II

Екатерина решила с блеском отпраздновать в Москве заключение Кучук-Кайнарджийского мира с Турцией. Желая сгладить тягостное впечатление, вызванное отменой постройки Кремлевского дворца, императрица поручила Баженову создать на Ходынском поле что-то необычайное. Представленный им проект действительно поразил всех своей выдумкой. В апреле 1775 года Екатерина самодовольно писала за границу барону Гримму, приписав всю оригинальность замысла себе: "Я призвала в одно прекрасное утро Баженова, моего архитектора, и сказала ему: друг мой, в трех верстах от города есть луг; представьте себе, что этот луг - Черное море; что из города к нему ведут две дороги: так пусть одна из этих дорог будет Танаисом (Дон), а другая - Борисфеном (Днепр); в устье первого Вы построите банкетную залу, которую назовете Азовом; в устье другого театр, который назовете Кинбурном; Вы начертите песком Крымский полуостров; поместите на нем Керчь и Бникале в виде бальных зал; налево от Танаиса устроите буфеты с вином и мясом для народа; напротив Крыма будет иллюминация, представляющая радость обеих империй по поводу восстановления мира; из-за Дуная Вы пустите фейерверк, а на площади, которая должна изображать Черное море, расставите и рассеете лодки и иллюминованные корабли".

Архитектура этих праздничных павильонов поразила всех своей оригинальностью. В этих сооружениях Баженов воплотил свою давнишнюю мечту о воссоздании и продолжении приемов и форм допетровского зодчества, той архитектуры, которую он так любил, которую особо отметил в своей речи на закладке Кремлевского дворца. Но, обращаясь к художественным традициям прошлого, Баженов глубоко перерабатывал их приемы и формы в связи с задачами своего времени.

Подготовка к торжеству началась еще зимой. С весны же работы развернулись еще шире. На пересечении Тверской и Садовой (на современной площади имени Маяковского) были сооружены огромные 32-метровые ворота, окруженные колоннадами (отсюда и прежнее название площади - Старые Триумфальные ворота).

Баженов решил связать национальное торжество победы над давним врагом России с торжеством новой национальной архитектуры. Он решил выстроить и "Азовский замок", и "город Таганрог", и "крепость Кинбурн", и здание театра, и прочие павильоны в новых архитектурных формах. Ведь праздновалась национальная русская победа над турками, поэтому здесь как нельзя более подходили русские национальные архитектурные формы.

Увеселительные павильоны открывали большой простор для творческой фантазии. И вот Ходынское поле покрылось сказочными, причудливыми зданиями. Казаков, помощник Баженова, не мог удержаться, чтобы не зарисовать эти волшебные сооружения из камня и дерева. Рисунки эти сохранились до наших дней.

На рисунках Казакова мы видим крепостные стены и башни, колоннады и купола, обелиски и затейливые украшения - все в изобилии и в бесконечном разнообразии. И на этот раз успех Баженова был полный. Празднество длилось две недели и было воспето в специально написанной оде Сумароковым.

Не успели отгореть праздничные огни и фейерверки, как Баженов получил новый заказ от Екатерины - составить проект подмосковной царской усадьбы в виде ряда отдельных павильонов, похожих на ходынские "увеселительные строения".

Недалеко от Коломенского, славившегося красотой пейзажа и древними зданиями, у родственников писателя начала XVIII столетия Кантемира была куплена небольшая усадьба, носившая название "Черная грязь". Здесь и началась постройка царской подмосковной, получившей вскоре новое название "Царицыно".

Баженову было предложено в наикратчайший срок сделать эскизный проект усадьбы. Зодчий в несколько дней набросал карандашом до полутора десятков планов различных по форме павильонов. Все они были невелики и не похожи друг на друга. Баженов, большой любитель сложных архитектурных плановых композиций, дал здесь себе полную волю. То круглые комнаты, чередующиеся с овальными, он располагает веером, то в простую форму полукруглого здания вписывает самые сложные по очертаниям помещения.

Находясь еще под впечатлением ходынских павильонов, Екатерина почти без поправок утвердила представленные эскизы. Вслед за этим началась детальная разработка чертежей многочисленных построек Царицына.

Баженов не хотел просто повторить в ином виде павильоны Ходынки. Он решил создать совершенно новый тип усадьбы. Обычно загородная царская усадьба мало чем отличалась от дворца в столице, разве только большей площадью и большим количеством построек. По мысли зодчего новая резиденция должна была получить совершенно иной характер, далекий от пышных и величественных дворцовых резиденций. Он не только хотел применить традиционную для древней Руси живописную композицию усадебного ансамбля, но подчеркнуть масштабом построек и характером убранства интимность и лирическую задушевность русской архитектуры.

Усадьба, состоявшая из ряда павильонов, широко раскинулась среди зелени обширного парка.

Если классические сооружения располагались по геометрически правильным осям и в полной симметрии друг с другом, то Древнерусские усадьбы и боярские дворы в городе производили не меньшее впечатление совершенно иным расположением построек. Древнерусский зодчий ценил живописную асимметрию различных зданий, образовавших не менее цельную единую композицию. Это качество и решил Баженов осуществить в своем новом проекте. Эти принципы живописной композиции, введенные в русскую архитектуру Баженовым, в XVIII веке нашли себе быстрое признание и распространение. Различные по форме и убранству павильоны стали наполнять сады и парки многих русских усадеб.

Царицыно было существенным продолжением предыдущих частных построек Баженова, выполненных им в том же духе (см. ниже). Кремлевские зубцы и башни, остроконечные пирамиды и оригинальные декоративные мотивы - все это еще раз послужило для убранства павильонов Царицына. Белокаменные висячие гирьки-шишки в арках окон и ворот, тонкие декоративные колонны и другие детали древнерусского зодчества вновь нашли здесь себе широкое применение. Особенно богаты этими мотивами "фигурный мост", мост через овраг, "фигурные ворота". Так, розетки с остроконечными "лучами" на мосту через овраг навеяны деталями церкви в селе Острове XVI века, расположенном в семи верстах от Царицына. К новым формам, выдуманным Баженовым, относится завершение маленького павильона, предназначавшегося для интимного пребывания Екатерины. Из резного белого камня на красном фоне Баженов создал белокаменный вензель императрицы, обрамленный лучами. Этот вензель напоминал о событии, имевшем место здесь еще до постройки здания. Тут заседал военный совет, решавший важнейшие вопросы войны с Турцией. Так называемый "оперный дом" - дворец для официальных приемов - Баженов украсил контурным белокаменным государственным гербом. В арке "фигурных ворот" он повесил замечательную ажурную белокаменную резьбу, державшуюся на невидных снаружи железных связях.

Кроме того, Баженов изобрел интересную кладку из специального ромбовидного кирпича, который то выступал вперед, то западал вглубь стены. Благодаря этому стена выглядела, как ковер, покрытый косыми шахматными клетками. Всю усадьбу должна была завершить высокая башня, близкая по своим очертаниям к Утичьей башне Троице-Сергиевской лавры.

Присматриваясь к зданиям, созданным Баженовым в Царицыне, видишь, что архитектор нигде не дает торжественно-величественных и монументальных форм. Наоборот, всюду видно желание при общем жизнерадостном характере новой национальной архитектуры сделать ее формы близкими человеку, соответствующими ему всем своим видом, строем, масштабом. Баженов не увлекается здесь массивностью средневековых крепостных форм. Он глубоко претворяет и видоизменяет их, добиваясь совершенно нового выражения, соответствующего его взглядам на общество и на задачи архитектуры.

В парке были построены во вкусе того времени "руины" - "обвалившаяся башня", легкая арка. Все это придавало парку и (Павильонам романтический вид. Даже острова на прудах были сделаны фигурными, например в виде полузамкнутого кольца. Один лишь этот перечень новых архитектурных приемов и деталей говорит об исключительной фантазии Баженова.

10. Фигурный мост в Царицыне. Общий вид

Начав новую работу, Баженов, как всегда, загорался, забывая обо всем. Он дни и ночи мог просиживать над проектом, рисуя все новые и новые варианты, пока не добивался того, чего хотел. Баженов был одержим идеей возрождения русской национальной архитектуры, не щадил себя, бескорыстно и радостно отдавался этому великому подвигу; в нем он видел свое призвание.

Но с отъездом двора в Петербург средства на строительство начинают отпускаться все в меньшем количестве, постройка ведется кое-как. Из-за недоделок построенные корпуса дворцовой усадьбы портятся, ветшают. Баженов шлет в Петербург нескончаемые просьбы о помощи, но все безрезультатно. Так проходит десять лет. И вот вновь в Москву приезжает Екатерина. Она пожелала увидеть то, что было сделано в Царицыне. Но за десять лет многое изменилось. Екатерина успела позабыть свое увлечение своеобразными творениями великого зодчего. Помимо этого у нее испортились отношения с наследником Павлом. Баженов запроектировал для него отдельный дворец - парный с дворцом Екатерины. Приехав в Царицыно и увидев недостроенные здания, в том числе и парные дворцы, Екатерина сочла это за вызов со стороны Баженова, тем более, что до нее уже дошли слухи о близости Баженова к кружку "вольнодумца" Новикова.

Вновь Баженова постиг страшный удар.

Разгневанная императрица велела сломать парные дворцы и поручила достройку Царицына Казакову. Помимо этого Баженов был уволен "в отпуск", т. е. по существу отстранен от государственной службы, от руководства "экспедицией Кремлевского строения", которая продолжала оставаться крупнейшей архитектурной организацией Москвы.

Однако труд Баженова в области использования русского национального наследия в архитектуре не пропал бесследно: он имел большое значение не только для той эпохи, но и для последующего времени - вплоть до наших дней. Соратник Баженова Казаков и другие ученики подхватывают начинание учителя и создают собственные варианты этого интересного архитектурного направления. Баженов смело брал древнерусские архитектурные формы, оживлял их своей творческой фантазией и наполнял новым содержанием с такой силой выразительности, что они получили право на существование наряду с классикой. Даже больше того: архитектурные принципы древнерусской архитектуры проникали в его классические произведения, видоизменяли классику, насыщали ее формы и приемы необыкновенной внутренней силой. Благодаря этому архитектура русского классицизма приобретала в руках Баженова особое своеобразие, отличавшее его произведения среди других произведений этой эпохи глубоко национальными чертами.

11. Фигурные ворота в Царицыне. Арка со стороны парка

В эпоху неизменно повторявшихся гладких стен, фронтонов и колонн произведения Баженова поражали современников новизной форм, необычайностью и остротой приемов, расцветкой и оригинальностью деталей. Казалось, красный кирпич и белый камень внесут однообразие и скуку в многочисленные здания, созданные Баженовым в этом духе. Нет, Баженов, применив эту цветовую гамму, не только возродил художественную расцветку древнерусского искусства, но внес в архитектуру необычайную жизнерадостность, которой так богато древнерусское зодчество. Используя всего лишь два цвета, два материала - белый камень и красный кирпич, Баженов наряду с Царицыным создал разнообразнейшие произведения: церковь в Старках, Знаменке, усадьбы - Михалково, Быково, Красное. В каждом из его созданий всегда есть нечто новое, неповторимое, и в то же время в каждом из них великий мастер остается самим собой. Его здание узнаешь, как почерк близкого человека.

Особенно поучительно сравнение дворца, выстроенного в Царицыне Казаковым, и павильонов, созданных Баженовым. Казаков аккуратно вытесал каждый камень, подогнал деталь к детали, линию к линии. Павильоны же Баженова производят такое впечатление, словно они созданы по волшебству, а не тяжелым трудом каменщика. Каким-то особым, ни с чем несравнимым очарованием веет от баженовских произведений. Внимательно изучая произведения Баженова, мы можем восстановить ход его мыслей, путь его творческих исканий, и каждый раз он предстает перед нами ярким, оригинальным, неповторимым мастером русской архитектуры.

Смелыми дерзаниями, стремлением к возрождению исконно русских традиций искусства в формах классики, продиктованными горячей любовью к Родине и русскому народу, глубиной и оригинальностью, непрестанной работой над собой - вот чем дорог и ценен нам Баженов.