 1829 г. стихотворение "К вельможе", строки из которого высечены на пьедестале памятника великому писателю, установленного в парке Архангельского на Пушкинской аллее:

 К тебе явлюся я, увижу сей дворец, 
 Где циркуль зодчего, палитра и резец 
 Ученой прихоти твоей повиновались 
 И вдохновенные в. волшебстве состязались...

Вторично Пушкин приезжает в Архангельское в августе 1830 г., на этот раз вместе с поэтом П. Вяземским, Состоявший на службе у Юсупова французский художник Н. де Куртейль запечатлел это событие на своей картине, которая находится сейчас в запасниках музея.

Царицыно. Большой дворец. Архитектор М. Казаков. 90-е годы XVIII века

Архангельское оставило след в творчестве еще одного великого гражданина России - писателя-демократа Александра Герцена. Вот что он писал об эстетических достоинствах усадьбы и ее гармонии с природным окружением:

"...Посмотрите, как мил этот маленький клочок земли, от Москвы-реки до дороги. Здесь человек встретился с природой под другими условиями, нежели обыкновенно. Он потребовал от нее одного удовольствия, одной красоты... он потребовал от нее одной перемены декорации для того, чтобы... придать естественной красоте красоту художественную..."

Период 1770-1830-х годов интересен для нас не только своей архитектурой, но и строительством, в частности широким применением кирпича, богатством отделочных материалов: керамики, искусственного мрамора, штофных тканей. Причем большинство из этих материалов изготовлялось в заводских условиях или, во всяком случае, механизированным способом. Появились довольно смелые инженерные конструкции например купола больших диаметров (купол Голицынской больницы в Москве 17,5 м, а Сената в Кремле - 24,7 NVI), большепролетные деревянные конструкции (Московский университет - 30 м, Манеж - 45 м).

Архангельское. Дворец. XVIII-XIX века

Вторая половина XIX - начало XX в, - это время активного поиска новых архитектурных стилей и форм. Господствующим стилем в архитектуре этого периода стала эклектика, включающая в себя такие разновидности, как "неоклассицизм", "неоготика" и "неорусский стиль". К наиболее значительным произведениям этих направлений можно отнести классически строгое и изящное здание Музея им. А. С. Пушкина (1902 г., oархит. Р. Клейн), неоготический фасад магазина фирмы "Мюр и Мерилиз" "(1904 г., архит. Р. Клейн), ныне ЦУМ; неорусский стиль зданий Государственного исторического музея на Красной площади (1881 г., архит. В. Шервуд), повторяющего в своих формах силуэты башен и стен Московского Кремля, и Третьяковской галереи, напоминающей расписной древнерусский терем (1902 г., по проекту художника В. Васнецова сделан главный фасад).

Ярославский вокзал. Архитектор Ф. Шехтель. 1902-1904 годы

Несколько десятилетий назад здания, построенные в стиле модерн, не относили к памятникам архитектуры. Однако анализ лучших произведений того периода позволил внести коррективы. "Виной" тому талантливые русские архитекторы конца XIX - начала XX в., среди которых первое место по праву принадлежит Ф. Шехтелю. Вам наверняка знакомы многие его здания. Это особняк Морозовой на Спиридоновке (1893 г.) - теперь посольское здание по ул. А. Толстого, перестройка в 1902 г. здания Московского художественного театра в одноименном проезде, а также Ярославский вокзал на Каланчевской (ныне Комсомольской) площади с высокой килевидной крышей, напоминающей русский национальный головной убор - кокошник (1902 г.), и, конечно, бывший особняк Рябушинского у Никитских ворот (1900 г.), где сегодня размещается музей М. Горького, который можно считать вершиной творчества архитектора.

Следует отметить главные черты стиля модерн - это прежде всего широкое использование новых строительных материалов и конструкций на их основе. Так, богатейшие пластические возможности бетона использованы при устройстве внутренней парадной лестницы - истинного шедевра декоративного искусства.

Возможность получения прочного стекла больших размеров и различных, в том числе криволинейных, форм использована при устройстве оконных проемов. Причудливые формы обрамлений и решеток на окнах показывают неограниченные возможности металла.

Музей М. Горького (бывший особняк Рябушинского). Архитектор Ф. Шехтель. 1900 год

Время летит неудержимо вперед, и вот уже становятся памятниками те здания и сооружения, которые построены, казалось бы, недавно. Таковы памятники советской архитектуры 1920-1930 гг., периода становления нового социалистического государства, которому соответствовали поиски новых путей в архитектуре.

Теперь давайте совершим прогулки по московским и ленинградским улицам, проспектам, площадям, полюбуемся величественными храмами, дворцами, познакомимся с историей их создания и восстановления, с теми людьми, чьи судьбы связаны с этими выдающимися произведениями зодчества.

Стропы стальные http://komplektacya.ru/gruzopodjemnoe-oborudovanie/stropy-gruzovye/universalnye-kanatnye/ на сайте Комплектация