Мрамор в руках скульптора

Этот красивый и прочный, часто богато окрашенный камень издавна высоко ценился у всех народов. Разнообразие окрасок мрамора, варьирующих во всех цветах и оттенках, определяет богатые декоративные возможности камня и в этом отношении с ним не может сравниться никакой другой материал. Великолепные качества мрамора для художественных работ связаны с зернистым строением, разнообразной расцветкой и способностью легко принимать совершенную полировку.

Мрамор во всех разновидностях обладает особым очарованием. Удивительная чистота снежно-белого мрамора производит впечатление чего-то недосягаемого и неземного. Нет другого камня, который был бы таким чисто белым, словно только что выпавший снег. Зеркально-блестящий черный мрамор вызывает траурное и вместе с тем торжественное настроение. А как возбуждают фантазию бесчисленные пестрые мраморы с зелеными, красными, лиловыми, голубоватыми и других цветов жилками и пятнами! До чего пышны и декоративны красные и желтые мраморы!

От всякого мрамора веет холодом, даже если в его окраске есть теплые оттенки. Это чисто зрительное ощущение при известных условиях оказывается полезным в знойную погоду, усиливая обаяние камня.

Несмотря на значительную прочность, мрамор довольно легко обрабатывается резцом, пилой, сверлом и напильником. Благодаря зернистому строению мрамор не растрескивается. Окончательная обработка пемзой дает чрезвычайно нежную поверхность. После этого мрамор легко полируется, причем полировка получается прочная и блестящая.

Для ваяния человеческого тела нет лучшего материала, чем белый мрамор. В камне гармонично сочетаются прочность и нежность, а белизна скульптуры кажется одухотворенной, особенно если в мраморе проявился розоватый или чуть желтоватый оттенок.

Выше всего в древности ценился белый мрамор с пластинчатой структурой с острова Парос в Эгейском море. О его исключительном значении свидетельствует и то, что это был единственный мрамор древности, добывавшийся в подземных выработках при искусственном освещении. Паросский мрамор не чисто белый, а с легким желтоватым оттенком, просвечивающий, с нежным, словно бархатистым блеском.

К северо-востоку от Афин поднимается гора Пентеликон, сложенная превосходным мрамором. Из него построены Парфенон, храм олимпийского бога Зевса и множество бессмертных памятников древнегреческого искусства. Мрамор преимущественно молочно-белого цвета, и именно благодаря этому он ценился в Риме выше, чем блестящий желтоватый паросский или сахаровидный каррарский.

Сотни каменотесов трудились под палящим итальянским солнцем над вырубкой, обтесыванием и транспортировкой громадных мраморных глыб в знаменитых каменоломнях Каррары в северной Италии на склонах Аппуанских Альп. Самые известные карьеры этого района - Верзилия и Керфана - разрабатывались в древнем Риме уже в III в. до н. э. Мрамор залегает в виде мощных пластов в отложениях триасового возраста. По своим замечательным свойствам - белому цвету, чистоте, равномерной зернистости, способности к просвечиванию и отсутствию трещин - каррарский мрамор незаменим при выполнении ответственных скульптурных и архитектурных работ. Из него высечена, например, статуя Аполлона Бельведерского.

Гениальный итальянский скульптор конца XV и начала XVI вв. Микеланджело создавал свои скульптуры («Давид», знаменитую группу Пьета во Флоренции, фигуры в Соборе Св. Петра в Риме и другие) почти исключительно из каррарского мрамора. Тот же материал использовали выдающиеся скульпторы Роден, Какова, Торвальдсен и др. Знаменитые скульптуры М. М. Антокольского «Петр Великий», «Иван Грозный» и другие также изваяны из каррарского мрамора.

Отметим некоторые замечательные свойства белого мрамора. Прежде всего просвечиваемость: лучший каррарский статуарио пропускает свет на глубину 3 - 4 см, паросский - на 3,5 см. Просвечиваемость мрамора не связана ни с величиной, ни с формой зерен, она обусловлена одинаковой ориентировкой кристаллов. Пористость мрамора незначительная, от 0,02 до 0,4%, поэтому на полированном мраморе чернила не оставляют следа.

Открытие каррарского мрамора несомненно содействовало развитию искусства в Древнем Риме. Одним из обязательных условий развития ваяния служило наличие в стране подходящего материала. Древние египтяне пользовались для колоссальных изваяний гранитом и не менее твердым базальтом и уже по этой причине не смогли достичь высот древнегреческого искусства, главным материалом которого был легко обрабатываемый мрамор. Правда, из крепкого песчаника древние египтяне изготовляли чудесные скульптуры, такие, как, например, бюст царицы Нефертити, но в целом этот камень не нашел широкого применения в скульптуре.

Месторождения скульптурного и декоративного мрамора, хотя и уступающие итальянскому, находятся и в других странах Европы. Хороший скульптурный мрамор добывают во Франции (в Пиренеях), в ФРГ и некоторых других странах.

В нашей стране скульптурный белый мрамор долгое время не был известен, и скульпторам и архитекторам приходилось пользоваться плотными известняками. Уже в X - XI вв. на плитах плотного известняка для церквей вырезался затейливый рисунок. Этот материал в руках опытного мастера принимает полировку и на нем можно вырезать тонкие детали. В ту пору из известняка делали фигурки святых, а стены покрывали сложным орнаментом. Однако недостаточная чистота известняка по сравнению с мрамором ухудшали качество и долговечность изделий, из которых сравнительно немногие дошли до наших дней.

Многие знаменитые по своей архитектуре церкви, построенные в XI - XIII вв. в Московской, Владимирской и Суздальской землях, были орнаментованы известняком с большим изяществом и художественным вкусом. Прекрасным примером художественного использования камня служит известный Дмитриевский собор во Владимире, построенный в конце XII в. князем Всеволодом Большое Гнездо, братом Андрея Боголюбского. Особенно интересен орнамент в верхней части стен, вблизи фриза. Храм от крыши до пояса украшен резьбой по камню в смешанном славянско-византийском стиле с четко выполненными фигурками людей и животных и ажурным рисунком. Стены Дмитриевского собора называют каменной книгой, понятной всем. Здесь не только религиозные композиции, но и изображение приключений Александра Македонского и других героев древнего мира. Скульптура сослужила замечательную службу зодчеству. По словам О. Г. Чайковской: «Когда стоишь и смотришь на храм или, еще лучше, тихо идешь неподалеку от него, эти недвижные каменные стены словно бы живут и переливаются игрой каменной резьбы - так играют самоцветы или переливаются искры в недвижных снежных сугробах, с той разницей, что здесь играет не цвет, а чередование света и тени» (Чайковская О. Г. Против неба - на земле. М., «Детская литература», 1966. ).

В строительстве Дмитриевского собора, а также Георгиевского собора в городе Юрьеве-Польском (построен в XIII в.) с очень сложной и причудливой орнаментовкой использован плотный палеозойский известняк из окрестностей Владимира.

В нашей стране статуарный мрамор находится на Урале, в Закарпатье и Житомирской области. Лучшими уральскими камнями признаны полевской мрамор (Свердловская область) белого цвета с палевым оттенком, коелгинский и прохорово-баландинский (Челябинская область) также белого цвета, но с редкими облачными пятнами. Скульптор Н. В. Томский из коелгинского мрамора высек бюст Н. В. Гоголя, из прохорово - баландинского - бюст С. М. Кирова. В Закарпатье месторождение великолепного белоснежного мрамора лежит высоко в горах на правобережье реки Тисы у села Деловое, на Житомирщине - вблизи села Негребовка Радомышльского района.