1. Астрахань, Владимир, Нижний Новгород

^* (Города, сформировавшиеся до XVIII в. в традициях древнерусского зодчества)

Астрахань. Первый план Астрахани был утвержден в 1769 г. Этот план создавался с учетом сложившейся в XVI-XVII вв. планировки и придавал ей, согласно новым требованиям регулярного градостроительства, более строгую упорядоченность с укрупненными кварталами, разветвленной системой площадей и геометрически выровненными улицами. Город расширялся главным образом в южном направлении вдоль канала на широкой полосе свободной территории от берега Волги до Кутума. В последующих планах - 1774 г. и 1811 г.^* - по существу, проводилось урегулирование плана 1769 г., в который вносились изменения, обусловленные ростом города и необходимостью в связи с этим детализации и уточнения его планировки.

^* ("План Астрахани 1811 г." (изд. Петровского об-ва исследователей Астраханского края). См.: А. И. Осятинский. Строительство городов на Волге. Саратов, 1965, с. 71.)

В 1838 г. был утвержден новый "Генеральный план Астрахани с показанием проекта о лучшем устройстве города"^*. Он предусматривал введение в план города изменений в соответствии со значительно разросшейся к этому времени застройкой и реконструкцией центрального района города около Кремля. Однако его осуществление относится в основном ко второй половине XIX в., но особенно к 70-м годам, когда в Астрахани началось усиленное строительство, вызванное подъемом экономики после отмены крепостного права, и был составлен новый план^**.

^* ("План Астрахани 1838 г." - ЦГИА СССР, ф. 1293, оп. 166, д. 2, л. 1.)

^** (См.: А. И. Осятинский. Указ. соч., с. 111.)

В этих планах, кроме уплотнения застройки кварталов в центральной части города, существенных изменений не предусматривалось. В то же время в связи с общим направлением градостроительства шел процесс повышения этажности, уплотнения внутриквартальных территорий. Застройка в ряде случаев проводилась акционерными обществами, которые в состоянии были осуществлять значительные градостроительные начинания. В городе был возведен ряд крупных строительных комплексов. Так, в юго-западной его части образовался комплекс "Царевской слободки" (вторая половина XIX в.); городская территория застройки, лежавшая по другую сторону канала, увеличивалась почти в два раза. Но в целом структура города и в это время развивалась в духе сложившейся планировки, восходящей к XVI-XVII вв., что видно и на плане Астрахани начала XX в^*.

^* (ЦГИА СССР. Ф. 1424, оп. 1, д. 204, л. 1.)

Астрахань. Жилой дом. 1840-е-1870-е годы (ул. Пугачева, 5)

Особенностью жилого строительства Астрахани второй половины XIX в. является возведение большого количества доходных жилых домов, как правило, двухэтажных, с торговыми помещениями в первом этаже, таких, как дом по ул. Желябова и ул. Пугачева, 5 (см. илл.). Дома большей этажности относятся уже к началу XX в., например: трехэтажный доходный жилой дом на углу ул. Кирова и Свердлова (начало XX в.), трехэтажный дом на ул. Желябова, 48 (начало XX в.) и четырехэтажный дом на ул. Розы Люксембург, 5 (конец XIX - начало XX в.). В Астрахани, поскольку это южный город, получили распространение галерейные жилые дома.

К наиболее значительным и характерным общественным зданиям Астрахани рассматриваемого периода, как торгово-промышленного города, относятся: универсальный магазин (конец XIX - начало XX в.), отделение Азово-Донского банка (1910 г.), биржа (1906-1910 гг.) (см. илл.), театры - зимний каменный в центре города (1883 г.) и летний деревянный (1880-е годы) в саду "Аркадия" (ныне им. К. Маркса), краеведческий музей (начало XX в.), гостиница (начало XX в.), кинотеатр (1909 г.). Большинство из них - двухэтажные. Трехэтажные являлись исключением (например, Азово-Донской банк, биржа, гостиница).

Астрахань. Биржа. 1906-1910 гг., арх. А. И. Владовский. Фрагмент фасада (Красная наб., 2)

Стилевая направленность архитектуры Астрахани, при всей ее типичности для русской архитектуры данного периода, имеет и свои особенности, во многом сказался характер местных архитектурных традиций и строительные материалы. Эти традиции древнерусского зодчества восходят к замечательным сооружениям Астраханского Кремля XVI-XVII вв., своеобразные мотивы затейливого узорочья, выложенного из кирпича, сказались и в архитектуре Астрахани второй половины XIX - начала XX в. Художественные направления этого времени, начиная от стилизаторско-эклектических, свойственных архитектуре середины и второй половины XIX в., до модерна, утвердившегося в начале XX в., во многом испытали воздействие традиций древнерусского зодчества.

Наиболее распространенным во второй половине XIX в. было стилизаторство в духе древнерусского зодчества с трактовкой стен и узорочных деталей в стиле древних астраханских построек. В таком направлении выполнено декоративное убранство фасадов многих зданий Астрахани второй половины XIX в.: например, убранство дома трудолюбия, торговых рядов, городской управы, жилых домов по ул. Бурова, 10; Желябова, 46 и 54; Московской, 17; Первомайской, 113; Пугачева, 5; а также церквей Рождества Богородицы и Казанской; стен и башен Благовещенского монастыря и т. д.

Особенно характерна в этом отношении архитектура жилых домов Астрахани. Это в большинстве своем здания с массивными кирпичными стенами и богатым декоративным убранством, представляющим собой различные сочетания узоров кирпичной кладки. Особенно эффектны карнизы, наличники окон и дверей, обработка всевозможных фронтонов и слуховых окон. Сходные приемы проявились и в деревянном зодчестве города: например, в здании театра летнего сада в Астрахани^*, а также в доме причта Лютеранской церкви (конец XIX в.; ул. Спартаковская, 102а), в доме по ул. Мельникова, 6 и др. Характерно, что даже в фасадах сооружений конца XIX в., стилизованных в духе барокко и классицизма (здание общества взаимного кредита, ул. Трусова, 11; кофейная Шарлоу, ул. Ленина, 9; дом жилой по ул. Свердлова, 27; и т. д.), в своеобразной трактовке пилястр, расчлененных филенками и впадинками, напоминающими ширинки, и в живописной декоративной обработке стен и завершений также сказывается известное влияние традиций древнерусского зодчества. Сходное наблюдается и в начале XX в. (например, в здании городской думы).

^* (О времени и истории постройки театра см.: Гос. исторический архив Астраханской области, ОДФ. ф. 3, оп. 1, 1872 г., вяз. 1, д. 10. Планы, разрезы, фасады см.: Бюро" технической инвентаризации Астрахани, № 524-6.)

В Астрахани и модерн в определенной мере принимал своеобразный характер. В зданиях этого стиля большое значение приобретал массив стены, а декоративные детали, контрастно его подчеркивающие, были стилизованы, как правило, в духе древнерусского зодчества - в традиционном для Астрахани характере. В таком плане решены, например, здания универсального магазина (конец XIX - начало XX в.), фондовой биржи (1906-1910 гг., арх. А. И. Владовский)^*, Азово-Донского банка (1910 г., арх. Ф. И. Лидваль, инж. Н. Литвинов)^**, гостиницы (начало XX в.), школы на углу ул. Ж. Марата и А. Сергеева (начало XX в.), жилых домов по ул. Первомайской, д. 18 и Советской, д. 21, кинотеатра (1909 г., арх. А. И. Владовский), электростанций (1916 г.) и др.

^* (План см.: Бюро технической инвентаризации Астрахани, № 619/2.)

^** (ЦГИА СССР, ф. 616, оп. 2, д. 581, л. 4.)

Владимир. Первый план Владимира утвержден в 1782 г. Согласно этому плану город, расположенный на местности со сложным рельефом, подвергался изменениям с учетом господствовавших в градостроительстве тога времени требований регулярности. Однако сложившаяся еще в древнерусский период общая идея планировки была сохранена, т. е. оставлены и своеобразное трехчастное деление города, и структура центра^*.

^* (См.: Л. М. Тверской. Русское градостроительство до конца XVII в. М.-Л., 1955, с. 28-29.)

В дальнейшем вплоть до революции, несмотря на ряд попыток разработать в XIX - начале XX в. новый план города Владимира, он так и не был утвержден. Например, в 1850-е годы в техническо-строительном комитете Министерства внутренних дел рассматривался план Владимира, но был отклонен ввиду того, что было установлено его несоответствие существующему расположению зданий и рельефу местности^*. В 1902 г. вновь встал вопрос о составлении генерального плана города, который и разрабатывался Московским межевым институтом в 1909-1910 гг.^**, но и его постигла та же участь. В результате застройка г. Владимира в течение всего рассматриваемого периода проводилась, в сущности, с ориентацией на сложившуюся структуру города, восходящую в основном к периоду древнерусского зодчества.

^* (См.: ЦГИА СССР, ф. 1293, оп. 166, д. 315.)

^** ( Проект см.: ЦГИА СССР, ф. 1293, OII.J66, Д. 4, л. 1.)

Хотя Владимирская губерния и считалась одной из наиболее промышленно развитых в дореволюционной России, в самом городе Владимире в XIX - начале XX в. промышленность да и торговля развивались слабо. Это был по преимуществу административный центр губернии. Этим обстоятельством в значительной степени и обусловлен специфический характер зданий в городе. Жилые дома были почти повсеместно небольшие, одно- или двухэтажные деревянные или полукаменные (нижний этаж - каменный, верхний - деревянный); трехэтажные дома, единичные в застройке города, возводились каменными. Например, это дом купца Куликова (1885 г. - начало XX в.) на Большой Нижегородской ул.; дом Философова (начало XX в.), ул. Ильича, 4; дом мещанки Данилушкиной (1912 г.) на углу Куткина пер. и Гончарного спуска; дом купца Вострухина (1914 г.) на углу Б. Московской ул. и Георгиевского переулка и некоторые другие^*. Доходных жилых домов строилось немного, и они были в основном небольших размеров; богатых особняков тоже было очень мало, так же как и крупного купечества. Планировка доходных домов выполнялась обычно по типу особняков с экономным компактным расположением комнат и подсобных помещений.

^* (Проекты см.: Гос. архив Владимирской обл., ф. 390, оп. 1, д. 260, 340, 1851, 2442, 2932, 3264.)

Преобладающее место среди общественных зданий Владимира рассматриваемого периода, также в соответствии с преимущественно административным значением города, занимали административные здания: присутственные места, дом генерал-губернатора, гражданского губернатора, городская дума, почтамт, губернский суд и т. д. При этом широкое распространение в городе в это время получило приспособление ранее существовавших зданий к новым нуждам, что особенно проявилось в перестройках зданий в связи с изменениями в функциях размещаемых в них учреждений, а также частных жилых домов под школы, больницы, различные ведомства. Например, присутственные места - под земский суд и городской магистрат, дом Мещерягина - под почту, дом Дюнанта - под городской клуб, и т. д.

Из торгово-финансовых зданий следует отметить гостиный двор и банк. Хотя гостиный двор первоначально был сооружен в конце XVIII в., но его коренная перестройка и главный фасад, выполненный архитектором С. М. Жаровым, относятся к 1911 г^*. Во Владимире не было построено новых зданий торговых рядов или универсальных магазинов, как в других крупных торговых и промышленных городах России второй половины ХΙХ - начала ХХ в.

^* (См. там же, д. 2889.)

Владимир. Ремесленное училище Нечаева-Мальцева. 1883-1885 гг., арх. Д. Н. Чичагов по конкурсному проекту А. П. Максимова. Фрагмент фасада

К характерным новым сооружениям Владимира относятся: здание вокзала с комплексом привокзальных сооружений (1860-е-1870-е годы), банк (1900 г., арх. М. П. Кнопф), почтамт (1910-е годы), исторический музей (1900 г., арх. П. Г. Беген) и городская дума (1904-1907 гг., арх. Я. Г. Ревякин). Наиболее значительные здания учебного названия: Мальцевское ремесленное училище (1883-1885 гг., построено арх. Д. Н. Чичаговым по конкурсному проекту арх. А. П. Максимова) (см. илл.) и трехэтажное здание реального училища (1907-1908 гг., арх. П. А. Виноградов). Особенно новаторским по комплексности планировки и объемно-пространственной структуре является ремесленное училище, включающее учебной корпус, мастерские, общежитие и столовую. Из зрелищных сооружений заслуживают внимания по компактности планировки и единству художественного облика Народный дом (1904 г., арх. Я. Г. Ревякин), драматический театр (перестроенный в 1907 г., арх. П. Г. Беген) и кинотеатр "Ампир" (ныне "Художественный", 1910-е годы).

Владимир. Водонапорная башня на Козловом валу. Вторая половина XIX в

Стилевая направленность архитектуры Владимира Х1Х - начала ХХ в. по характеру и этапам формирования в общем соответствовал архитектуре в столицах. Классицизм в архитектуре Владимира сходит со сцены во второй половине 1830-х годов, т. е. примерно в то же время, как и в Москве. Проект последнего крупного произведения классицизма во Владимире (мужская гимназия) был составлен в 1836 г. губернским архитектором Е. Я. Петровым. Следует заметить, что в 1836 г. был составлен и другой проект этого здания в эклектически-стилизаторском духе (т. е. в годы, когда появилось новое направление и в Москве). Во Владимире, расположенном недалеко от Москвы, работали зачастую московские архитекторы. Например, архитектор Д. Н. Чичагов строил Мальцевское ремесленное училище, П. А. Виноградов - реальное училище у Золотых ворот. Более того, городской архитектор Владимира С. М. Жаров постоянно жил в Москве.

Владимир. Больница Красного креста. 1914-1916 гг., арх. Л. М. Шерер

Вместе с тем архитектура Владимира имела и свои особенности, обусловленные местными традициями и прежде всего наличием в городе первоклассных произведений древнерусской архитектуры. Этим во многом объясняется то, что на всем протяжении второй половины XIX - начала XX в. в зодчестве Владимира наблюдаются попытки стилизаторства и стилизации, попытки в той или иной степени использовать традиционные приемы и формы древнерусской архитектуры. Новые направления архитектуры, особенно стиля модерн, не получили во Владимире сколь-либо значительного развития.

Владимир. Церковь Троицы у Золотых ворот. 1913-1916 гг., арх. С. М. Жаров

Период эклектизма и стилизаторства в архитектуре Владимира отмечен рядом крупных сооружений (женское епархиальное училище, 1864 г., арх. Н. А. Артлебен; церковь Архангела Михаила, 1891 -1893 гг. арх. А. П. Афанасьев; исторический музей, 1900 г., арх. П. Г. Беген; Мальцевское училище, 1883-1885 гг., арх. Д. Н. Чичагов; и др.). Архитекторы, как правило, стилизуют форму, подражая древнерусскому зодчеству различных периодов. Например, декоративное убранство Мальцевского ремесленного училища с развитым карнизом, с повторяемостью и своеобразной ступенчатой выкладкой поддерживающих его частей, ажурным парапетом и трактовкой лопаток стен и обрамлений окон восходит в определенной мере к архитектуре древних сооружений Владимира. Сходную трактовку исторических форм можно проследить и в таких сооружениях второй половины XIX в., как водонапорная башня с мощными двухъярусными арочными машикулями, своеобразными стрельчатыми окнами и шатровым завершением (см. илл.), а также в историческом музее, в церквах Михаила Архангела и Спаса Преображения и в некоторых других сооружениях города. В то же время эклектического многообразия в использовании исторических стилей и смешения форм разных периодов в стилизаторстве архитектуры Владимира не прослеживается.

Аналогичное явление наблюдается и в начале XX в. В городе совсем не привился ранний модерн с его асимметричными композициями, прихотливой вычурностью декора и "текучестью" форм. Строгий и поздний модерн также неярко выражен и представлен во Владимире лишь несколькими сооружениями, да и то в соединении со стилизованными историческими стилями, например в здании реального училища (1907-1908 гг.) или кинотеатре "Ампир" (1910-е годы). В это время в архитектуре Владимира были распространены сооружения в формах, подражавших древнерусскому зодчеству "русского" или "нерусского" стиля.

Хорошими примерами могут служить Главный корпус больницы Красного креста (1914-1916 гг., арх. Л. М. Шерер) (см. илл.), Городская дума (1904-1907 гг., арх. Я. Г. Ревякин)^*, старообрядческая церковь у Золотых ворот (1913-1916 гг., арх. С. М. Жаров) (см. илл.). Для этих зданий, особенно для больницы и старообрядческой церкви, характерна своеобразная крайне лаконично трактованная стилизация форм древней владимиро-суздальской архитектуры (межъярусный аркатурный пояс, карнизы с кокошниками, рундук входа, ширинки и т. д.). Так, пластика обработки фасадов здания больницы, например наличники окон, трактовка рундука входа, напоминает сходные детали палат Андрея Боголюбского в Боголюбове. Однако, заимствуя из древнерусской архитектуры детали и отдельные приемы, строители больницы, как и старообрядческой церкви и других подобных произведений, сумели создать нечто новое - сооружение неорусского стиля. Даже в фасадах зданий, стилизованных в целом в классицизме, например в банке (1900 г.), главном фасаде гостиного двора (1911 г.), почтамте (1910-е годы), присутствуют черты, свидетельствующие об известном влиянии древнего зодчества (пилястры типа лопаток, ширинки, арочные выкладки карнизов и т. д.).

^* (Проекты см.: Владимирский обл. гос. архив, ф. 396, оп. 1, д. 60.)

Горький. Школа в Сормово. 1902-1904 гг., арх. П. П. Малиновский

Нижний Новгород {ныне Горький). Первый проект планировки Нижнего Новгорода создан в 1770 г. Он был составлен одним из ведущих архитекторов "комиссии по строению Санкт-Петербурга и Москвы" Алексеем Квасовым. Согласно этому проекту, старый, сложившийся веками план города был упорядочен и приведен к геометрически правильной системе улиц и кварталов, причем в целом его структура, сформировавшаяся в древний период, сохранилась.

В плане 1845 г.^*, отразившем значительное расширение города в связи с большим ростом населения, также в основном был сохранен общий характер первоначальной его планировки, хотя уже учтены изменения, связанные с частичной ликвидацией крепостной структуры планировки города. Например, устройство бульвара около кремлевской стены на месте засыпанного рва (1838 г.), а также съездов (Зеленского - в 1834 г., Похвалинского - в 1841 г.) для улучшения сообщения между верхней и нижней частями города в связи с увеличением движения, ввиду открытия ярмарки и т. д.

^* (ЦГИА СССР, ф. 1293, оп. 1, д. 12, л. 1.)

План Нижнего Новгорода конца XIX в. (1897 г.), как и планы начала XX в., дают представление о дальнейшем развитии города и особенно его заречной части16. Здесь в первую очередь нужно отметить появление железнодорожного узла, вокзалов и привокзальных построек. Сооружены также павильоны постоянной ярмарки (1840-е-1880-е годы) и художественно-промышленной выставки 1896 г., к которым были подведены железнодорожные ветки. Между ними образовался целый район новой городской застройки в заречной Канавинской части. Город разросся вдоль берегов реки и в юго-восточном направлении. Однако и в это время его развитие, в сущности, шло с учетом исторически сложившейся системы планировки, развивая ее. Заречная часть объединилась с нижней, ориентированной на старый город.

^* (ЦГИА СССР, ф. 1287, оп. 25, д. 2029, л. 65, 1897 г.; план Нижнего Новгорода, 1905 г. - ЦГИА СССР, ф. 835, оп. 1, д. 495, л. 3.)

Горький. Спасо-Преображенский собор в Сормово. Начало XX в., арх. П. П. Малиновский

Характер зданий Нижнего Новгорода рассматриваемого периода обусловлен тем, что со второй четверти XIX в., и особенно с 40-х годов, город становится торгово-промышленным. В 1849 г. возникает Сормовский завод, впоследствии ставший крупнейшим предприятием России. Помимо значительного числа заводов, построенных в городе во второй половине XIX - начале XX в., промышленность Нижнего Новгорода в 1914-1916 гг. пополнилась рядом крупных предприятий, эвакуированных из западных районов России в годы первой мировой войны (Этна, Фельзер и др.).

Широкое развитие в городе получило и жилищное строительство, особенно доходных жилых домов. Однако доходные жилые дома Нижнего Новгорода строились в то время обычно небольших размеров. Крупные промышленники и купцы считали более рентабельным помещать свои капиталы в торговлю и промышленность, а строительство доходных домов велось главным образом владельцами среднего и небольшого состояния. Дома выше чем один-два этажа в это время в городе строились не в том количестве, какое следовало бы ожидать по масштабам промышленности и торговли города. Наиболее крупные - это трехэтажные дома на углу Театральной площади и ул. Свердлова (1870-1880 гг.), на пл. Свердлова и на углу ул. Пискунова и Свердлова (конец XIX в.). Особенностью их являются квартиры большого размера, рассчитанные на состоятельных съемщиков, и типичная замкнутая планировка с дворами-колодцами.

Из общественных сооружений Нижнего Новгорода следует отметить характерные для торгово-промышленного города второй половины XIX - начала XX в.: Государственный и Крестьянский банки, биржу, торговые здания, почтамт, типографию, окружной суд, театр, филармонию, кинотеатры, народный дом. В жизни города в конце XIX - начале XX в. большое значение имела художественно-промышленная выставка 1896 г. К ее открытию был возведен ряд крупных каменных жилых домов, театр, замощены некоторые улицы, улучшено благоустройство города. В кремле был построен новый губернский дом, около кремля разбит сад, устроены съезды, пущен трамвай^*.

^* (См.: Г. В. Барановский. Здания и сооружения Всероссийской художественно-промышленной выставки 1896 г. в Нижнем Новгороде. СПб., 1897.)

Художественная направленность архитектуры Нижнего Новгорода рассматриваемого времени при всей ее типичности для архитектуры провинциальных городов России XIX - начала XX в. имела свои особенности. В общем можно увидеть своеобразное взаимодействие архитектурных традиций, бытовавших в городе в древнее время и в период классицизма, и новаторских поисков позднего времени. Последнее обусловливалось главным образом необычайно возросшим значением города с середины XIX в. и особенно в конце XIX - начале XX в. как одного из самых значительных торговых и промышленных центров России, где проходили крупнейшие ярмарки.

Ежегодные ярмарки, устраивавшиеся в Нижнем Новгороде, и художественно-промышленная выставка 1896 г.^* не только сыграли свою непосредственную роль в развитии архитектуры Нижнего Новгорода, но и привлекли в Нижний Новгород из Петербурга и Москвы виднейших зодчих страны различных школ, оказавших влияние на развитие архитектуры города: например, таких, как Ф. О. Шехтель, В. А. Покровский, Л. Н. Бенуа, В. А. Шретер, А. Н. Померанцев, Н. А. Бойцов, В. П. Цейдлер.

^* (См.: "Очерки истории строительной техники России XIX - начала XX века". M., 1964, с. 209, 217-218, 232-233, 254-256, 319-322.)

Театр в Нижнем Новгороде построил В. А. Шретер (1894-1896 гг.); банк Рукавишникова (1907-1908 гг.) и кинотеатр "Палас" (1910-е годы)^* - Ф. О. Шехтель; Государственный банк (1910-1912 гг.) (см. илл.) и кладбищенскую церковь (1915 г.) -В. А. Покровский; дом Рукавишникова (ныне Исторический музей) -Н. А. Бойцов и скульптор М. О. Микешин (вторая половина XIX в.); здание думы (конец XIX в.) - В. П. Цейдлер; особняк Сироткина на Верхне-Волжской наб. (1913-1916 гг., ныне Художественный музей) - А. А., В. А. и Л. А. Веснины; и т. д. Каждый из названных архитекторов, а это все были прославленные зодчие Москвы и Петербурга, работал в определенной манере и школе и вносил свою лепту в развитие направленности архитектуры города.

^* (На подлинных чертежах фасадов кинотеатра написано: "технический надзор за строительством по сим чертежам принял на себя архитектор Вешняков. Проект фасадов и отделки - архитектор Шехтель" (Гос. исторический архив Горьковской обл., ф. 5, оп. 51, д. 21907, лл. 33-34).)

Горький. Государственный банк. 1910-1912 гг., арх. В. А. Покровский (ул. Свердлова). Общий вид

В строительстве художественно-промышленной выставки 1896 г. в Нижнем Новгороде также участвовала целая группа известнейших в стране архитекторов и инженеров. Выставка имела большое значение и в развитии инженерных конструкций и строительной техники. Например, новые в истории строительства пространственные подвесные сетчатые конструкции покрытий и башен гиперболоидного очертания системы В. Г. Шухова, впервые продемонстрированные на выставке, не только явились выдающимся достижением мировой строительной практики того времени, но и предвосхитили ряд конструкций последующего времени. Более того, принципиально новая тектоническая сущность таких сооружений выставки, как павильон фабрично-заводского отдела, водонапорная гиперболоидная башня и им подобные здания, в которых сами конструктивные системы приобретали новые эстетические качества, была созвучна стилевым поискам в архитектуре России того времени.

Интерьер зала первого этажа

Нельзя сказать, что в Нижнем Новгороде не работали местные архитекторы, но крупное строительство, и прежде всего строительство банков, торговых учреждений, театров, особняков богатых промышленников, основных сооружений художественно-промышленной выставки, велось по проектам столичных зодчих. Местные архитекторы (Д. А. Вернер, П. А. Домбровский, Р. Я. Килевейн, В. М. Лемке, А. П. Полтанов и др.^*) были, как правило, заняты многочисленными рядовыми постройками. Исключением является арх. П. П. Малиновский, построивший в Нижнем Новгороде ряд крупных зданий, интересных по новаторской художественной трактовке, в том числе Народный дом (1901 - 1903 гг.), школу (1902-1904 гг.) (см. илл.), Спасо-Преображенский собор в Сормово (начало XX в.) (см. илл.) и т. Д.^**, а также арх. В. Н. Брюхатов, построивший в Нижнем Новгороде здание областного суда (начало XX в.), и арх. Н. М. Вешняков, строивший кинотеатр "Палас" (1910-е годы). Однако столь значительное участие столичных зодчих в работах по Нижнему Новгороду отмечается только со второй половины XIX в^***.

^* (Биографические данные о названных местных архитекторах см.: Гос. исторический архив Горьковской обл., ф. 5, оп. 5, д. 370; оп. 51, д. 23626; ф. 30, оп. 36, д. 970.)

^** (Гос. исторический архив Горьковской обл., ф. 5, оп. 51, д. 21907; "Первые годы строительства в СССР". М., 1968, с. 316; Л. А. Нифонтов. Архитектор П. П. Малиновский. Горький, 1973.)

^*** (См.: "Зодчий", 1904, № 38, с. 460.)

Следует заметить также, что в Нижнем Новгороде отчетливее, чем в других городах провинции, и почти синхронно с архитектурой столиц проявляются архитектурные направления. В Нижнем Новгороде преобладающее значение получили, в соответствии со сложившимися в городе традициями, стилизаторство и стилизация древнерусского зодчества и классицизма. Наиболее характерными образцами первого являются названные выше Государственный банк по ул. Свердлова, Крестьянский банк по ул. Пискунова и здание почты, второго - банк по ул. Маяковского и биржа на Нижне-Волжской набережной.

Государственный банк построен арх. В. А. Покровским в 1913 г. по проекту, получившему 1-ю премию на конкурсе. Комплекс банка из двух корпусов живописно скомпонован и выдержан в неорусском стиле. Древнерусский характер решения выдержан не только в общей композиции сооружения, в расположении и форме проемов, но и в деталях, особенно в декоративной отделке здания, например в "древнерусских" наличниках окон, выкладке карнизов, характере узоров железных решеток ворот, повторяющих рисунок "Золотой решетки" теремного дворца Московского Кремля, в керамике отделки фасадов, осветительной арматуре, барельефах из серого уральского мрамора, в росписях на стенах и сводах и т. д^*.

^* (Стенная живопись выполнялась художниками Н. П. и Г. П. Пашковыми по эскизам И. Я. Билибина.)

Банк Рукавишникова (ныне здание "Пароходства"), построенный арх. Ф. О. Шехтелем в 1907-1908 гг., - произведение рационалистического модерна, одним из первых зодчих которого был Шехтель. Трехэтажное здание решено в формах, близких по композиции и трактовке архитектуры зданию типографии "Утро России" в Москве того же автора. Однако декоративное убранство банка Рукавишникова отличается большей нарядностью и разнообразием применения различных строительных материалов (чугунные с растительным декоративным орнаментом наличники окон и панели из чугуна на фоне облицованной белым глазурованным кирпичом стены, и т. д.). Отличается это здание и включением в убранство фасада скульптурных элементов - первых произведений молодого скульптора С. Т. Коненкова. Следует заметить, что и в этом сооружении строгого модерна, и в особенности в произведениях модерна в Нижнем Новгороде, определенно стилизованных в исторических стилях (здание типографии, начало XX в.; городская дума, конец XIX - начало XX в.; жилые дома по ул. Пискунова, 35, ул. Свердлова, 75; школа в Сормово и др.), также сказывается влияние традиций древнерусского зодчества и классицизма.

Стропы канатные двухветвевые на ресурсе http://komplektacya.ru/gruzopodjemnoe-oborudovanie/stropy-gruzovye/stalnye/2sk/strop-2sk