Архитектура общественных зданий

Архитектура современных общественных зданий исключительно многолика, так как бесконечно разнообразна и пестра сфера личных и общественных интересов в вопросах быта, культурных предпочтений, выбора форм отдыха. Детские дошкольные учреждения и школы, клубы и кинотеатры, театры, концертные залы и цирки, спортивные залы, бассейны и стадионы, предприятия общественного питания, бытового обслуживания и торговли, гаражи, вокзалы и метрополитен, санатории, дома отдыха и пансионаты и т. д.- таков типологический спектр современной архитектуры общественных зданий.

Общественные здания и сооружения находятся в тесной взаимосвязи с жилыми и производственными, входя составными элементами в застройку жилых районов, микрорайонов, промышленных комплексов и зон. Главенствующую роль играют они в формировании эстетически выразительного и своеобразного облика городских и сельских населенных мест. От массовых, многократно тиражируемых до уникальных зданий, от отдельных построек до крупных градостроительных комплексов, от небольших по размерам произведений зодчества до монументальных архитектурных ансамблей - вот творческий диапазон развития архитектуры общественных зданий.

Основной объем общественных зданий, его главное ядро составляют массовые типы зданий и сооружений, обслуживающие повседневные потребности населения. Например, к середине 80-х годов у нас в стране работало 141 тыс. общеобразовательных школ, где обучалось около 45 млн. школьников, имелось 134 тыс. массовых библиотек, 138 тыс. клубных учреждений, 76 тыс. спортивных залов, 3660 стадионов, 2730 бассейнов, почти 15 тыс. санаториев и учреждений отдыха на 2,35 млн. мест и т. д.

Современный этап развития советской архитектуры общественных зданий характеризуется растущим многообразием всех типов зданий по их объемно- планировочной организации, пластическому и цветовому решению фасадов, конструктивной основе. Комплексность строительства проявляет себя на современном этапе развития советского зодчества не только в параллельном возведении жилых и сопутствующих им общественных зданий повседневного обслуживания населения, но уже и в формировании единой, общей для жилищно- гражданского строительства конструктивно-строительной основы зданий в сочетании с целостным композиционно-художественным решением архитектурного ансамбля.

Первые комплексные серии типовых проектов для массового жилищного строительства, включавшие в свой состав вместе с жилыми домами такие общественные здания, как детские сады-ясли, школу, общественные центры микрорайона, были созданы еще в начале 60-х годов. Однако небольшие, в основном двухэтажные здания были недостаточно удобны и экономичны, их применение приводило к рассредоточенности учреждений обслуживания по периферии микрорайонов, что вызвало необходимость укрупнения и кооперации. Так, в застройке микрорайонов вместо нескольких небольших школьных зданий, как было на первых порах, стало возводиться одно-два и более крупных, увеличилась вместимость дошкольных учреждений и т. д. Создание крупных культурно-бытовых учреждений способствовало повышению экономичности в строительстве и эксплуатации зданий, улучшению обслуживания населения за счет современной техники и прогрессивных форм обслуживания, которые легче внедрить в крупном учреждении. Архитектурно-композиционное решение зданий и застройка жилых микрорайонов стали более разнообразными. Примерами удачной реализации системы общественного обслуживания, размещения отдельных объектов и учреждений и выразительности их архитектуры могут быть многие районы массовой жилой застройки в Москве, Ленинграде, Киеве, Вильнюсе, Минске, Тольятти, Навои, Шевченко, Зеленограде и других городах.

К числу наиболее распространенных типов массовых общественных зданий относятся школы, которые рассматриваются как центр учебной и воспитательной работы с молодежью в жилом микрорайоне.

В начальный период разработки типовых проектов школьных зданий предусматривалась, по существу, одна группа помещений. С переходом в 50-х годах к обязательному неполному среднему образованию были дополнительно включены группы помещений для занятий спортом и др. В начале 60-х годов произошло дальнейшее расширение состава помещений за счет создания специализированных учебных кабинетов (вместо классов) для учащихся старшего возраста, увеличения количества лабораторий по естественным наукам и габаритов гимнастических залов, улучшения состава учебных мастерских и включения в структуру помещений актовых залов и столовых.

В связи с последующим переходом ко всеобщему среднему образованию и организации в школах групп продленного дня для части учащихся были сформированы все основные функциональные группы помещений школы. В структуру школы были введены специальные помещения для организации продленного дня и образован минимальный учебный центр - кабинет технических средств обучения, технический центр, библиотека.

В 60-е годы наиболее типичными были здания школ для сельской местности на 8, 12, 16, а для городов на 24 и 32 классных помещения, с секционным принципом планировки учебных корпусов. Учебные секции состояли, как правило, из четырех классов, обширной зальной рекреации и предназначались для объединения учащихся по возрастным категориям. По сравнению с предшествующим периодом высота школьных зданий была понижена с пяти до трех этажей, возросла площадь школьных участков. Типовые проекты предусматривали строительство школ как из местных материалов (кирпича), так и из полносборных железобетонных конструкций. Стал складываться архитектурно-художественный образ современной школы.

Наиболее интересные результаты в эти годы были получены в строительстве экспериментальных школьных зданий каркасно-панельной конструкции на 1600 учащихся в Киеве (Дарница), на 2052 учащихся в Москве и на 1320 учащихся в подмосковном поселке Черноголовка. Так, объемно-планировочное решение здания школы в Черноголовке^* имеет четкое деление по предметно-возрастным признакам и функциональному назначению помещений. В четырехэтажном учебном корпусе на каждом этаже расположено по две группы учебных секций, состоящих из четырех классов, с зальной рекреацией, а в корпусе общешкольных помещений, связанном с учебным, находятся гимнастический и актовый залы с общим фойе и выходом во внутренний дворик, школьные мастерские, обеденный зал с кухней и помещения интерната. Школа предназначена для углубленного изучения физико-химических наук и располагает лабораториями физики и химии, обсерваторией с вращающимся куполом и телескопом, оборудована новейшими техническими средствами обучения - радио, телевидением, магнитофонами и контрольно-обучающей техникой. Для групп продленного дня и учащихся в интернате устроены два больших зала и несколько кружковых комнат. Фасады и интерьеры школы украшают произведения монументально-декоративного искусства. Выразительные объемы и увенчанный башней обсерватории главный фасад делают здание школы архитектурным акцентом застройки микрорайона.

^* (За проектирование и строительство школы в Черноголовке премия Совета Министров СССР за 1971 г. присуждена архитекторам Л. Газерову, К. Френкелю, В. Степанову и др.)

В 1962 г. было принято решение о строительстве в городах и крупных населенных пунктах школ вместимостью не менее 960 учащихся, с 1966 г. началось широкое применение школ на 1280-1320 мест, а в 1970 г. была введена в действие новая серия типовых проектов общеобразовательных школ с продленным днем для части учащихся вместимостью до 40 классов. Типовые проекты школьных зданий проектировали, как правило, с делением здания на блоки для младших, средних и старших классов.

Наряду с типовыми продолжали строиться и экспериментальные здания школ на 1600 мест в Воскресенске, Свердловске, Воронеже, Вильнюсе, Куйбышеве, на 2052 места в Донецке, на 2352 места в Тольятти, на 2600 мест в Ташкенте.

Школа в Тольятти^* служит примером укрупненного школьного комплекса на 60 классов, разделенного на две автономные группы помещений для начальных и средних, старших классов. Группа помещений начальной школы включает 24 класса, гардероб с вестибюлем, универсальный зал, класс музыки и пения, учительскую и игротеки; в группе помещений для средних и старших классов также 24 класса и кабинеты географии, истории, литературы, иностранного языка, математики, черчения, лаборатории физики, химии, кабинеты домоводства и машиноведения, учебные мастерские, спортивный, актовый и универсальный залы, библиотека, учительская, вестибюль с гардеробом. Обеденный зал является связующим звеном между обеими группами школьных помещений. Подобная структура укрупненной школы или школы в школе позволила строить учебно-воспитательный процесс раздельно для начальной и средней, старшей школы с учетом их режима и организовать также раздельное зонирование на школьном участке.

^* (Архитекторы В. Степанов, К. Френкель, Л. Мирчевская.)

В сельской местности школьная сеть строится ступенями и слагается из типов здания начальных, восьмилетних и средних общеобразовательных школ. Процесс укрупнения школьных зданий охватил и сельскую местность, где постоянно растет сеть средних общеобразовательных школ, сокращаются малокомплектные начальные и уже сегодня имеются школы на 30 классов. Например, в поселке "Восход" совхоза "Россия" Крымской области - школа на 784 человека со спальным корпусом, средняя школа на 624 учащихся с интернатом на 120 мест - в поселке Верхняя Троица Калининской области, крупные средние школы на 960-1176 учащихся, рассчитанные на школьников из нескольких населенных мест, - в поселках учебного хозяйства "Михайловское" и совхоза "Московский" в Подмосковье, Талимарджан Узбекской ССР, Шабо колхоза имени Ленина Одесской области, в станице Копанской Краснодарского края и др. Складываются условия для перехода к двухзвенному построению школьной сети, состоящей из начальных и средних школ без промежуточного звена - школ-восьмилеток.

Москва. Современное школьное здание

Дальнейшее развитие архитектуры школьных зданий происходит по пути реализации постановлений ЦК КПСС и СМ СССР "О дальнейшем совершенствовании общего среднего образования молодежи и улучшении условий работы общеобразовательной школы" (апрель, 1984 г.) и "Об улучшении трудового воспитания, обучения, профессиональной ориентации школьников и организации их общественно полезного, производительного труда" (апрель, 1984 г.). В принятых постановлениях определены конкретные пути реформы общеобразвательной школы, улучшения трудового воспитания и обучения, профессиональной ориентации школьников и организации их общественно полезного, производительного труда, улучшения художественного образования и эстетического воспитания учащихся. Все это служит объективной предпосылкой перехода на новый, более высокий уровень развития архитектуры школьных зданий, которые должны стать центрами политехнического трудового, физического и эстетического обучения и воспитания подрастающего поколения.

Москва. Кремлевский Дворец съездов. Восточный фасад

Развитие архитектуры школьных зданий в 60-80-е годы иллюстрирует процесс совершенствования всей сферы массового культурно-бытового строительства в городах и селах страны, для которого свойствен окончательный переход на индустриальную основу, типовое проектирование, унификацию планировочных решений, стандартизацию строительных конструкций и одновременно стремление к высокому качеству архитектурных решений, к поиску художественного своеобразия архитектуры общественных зданий.

Москва. Дворец пионеров и школьников на Ленинских горах

Уникальные здания представляют собой своеобразные вершины среди основной массы общественных зданий и сооружений. В большинстве своем уникальными являются здания театров, киноконцертных залов, цирков, стадионов-гигантов, крупных торговых центров, мощных специализированных медицинских центров и т. д. Свое особое положение уникальные здания, как правило, подтверждают высоким уровнем собственной архитектуры.

В наше время, когда выравнялось экономическое, социальное и культурное развитие наций и народностей, когда исчезло понятие развитого центра и отсталых окраин, большие успехи в архитектуре достигнуты во всех советских республиках, в том числе и в строительстве уникальных общественных зданий.

В силу своего, как правило, главенствующего положения в застройке городских и сельских населенных мест, ведущей роли в формировании архитектурных ансамблей они обладают повышенным эстетическим потенциалом и идейно-воспитательным значением, придавая наиболее яркие, характерные, запоминающиеся черты облику городов и сел.

Качественные изменения, произошедшие в советской архитектуре с конца 50-х годов, с наибольшей силой проявили себя в архитектуре крупных общественных зданий, где особенно отчетливо был виден переход от заимствования приемов и форм исторического архитектурного наследия к решению функциональных экономических и эстетических задач на основе современной строительной техники.

С первых лет существования Советского государства Москва играла ведущую роль в становлении социалистической архитектуры, являлась центром развития новых тенденций. И в наши дни столица страны по-прежнему остается лидером в творческих достижениях и архитектурных новациях, средоточием наибольшего числа уникальных зданий и сооружений всесоюзного значения.

Первым большим шагом в формировании современных стилевых черт советской архитектуры стало проектирование и строительство Кремлевского Дворца съездов, ставшего эталоном крупного общественного здания, синтезировавшим основные композиционные приемы архитектурного творчества, выкристаллизовавшиеся к концу 50-х годов. Открытие Дворца состоялось в день начала работы в нем XXII съезда КПСС-17 октября 1961 г.

Кремлевский Дворец съездов^* отличается широким многоцелевым назначением и используется для проведения съездов, совещаний, международных конгрессов, митингов, народных праздников, праздничных приемов, а также является театральным зданием широкого профиля, в котором созданы условия для оперных и балетных спектаклей, массовых и сольных концертов и демонстрации фильмов.

^* (За архитектуру Дворца съездов присуждена в 1962 г. Ленинская премия архитекторам М. Посохину, А. Мндоянцу, Е. Стамо, П. Штеллеру; инженерам Г. Львову, А. Кондратьеву; строителю И. Кочеткову.)

Сложность проектирования и строительства Дворца съездов обусловливалась необходимостью органично вписать крупное современное сооружение в исторически сложившийся ансамбль Кремля. И это грандиозное новое сооружение вошло в древнее окружение, с одной стороны, подчинив свои габариты масштабу соседствующих памятников зодчества, а с другой - резко контрастируя с ними новизной архитектурных форм. О грандиозности Дворца говорят такие факты, как 6-тысячная вместимость зала заседаний и величина расположенного над ним банкетного зала на 4,5 тыс. человек, наличие более 80 помещений, обширных фойе, кулуаров, гардеробов, заглубленность на 15 м от уровня земли и многое другое.

Строгая геометричность объема и фасадов Дворца с ритмом беломраморных пилонов и полированными стеклянными витражами между ними на всю высоту с отражающимися в них стенами и главами кремлевских соборов создают впечатляющий контраст с группой древнерусских памятников зодчества. Ясный, спокойный ритмический ряд пилонов перекликается с ритмическими построениями исторического окружения и придает монументальность всему облику Дворца.

Обширное остекление фасадов придает открытость внутреннему пространству Дворца, создает его связь с внешним окружением. Такое же открытое, взаимосвязанное построение получили и интерьеры Дворца, где возникли просторные многоплановые, "переливающиеся", развитые по вертикали, пространства фойе, кулуаров, вестибюлей. Впечатляюще решен интерьер зала заседаний, имеющего размеры в плане 56X58 м при высоте 19 м. Над объединенными в единое целое громадными партером и амфитеатром расположен балкон; со всех мест обеспечена прекрасная видимость. Форма зала, отделка поверхностей его стен, потолка, продуманный подбор мебели обеспечили его высокие акустические качества. Четкие, крупные, выразительные и динамичные членения поверхностей стен, плафона, балконов и портала сцены создают целостный композиционно богатый, но строгий интерьер главного зала страны. Архитектура Кремлевского Дворца съездов оказала большое влияние на становление и развитие современной стилевой направленности советской архитектуры, прежде всего в области крупных общественных зданий.

Почти одновременно с Дворцом съездов в Москве было построено еще одно значительное сооружение, в архитектуре которого проявил себя другой, получивший в дальнейшем многочисленные вариации, принцип архитектурного построения крупного общественного здания. Этот принцип был реализован в архитектуре Дворца пионеров и школьников на Ленинских горах^* и заключался в намеренном отказе от нарочитой монументальности в пользу живописной, расчлененной, связанной с природным окружением объемно-планировочной композиции здания.

^* (Архитекторы Е. Егерев, В. Кубасов, Ф. Новиков, Б. Палуй, И. Покровский, М. Хажакян; инженер Ю. Ионов. Государственная премия РСФСР, 1959-1962 гг.)

В архитектуре Дворца пионеров не подчеркнут его главный фасад, и, отступив в глубь огромного озелененного участка, здание непринужденно и приветливо обращено во все стороны окружающего пространства. Невысокий, состоящий из шести обособленных объемов, связанных лишь прозрачным двухэтажным корпусом-галереей, комплекс Дворца, свободно расположенный на живописной территории, подчеркнуто доступен, сомасштабен миру детства.

Центр композиции комплекса образуют здание Дворца и площадь парадов, где на пересечении двух аллей размещена площадка пионерского костра. Рядом находится спортивная зона, в которую ведут широкие лестницы, а трибуны врезаны в склон, и с них открывается вид на поле стадиона.

Интересно выполнены интерьеры помещений Дворца, где можно увидеть ажурные лестницы с прозрачными подступеньками, световые купола, декоративные бассейны и зимний сад, широко привлечены средства изобразительного искусства. Прежде не было примеров синтеза архитектуры и изобразительного искусства в таком значительном масштабе. Образ здания создается единством монументальной живописи, скульптуры и архитектуры.

И в последующие годы в Москве было построено множество значительных общественных зданий, сыгравших важную роль в становлении их новых, современных типов. Это такие сооружения, как кинотеатр "Россия" (1961 г.), по образцу которого была создана целая серия кинотеатров в Москве и других крупных городах страны, универмаг "Москва" (1961 г.), 27-этажная стеклянная призма здания института Гидропроект (1969 г.), комплекс общественных сооружений проспекта Калинина (1963-1968 гг.), Общесоюзный телевизионный центр в Останкине (1964-1969 гг.), цирк на проспекте Вернадского (1971 г.), новые здания МХАТа на Тверском бульваре (1973 г.), Театра на Таганке (1974-1981 гг.), Детского музыкального театра (1979 г.), Уголка имени В. Л. Дурова (1980 г.), Дворец культуры автозавода имени Ленинского комсомола (1973-1977 гг.), гостиницы "Россия" (1964-1968 гг.) и "Космос" (1976-1979 гг.), гостиничный комплекс "Измайлово" (1980 г.), Центральный Дом туриста (1980 г.), Центр международной торговли (1977-1981 гг.), Институт научной информации по общественным наукам АН СССР (1964-1976 гг.), здания ТАСС (1977 г.) и агентства печати "Новости" (1977-1980 гг.), Всесоюзный научно-исследовательский онкологический центр (1972-1979 гг.), футбольно-легкоатлетический манеж ЦСКА (1976-1979 гг.), велотрек (1976-1979 гг.) и гребной канал в Крылатском, здание Совета Министров РСФСР (1981 г.) и многие другие.

Среди московских новостроек 60-80-х годов имеются и такие, которые стали первыми не только в столице, не только в нашей стране, но и в мировой практике. Примером здесь является единственный в СССР Детский музыкальный театр^*, построенный в протянувшейся вдоль проспекта Вернадского зеленой зоне по соседству с Дворцом пионеров и школьников, с одной стороны, и цирком, с другой, дополнив и обогатив тем самым своеобразный детский культурный центр, сложившийся в этой части Москвы. Уже при подходе к зданию архитектура Детского музыкального театра вводит в волшебный мир музыки и театра. Насыщенное живописной пластикой архитектурных и скульптурных форм, увенчанное "синей птицей счастья", многоцветное и сказочное в интерьерах, здание театра создает праздничное настроение, созвучное сказке, народным ярмарочным зрелищам. Кульминацией этой театрализованности является само сценическое действие, происходящее в двух залах на 1200 и 320 мест, также решенных необычно, где сцена как бы охватывает амфитеатр и открывает возможность для разнообразнейших форм контакта между актерами и зрителями.

^* (За архитектуру Детского музыкального театра Государственная премия 1982 г. присуждена архитекторам В. Красильникову, А. Великанову и др.)

Особое место в архитектуре столицы заняли сооружения, возведенные для проведения XXII Олимпийских игр 1980 г. Они создавались с таким расчетом, чтобы по окончании игр могли быть максимально использованы в жизни города, чем определилось их рассредоточенное размещение в формирующихся центрах планировочных зон Москвы. В итоге возникло шесть олимпийских спортивных центров, главный из которых базировался на комплексе сооружений Центрального стадиона имени В. И. Ленина в Лужниках на юго-западе столицы с модернизированными к началу Олимпиады большой спортивной ареной на 102 тыс. человек, перекрытой малой спортивной ареной, бассейном, построенным универсальным спортивно-демонстрационным залом "Дружба".

Москва. Проспект Калинина. Архитекторы М. Посохин, А. Мндоянц, Г. Макаревич, Б. Тхор и др

В северной планировочной зоне на проспекте Мира образовался второй важнейший спортивный центр на базе построенного спортивного комплекса "Олимпийский". В районе Крылатского на западе Москвы был сформирован третий олимпийский центр с сооружениями гребного канала, трибуны которого были увеличены до 20 тыс. мест, уникального велотрека и специальной велодорогой для шоссейных гонок и стадионом для стрельбы из лука. На основе модернизированного и подвергшегося реконструкции старейшего в Москве Центрального стадиона "Динамо" и близлежащих спортивных сооружений в районе Ленинградского проспекта был создан четвертый олимпийский центр в северозападной планировочной зоне Москвы, а в северо-восточной, на территории

Москва. Телевизионная башня в Останкино. Архитектор Д. Бурдин

Центрального института физической культуры в Измайлове - пятый олимпийский центр с универсальным залом на 5 тыс. мест и реконструированным стадионом на 26 тыс. зрителей. Наконец, уже в существовавших спортивных сооружениях Сокольников - к западу от Измайлова - во Дворце спорта на 8 тыс. зрителей, легкоатлетическом и футбольном манежах и т. д. стал функционировать шестой спортивный центр Московской Олимпиады. Весь обширный комплекс олимпийских спортивных центров Москвы дополняла также конноспортивная база в Битцевском лесопарке. В обслуживание Олимпиады были вовлечены главный пресс-центр на Зубовском бульваре, Олимпийская деревня на Мичуринском проспекте, новые гостиницы столицы и т. д.

Крупнейшим сооружением для проведения соревнований 0лимпиады-80 стал построенный в 1977-1980 гг. спортивный комплекс "Олимпийский"^* с самым большим в Европе крытым стадионом и плавательным бассейном, решенным в виде двух овальных в плане сооружений, объединенных в нижней части грандиозным стилобатом и приподнятой над землей на 7-9 м площади - подиума. Раскрываясь перед взором в различных сочетаниях и смене ракурсов, спорткомплекс воспринимается как выразительный и запоминающийся архитектурный ансамбль. Основу всего сооружения составляет зал с уникальной ареной, оборудованной устройством для намораживания льда и раздвижной акустической перегородкой, разделяющей зал по оси на два изолированных зала вместимостью 16-18 тыс. чел. и общей вместимостью трибун 35 тыс. чел. (во время соревнований по футболу), которую можно довести до 45 тыс. Арена стадиона с полем 126X90 м используется для конькобежных соревнований, хоккея с мячом и шайбой, массового катания на коньках, проведения соревнований по футболу, регби, легкой атлетике, баскетболу, волейболу, гимнастике и т. д., для массовых праздников, спектаклей, фестивалей, концертов, конгрессов, митингов - почти для 30 видов спортивно-зрелищных и общественных мероприятий. Объем сооружения стадиона перекрыт гигантской пространственной большепролетной конструкцией, эллиптической по очертанию, размером 224X183 м. В интерьере мембрана окрашена в темно-синий цвет, что в сочетании с белым цветом стен и подвесного потолка над ареной в золотистой гамме анодированного алюминия и кресел создает мажорное настроение.

^* (За архитектуру спортивного комплекса "Олимпийский" в Москве Ленинская премия 1982 г. присуждена архитекторам Л. Аранаускасу, Б. Тхору; инженерам Г. Каминскому, Ю. Львовскому.)

Москва. Гостиница 'Россия'

Рядом со стадионом находится самый большой в стране плавательный бассейн, в котором впервые в практике олимпийских соревнований ванны и трибуны прыжкового и плавательного бассейнов обеспечивали одновременное проведение соревнований по обоим видам водного спорта. Под единой конструкцией покрытия в виде двух наклонных 120-метровых арок размещены ванны для плавания (50X25 м), прыжков в воду и водного поло (33X25 м), а параллельно им устроены двухъярусные трибуны для зрителей, постоянные - нижние и временные - верхние. В зоне плавательного бассейна может разместиться до 8,5 тыс. зрителей, а в прыжковом секторе - около 5,8 тыс. Своеобразие архитектурного облика здания бассейнов связано с оригинальностью конструктивного решения его висячего покрытия необычной седловидной формы, придавшей внешнему облику сооружения напряженные криволинейные очертания и композиционную остроту.

Москва. Детский музыкальный театр

Особую парадность всему комплексу "Олимпийский" придает светлый колорит облицовки его зданий из белого крымского известняка с вкраплением золотистого анодированного алюминия. Криволинейные очертания стадиона и бассейна создают многообразие светотеневых эффектов, контрастов и нюансов на их фасадах, придавая архитектуре живой, динамичный характер. Гигантская чаша покрытия словно парит над объемом стадиона и, обрамленная широкой лентой золотистого алюминия, вызывает ассоциации с традиционной чашей олимпийского огня. Контрастно противопоставленные друг другу, крытый стадион и здание бассейнов вместе с тем пластически дополняют друг друга, создавая единый архитектурный ансамбль в важном градостроительном узле столицы.

Москва. Крытый велотрек в Крылатском. Архитекторы Н. Воронина, А. Оспенников и др. 1980 г.

Немало выдающихся общественных зданий, сооружений и ансамблей появилось за последнюю четверть века во многих городах и селах РСФСР. Только в Ленинграде были построены такие уникальные по архитектуре сооружения, как здания аэровокзала аэропорта "Пулково" (1973 г.), морского вокзала (1983 г.), гостиниц "Ленинград" (1970 г.) и "Прибалтийская" (1980 г.), памятник Победы (1978 г.) и др. Интересные театральные здания вошли в застройку центров Тулы (1970 г.), Владивостока (1974 г.), Красноярска (1978 г.), Кызыла (1979 г.), Свердловска (1979 г.), Челябинска (1983 г.), Улан-Удэ (1984 г.). На высоком берегу реки Туры в Тюмени выросло прекрасное здание Дома техники нефтяников (1978 г.), современные Дворцы пионеров появились в Кирове (1977 г.), Челябинске (1978 г.) и Волгограде (1981 г.), монументальные административные здания - в Горьком (1981 г.), Махачкале (1981 г.), Владивостоке (1983 г.), Туле (1983 г.), Новосибирске (1982 г.), Ярославле (1982 г.), автовокзал в Ростове-на-Дону (1978 г.), комплекс туристско-спортивной гостиницы "Домбай" в Ставропольском крае (1972 г.), Главный туристский комплекс в Суздале (1978 г.), стадион в Красноярске (1967 г.), мемориальные комплексы в Волгограде (1967 г.), Великих Луках (1971 г.), Новороссийске (1980 г.). Большие сдвиги произошли в архитектуре общественных зданий и комплексов на селе, где появились такие ансамбли, как торговый центр в селе Генеральском Саратовской области, общественный центр в совхозе "Верхнетроицкий" Калининской области, новый тип сельского общественного центра отдыха и спорта в совхозе "Верхнепышминский" Свердловской области и многие другие.

Москва. Крытый стадион спортивного комплекса «Олимпийский»

Сельский общественный центр отдыха и спорта совхоза "Верхнепышминский" предназначен для организации разнообразных форм отдыха с учетом специфики жизни сельских жителей. Благодаря использованию большепролетных конструкций перекрытия, здание центра представляет собой единый объем с просторным внутренним пространством, все части которого зрительно взаимосвязаны, что облегчает посетителю свободный выбор вида занятия: то ли это спортивные игры на площадке, то ли плавание в бассейне, а может быть, это просмотр фильма в амфитеатре, танцы, отдых в зеленой зоне; дети с родителями могут собраться у детской игровой площадки в центре комплекса. Круглогодично действующий сельский общественный центр отдыха и спорта способствует развитию и закреплению социальных контактов, возрождению старых и появлению новых традиций общения жителей современного села^*.

^* (За проектирование и строительство нового типа сельского общественного центра отдыха и спорта совхоза "Верхнепышминский" большой коллектив специалистов удостоен премии Совета Министров СССР 1985 г., в том числе архитекторы А. Коротковский, Г. Дубровин, А. Овечкин.)

Ленинград. Аэропорт 'Пулково'. Архитекторы А. Жук, Ж. Вержбицкий, С. Кузьменко

В дни столетней годовщины со дня рождения В. И. Ленина состоялось открытие Ленинского мемориала^* в Ульяновске, ставшего центром ансамбля зданий, построенных на родине Ильича. Центральный объем мемориала сочетает функции монумента гениальному вождю мирового пролетариата, создателю Коммунистической партии, первого в мире социалистического государства и современного общественного сооружения. Здание мемориала включает в свой состав Ленинский зал и музейную экспозицию, Дом политического просвещения, универсальный зал на 1400 мест и лекционный зал на 500 мест. Все это размещено в огромном объеме квадратного в плане сооружения со сторонами 108 м, приподнятого на легких пилонах и как бы парящего над землей. Во внутреннем дворике мемориала стоят флигель, в котором родился В. И. Ленин, и дом, где прошли первые годы его жизни. Обрамление торжественно-строгой современной монументальной постройкой подчеркивает неоценимую историческую значимость этих внешне простых архитектурных реликвий.

^* (За архитектуру Ленинского мемориала в Ульяновске Ленинская премия присуждена архитекторам Б. Мезенцеву, М. Константинову, Г. Исаковичу.)

Тюмень. Дом техники нефтяников

Строгая монументальная форма центрального здания мемориала композиционно организует весь окружающий ансамбль центра Ульяновска, включающий в себя 23-этажную гостиницу "Венец", Дом пионеров, Педагогический институт имени И. Н. Ульянова и другие постройки. От здания мемориала идет торжественная эспланада, связывающая его с площадью Ленина, на которой находятся административные здания областных и городских партийных и советских органов и поставлен памятник В. И. Ленину. Неотъемлемой частью идейно-эмоционального содержания мемориала является величественная панорама волжских просторов, открывающаяся с высокого берега реки.

Красноярск. Стадион. Архитектор В. Орехов

Мемориальные объекты, связанные с именем В. И. Ленина, стали важными градоформирующими элементами застройки городских центров в ряде столиц союзных республик. Светлое монументальное здание филиала Центрального музея В. И. Ленина украсило Киев; оригинальное, решенное с использованием традиционных национальных форм здание филиала Центрального музея В. И. Ленина стало как бы символом нового Ташкента.

Волгоград. Памятник-ансамбль героям Сталинградской битвы. Архитекторы Я. Белопольский и др

Киев. Филиал Центрального музея В. И. Ленина. Архитекторы В. Гопкало, В. Гречина, В. Ко-ломиец, Л. Филенко. 1982 г.

Крупные общественные здания и ансамбли различного назначения построены во многих городских и сельских населенных местах Украины, в числе которых водолечебница в Евпатории, культурно-оздоровительный комплекс "Дружба" в Ялте, комплекс лагеря-пансионата "Чайка" в Алуште, музыкально-драматические театры в Сумах, Иваново-Франковске и Симферополе, комплекс Львовского политехнического института, административное здание в Запорожье, мемориальный музей Николая Островского в Шепетовке, музей в Днепропетровске, мемориальный комплекс "Украинский государственный музей истории Великой Отечественной войны 1941-1945 гг." в Киеве, комплекс ландшафтного парка имени 50-летия Октября в Черкассах, общественные центры в селах Петровка в Крыму и Заря на Ровенщине и многие другие.

Ялта. Пансионат 'Дружба'

Создание общественного центра села Петровки^* явилось частью важнейшей программы по преобразованию и экспериментально-показательному строительству колхозных сел и совхозных поселков на Украине. Построенный в 1979 г., он состоит из административно-торгового блока, широкоформатного кинотеатра на 640 мест, библиотеки с музыкальной школой и театрально-концертного зала на 800 мест с помещениями для кружковой работы. Разнообразные по объемно-пространственному решению здания центра образуют выразительную архитектурно-пространственную композицию, отличающуюся единством художественных и конструктивных приемов, функциональной целесообразностью.

^* (За проектирование и строительство общественного центра села Петровки премия Совета Министров СССР 1980 г. присуждена большой группе проектировщиков и строителей.)

Большим творческим экспериментом стало проектирование и строительство Международного пионерского лагеря "Новый Артек" имени В. И. Ленина в Крыму, рассчитанного на 6 тыс. одновременно отдыхающих детей. При создании Нового Артека основная задача заключалась в разработке метода, позволяющего найти пути к органичному взаимодействию архитектурного творчества и стандартного строительства, что привело к методу открытой системы стандартизации, впервые примененному в нашей стране. На основе нескольких типов индустриальных строительных изделий были созданы разнообразные сооружения, сложившиеся в живописный выразительный ансамбль, прекрасно вписанный в сложный рельеф местности. Легкие, сдержанно-изящные формы стали основой запоминающегося образа столицы советской пионерии.

Киев. Мемориальный комплекс «Украинский государственный музей истории Великой Отечественной войны 1941—1945 гг.». Архитекторы В. Елизаров и др. 1981 г.

Вдоль берега Черного моря раскинулось шесть пионерских и молодежных лагерей, образующих ансамбль Нового Артека, - "Морской", "Прибрежный"^*, "Горный", "Воздушный", "Скальный" и "Кипарисный". Композиция каждого лагеря построена на расчленении комплексов на отдельные здания в соответствии с их назначением. Помимо спальных корпусов, здесь сооружены приемный и медицинский корпуса, библиотеки, спортивные и костровые площадки, места для сборов, беседки. Жизнерадостный образ южной детской здравнице создают открытые галереи и лестницы корпусов, легкие навесы, ажурные ограждения и солнцезащитные устройства, покрытые цветными плитками плоские кровли, использованные в архитектуре средства монументально-декоративного искусства и, конечно же, окружение прекрасной природы Южного берега Крыма. Две типизированные объемно-планировочные единицы, состоящие всего из шести стандартных железобетонных деталей, дали возможность построить в Артеке более ста различных зданий. Результаты эксперимента позволили широко использовать полученный опыт при создании здравниц Крыма - санаториев в Ялте, Сосновой роще, Мисхоре и Гурзуфе, пионерских лагерей в Одессе, Алуште и др.

^* (За архитектуру пионерского лагеря "Прибрежный", входящего в состав Нового Артека, авторам проекта во главе с профессором А. Полянским присуждена Государственная премия СССР 1967 г.)

Крым. Международный пионерский лагерь 'Новый Артек' имени В. И. Ленина. Архитекторы А. Полянский, В. Белов, Д. Витухин и др. 1960-1963 гг.

Множество интересных в архитектурном отношении общественных зданий различного типа и назначения строится в Белоруссии. Это здания филармонии, театра музыкальной комедии, Дворцов культуры тракторного завода, камвольного комбината, железнодорожников, торгово-общественный центр на улице Толбухина, Центральный крытый рынок, Дворец спорта в Минске, общественно-торговый центр в Бресте, Дворец культуры химиков и административное здание в Могилеве и др. Широко известны достижения белорусских архитекторов в строительстве общественных зданий на селе, среди удачных примеров общественный центр поселков Вертилишки, Малеч, Дом культуры в поселке Сорочи и т. д.

Жестокие раны республике нанесла война. Памятью о невосполнимых утратах, о героизме, стойкости и мужестве народа, о его победе в этой великой битве служат многочисленные мемориальные комплексы и сооружения, воздвигнутые в Белоруссии, в числе которых мемориальный комплекс с памятником-музеем в поселке Ленино, курган Славы под Минском, мемориальные комплексы "Хатынь" и "Брестская крепость".

Хатынский мемориал^* - это символ немеркнущей памяти о невосполнимых жертвах, это страшное обвинение фашизму. Он создан на месте бывшего села Хатынь, сожженного фашистами дотла. Словно печные трубы, уцелевшие после пожара, встали 26 железобетонных памятных обелисков. И в каждом из них - колокол. Печальный, тревожный и призывный колокольный перезвон оплакивает погибших белорусов, украинцев, русских, представителей всех наций и народностей, взывает к памяти живущих.

^* (За создание мемориального ансамбля "Хатынь" Ленинской премии удостоены архитекторы Ю. Градов, В. Занкович, Л. Левин; скульптор С. Селиханов.)

Композиционным центром мемориала является бронзовая скульптура "Непокоренный человек". В мемориал входит "кладбище белорусских деревень", а рядом с ним - символическое "Дерево жизни" с перечнем еще 433 белорусских деревень, переживших трагедию Хатыни. Скорбная "Стена памяти" перечисляет названия 66 наиболее крупных фашистских концлагерей. Венчают мемориальный ансамбль Вечный огонь и три березы - символы жизни.

Минск. Дворец спорта. Архитекторы С. Филимонов, В. Малышев. 1966 г.

Свои кровоточащие раны война оставила на территории многих республик страны. Неподалеку от Риги, близ станции Саласпилс, на месте бывшего концентрационного лагеря, также сооружен мемориальный ансамбль^*.

^* (За создание мемориального ансамбля в Саласпилсе Ленинской премии удостоены архитекторы Г. Асарис, О. Закаменный, О. Остенбергс, И. Страутманис; скульпторы Л. Буковский, Я. Заринь, О. Скарайнис.)

За последние 20-25 лет в Латвии возведено немало интересных общественных зданий и сооружений в городах и сельских населенных местах. В их числе ряд крупных торговых зданий в Риге, Майори, Валмиере, Талсы. Железнодорожный вокзал и почтамт, морской пассажирский вокзал, автовокзал, комплекс общественных зданий на площади Республикас, Дворец спорта, здание ЦК КП Латвии, больница "Гайльэзерс", родильный дом на улице Миера - в Риге, концертный зал в Дзинтари, спальный корпус санатория "Рижское взморье" в Юрмале, комплекс центральной районной больницы в Валмиере, общественные центры в поселках совхозов имени В. И. Ленина Рижского района, имени XXV съезда КПСС Екабпилского района, имени 50-летия СССР Баусского района, колхоза "Накотне" Елгавского района и др.

На высоком архитектурном уровне осуществлен комплекс Валмиерской районной больницы^* - крупного многопрофильного лечебно-диагностического центра. Он находится на высоком берегу реки Гауи в окружении живописного соснового бора, елей, лип и берез. К зданию стационара примыкают зал лечебной физкультуры, пищеблок, диагностический корпус. Универсальный зал используется для занятий лечебной физкультурой, спортивных занятий персонала, лекций, собраний. С большим вкусом выполнены интерьеры помещений, в которых подобраны краски светлых тонов, белая, светло-серая и зеленая облицовочная плитка, новые эффективные материалы для покрытия полов, устроены раздвижные, обитые искусственной кожей перегородки в большом зале и пр. Для больных и работы медицинского персонала созданы максимальные удобства.

^* (За архитектуру комплекса больницы премия Совета Министров Латвийской ССР 1976 г. присуждена архитектору С. Брейере и др.)

Архитектура общественных зданий в Прибалтийских республиках отличается высокой профессиональной культурой, тактичным сочетанием современных построек с памятниками зодчества, стремлением к ансамблевому формированию застройки. Так, в Вильнюсе создан новый комплекс, завершающий Ленинский проспект, в которых входят здания Президиума Верховного Совета Литовской ССР, Совета профсоюзов и Министерства финансов, новые административные здания на площади Черняховского, театр оперы и балета. В разные годы в Литве были построены такие интересные по архитектуре сооружения, как Дворец спорта, Дворец бракосочетания, Дворец выставок, комплекс объектов связи, драматический театр в столице республики, административное здание в Ниде, клуб и правление колхоза имени Кирова в поселке Миндубай, общественный центр поселка Жялсва и т. д.

Рига. Мемориальный комплекс в Саласпилсе. Архитекторы Г. Асарис и др. 1967 г.

Характерный пример этически тонкого, высококультурного понимания существа архитектурного творчества являет собой здание Государственного академического театра драмы Литовской ССР в Вильнюсе^*. Удивительной особенностью его архитектуры стала "бесфасадность". Проходя по центральной улице города, театр можно просто не заметить - его основной объем скрыт существующими строениями и лишь в одном из разрывов между ними промелькнет небольшая аванплощадь с порталом, украшенным скульптурной композицией "Праздник муз": это вход в театр. Поэтому здание воспринимается главным образом изнутри, через свои интерьеры, через организацию пространства, ради чего, собственно, и существует архитектура.

^* (За архитектуру Государственного академического театра драмы Литовской ССР Государственная премия СССР 1983 г. присуждена архитекторам А. и В. Насвитисам; инженерам Я. Марозене, А. Вапшису.)

Новое здание непосредственно связано со старой застройкой и появилось в результате комплексной реконструкции небольшого квартала в историческом центре города. Двор старого театра и небольшое пространство между двумя соседними постройками были перекрыты и превращены в просторные вестибюль и фойе нового здания, Именно фойе стало самым просторным помещением театра, напоминающим небольшую площадь или дворик старого Вильнюса, оно развивает тему связи архитектуры с природой, внешним окружением, которая усиливается введением в интерьеры театра воды, зелени, верхнего естественного освещения. Зрительный зал на 700 мест решен предельно просто и по своей прямоугольной форме, и по открытости кирпичных стен, деревянных акустических экранов. Есть в театре и второй, малый зал на 160 мест для репетиций и отдельных спектаклей. Творческая удача архитектурного решения тесно связана с отсутствием какой-либо парадности в облике здания, характерными чертами которого стали простота, сдержанность и тактичность.

Рига. Административное здание ЦК КП Латвии. Архитекторы Я. Вилцинш и др

Театрально-зрелищные здания вообще являются отличительной чертой современного культурного строительства в нашей стране, отражая возросшие духовные потребности советских людей. Уникальным сооружением в этой области архитектуры общественных зданий является певческая эстрада в Таллине (1960 г.), широко известное за пределами Эстонии произведение советского зодчества (архитекторы А. Котли, Х. Сепман, У. Тельпус). Она представляет собой амфитеатр, покрытый акустическим экраном, под которым может разместиться хор почти в 30 тыс. певцов, а в открытой части амфитеатра - до 150 тыс. слушателей. Эмоциональное воздействие архитектуры эстрады достигается элегантностью, четкостью и простотой форм сооружения, его удачным расположением в красивом природном окружении на фоне залива и панорам старого города. Певческая эстрада была построена также в Вильнюсе.

Латвийская ССР. Комплекс больницы в г. Валмиера. Архитекторы С. Брейере и др

В числе наиболее крупных общественных сооружений Эстонии - аэропорт, Олимпийский центр парусного спорта, Дворец культуры и спорта имени В. И. Ленина с трансформирующимся залом-амфитеатром на 5,6 тыс. зрителей и ледовой ареной с трибунами на 3 тыс. мест, высотные гостиницы "Виру" и "Олимпия", здание строительных организаций в Таллине и целый ряд сооружений в других городах республики. Особые успехи связаны с развитием архитектуры сельских общественных зданий. Широкую известность получило возведенное в 1975 г. учебное здание Янедаского показательного совхоза-техникума, хорошо связанное с существующей застройкой и живописным природным окружением; умело решен торговый центр показательного совхоза-техникума имени Ю. А. Гагарина в Вийратси, столовая совхоза Аудру, центральное здание колхоза "Линда" и др.

Вильнюс. Дворец бракосочетания. Архитектор Г. Баравикас. 1974 г.

Центральное здание колхоза "Линда"^* выстроено на берегу озера, на границе жилой зоны колхоза и живописной территории, предназначенной для отдыха. Основные рабочие помещения, вестибюль-фойе, комнаты для приезжих и библиотека обращены в сторону озера. В силуэте здания выделяются два объема - библиотека с гостевыми комнатами и солярием, с одной стороны, универсальный зал - с другой. Здесь можно проводить совещания, концерты, спортивные соревнования, вести клубную работу, демонстрировать фильмы.

^* (За проектирование центра колхоза "Линда" Государственная премия Эстонской ССР 1975 г. присуждена архитектору Т. Рейну, инженеру Я. Порту.)

Вильнюс. Государственный академический театр драмы Литовской ССР

К тем немногим республикам, где сельское население преобладает, относится Молдавия, чем определяется и повышенный объем общественного строительства на селе. Села в Молдавии крупные, а потому и значительны создаваемые в них общественные комплексы и отдельные постройки. Сельская архитектура республики сильна традициями, которые находят современное прочтение в многочисленных новостройках. Так, активно формируется общественный центр центральной усадьбы совхоза-завода "Романешты" Страшенского района, масштаб и характер которого задан общественным административным зданием, врезанным в склон косогора. Преобладание протяженных линий в объемно-пространственной композиции сооружения гармонирует с открытостью окружающего ландшафта. Интересное административное здание построено в развивающемся общественном центре центрального поселка Виноградовка совхоза-завода "Чумай". Квадратное в плане, с внутренним двориком, в который обращены увитые виноградом галереи, административное здание расположилось на самой возвышенной площадке центра, положив начало формированию его ансамбля. Своеобразна застройка общественных центров также в поселках Кожушна, Светлый, Цауль, Ларга. Так, в Цауле общественный центр формируется в структуре бульвара, где сосредоточились все значительные сооружения поселка - торговый центр, административное здание, техникум с общежитием; в центре Светлого доминирует комплекс техникума в соседстве с торговыми и административными зданиями, окруженными жилой застройкой.

Таллин. Дворец культуры и спорта имени В. И. Ленина

Заметные успехи достигнуты в архитектуре крупных городских общественных сооружений, среди которых Дом правительства, зал многоцелевого назначения "Октомбрио", театр оперы и балета, центральный универмаг, автовокзал, Дворец пионеров, гостиницы "Кодры", "Интурист", цирк на 2 тыс. мест, Дворец культуры профсоюзов, здание архитектурного факультета политехнического института - в Кишиневе, Дворец пионеров в Тирасполе и др. Эффектно расположен новый кишиневский цирк - на возвышенном участке близ проспекта Молодежи, формируя объемно-пространственную композицию городской среды на большом отрезке поймы реки Бык своими выразительными формами.

Кишинев. Гостиница «Интурист». Архитекторы А. Горбунцев, В. Шалагинов. 1975

Глубокие корни традиций и своеобразие природы накладывают неизгладимые черты на современную архитектуру крупных общественных зданий в республиках Советского Закавказья. Например, такое оригинальное, эффектное, в полном смысле слова новаторское сооружение, как инженерный корпус Министерства автомобильных дорог Грузинской ССР^*, могло быть создано только в условиях сложного горного ландшафта с крутыми падениями рельефа местности, скалами и обрывами. Такой рельеф считается непригодным для строительства и возведения инженерного корпуса - это прежде всего смелый и убедительный, имеющий большое народнохозяйственное значение пример застройки горных территорий.

^* (За проектирование и строительство этого здания премия Совета Министров СССР 1980 г. присуждена архитектору Г. Чахаве и группе проектировщиков и строителей.)

Ереван. Стадион 'Раздан'

Здание построено между двумя дорогами, пролегающими одна выше другой на 33 м вдоль довольно крутого, с 30-градусным уклоном, берега реки Куры в Тбилиси. Решение было принято необычное: три башни разной высоты - в 17, 13 и 7 этажей, размером в сечении 12X12 м, расположенные под прямым углом друг к другу, связаны между собой на разной высоте двухэтажными горизонтальными корпусами-пеналами длиной 36 и 80 м в двух взаимоперпендикулярных направлениях, напоминая фрагмент поленницы. Образовавшаяся над нависшими объемами здания свободная территория превращена в наклонный парк с бассейном, водопадом-каскадом и малыми архитектурными формами. Необычный, легко запоминающийся силуэт как бы застывшего в пространстве сооружения хорошо просматривается со многих сторон в самых различных ракурсах, удачно вписываясь в гористый многоплановый ландшафт.

Объемно-планировочное решение здания рассчитано так, что в горизонтальных объемах размещены все основные помещения, а в башнях - вертикальная коммуникация: лестницы, лифты, трубопроводы и пр., а также отдельные помещения. Для активного отдыха служащих используются плоские озелененные кровли-террасы. В подземной цокольной части этого сооружения расположились вестибюль, зал заседаний, столовая, гараж. В Грузии возведено много и других интересных общественных зданий, как, например, Театр оперы и балета имени 3. Палиашвили, Центральный телеграф, Государственная филармония, Центральный шахматно-альпинистский клуб в Тбилиси, театр в Телави, Дом творчества композиторов в Боржоми, пансионат в Цихисдзири и многие другие, в которых современные композиционные приемы гармонично переплетаются с традициями национального зодчества.

Тонкое понимание особенностей ландшафта во многом определило и архитектуру стадиона "Раздан" в Ереване^*, расположившегося в живописном ущелье реки Раздан. Используя сложный рельеф местности с резкими перепадами уровней, образующими естественный амфитеатр на западном берегу реки, авторы создали асимметричный по форме стадион с развитой двухъярусной западной трибуной: первый ярус "лежит" на естественном склоне природного амфитеатра, а второй приподнят на железобетонных пилонах и консольно нависает над первым. Различная высота трибун (восточная выложена в один ярус) придала стадиону плавные кривые очертания, огромная чаша стадиона гармонично срослась с окружающим гористым ландшафтом.

^* (За проектирование и строительство Центрального стадиона "Раздан" в Ереване Государственная премия Армянской ССР 1979 г. присуждена архитекторам К. Акопяну, Г. Мушегяну; инженеру Э. Госуняну; строителям П. Туманяну, А. Минасяну.)

Просторные кольцевые галереи, широкие проходы, радиальные лестницы- проходы на трибуны, буфеты, питьевые фонтанчики создают удобства для зрителей, а обслуживающие спортсменов и судей помещения расположены близ арены. Архитектурное и конструктивное решение стадиона оригинально, логично и обладает высокими архитектурно-художественными качествами.

В застройке городских и сельских населенных мест Армении в 60-80-е годы появилось множество прекрасных общественных зданий, обладающих чертами своеобразия и современности. Это летний кинотеатр "Москва", остроумно и живописно решенный в условиях тесной городской застройки, и кинотеатр "Россия", гостиница "Двин" и аэропорт "Звартноц", Дворец молодежи и Дом камерной музыки, павильон культуры и науки на ВДНХ Армянской ССР - в Ереване, здание музея этнографии Сардарапатского комплекса, профилакторий в Арзакане, памятник жертвам геноцида "Егерн", станции первой очереди Ереванского метрополитена "Площадь В. И. Ленина", "Еритасардакан" и многие другие. Созданные в последнее двадцатилетие уникальные общественные здания сыграли важную роль в формировании самобытного творческого лица архитектуры Советской Армении на современном этапе.

Ереван. Аэропорт 'Звартноц'. Архитекторы С. Хачикян, А. Тарханян, Ж. Шехлян, Л. Черкезян. 1982 г.

Влияние рельефа на застройку столицы Советского Азербайджана проявляется прежде всего в формировании обращенной к морю панорамы Баку, развитии его ландшафтной архитектуры и композиционном размещении основных крупных общественных зданий в общей многокрасочной мозаике этой панорамы - морского фасада города. Амфитеатр холма от набережной до парка имени С. М. Кирова подчеркивается террасным расположением Дворца "Гюлистан", Дома гостей, зданиями ЦК КП Азербайджана, гостиницы "Москва" и Верховного Совета республики - на его верхнем уровне.

Ереван. Дворец молодежи. Архитекторы Г. Погосян, А. Тарханян и др. 1979 г.

Строительство крупных общественных зданий помогает формированию важных градостроительных комплексов. С завершением нового железнодорожного вокзала* сложилась привокзальная площадь, связавшая восточные и западные районы города; в ансамбле площади 50-летия СССР в Баку большое значение приобрело здание Центрального статистического управления республики.

Баку. Станция метро «Нариманов». Архитектор М. Усейнов. 1967 г.

С начала 60-х годов построено большое число значительных общественных зданий, в том числе новые здания Академического театра азербайджанской драмы, Публичной библиотеки, Центрального универмага, Государственного цирка, Дворца имени Ленина, административного здания в Насиминском районе, гостиницы "Азербайджан", морского вокзала и аэровокзала, а также станции метро - в Баку, административного здания в Кировобаде, театра в Нахичевани и др.

Одним из самых крупных сооружений столицы Азербайджана стал Государственный цирк (архитекторы Э. Исмаилов, Ф. Леонтьева, 1967 г.), расположившийся близ центральных районов Баку. Цирк оснащен сложным оборудованием, позволяющим трансформировать манеж в бассейн для водных пантомим, увеличивать его диаметр до 19 м, превращать арену в ледяной каток. Крупный зал (52 м в диаметре) перекрыт единым куполом, завершающим цилиндрический объем сооружения, фасад которого ритмически расчленен вертикальными ребрами, между которыми устроены обширные, на высоту фасада витражи, прерываемые местами узорчатой решеткой, характерной для традиционного азербайджанского зодчества. В интерьерах цирка использованы декоративные панно, выполненные в стиле азербайджанской миниатюры.

Баку. Цирк

Лежащие по другую сторону Каспия братские республики Средней Азии и Казахстана развиваются в иных природных условиях, отличаются своеобразием исторических традиций, особенностями культуры и быта, которые находят свою интерпретацию в архитектуре уникальных общественных зданий.

Алма-Ата. Дворец имени В. И. Ленина

Самобытность архитектурно-художественной характеристики Дворца имени В. И. Ленина в Алма-Ате^*, построенного к 100-летию со дня рождения вождя революции, восходит к художественным традициям казахского народа. Этого удалось достигнуть, не прибегая к буквальному воспроизведению каких-либо элементов традиционного зодчества. Основным, что определяет национальный характер архитектурно-художественного образа Дворца, стала оригинальная форма его кровли. Далеко вынесенный козырек с высоко поднятыми краями вызывает ассоциации с шатрами кибиток. Покрытая золотистыми чешуйками анодированного алюминия поверхность козырька-шатра продолжается внутрь здания, служа потолком главного фойе с парадными лестницами.

^* (За архитектуру Дворца имени В. И. Ленина в Алма-Ате Государственная премия СССР 1971 г. присуждена архитекторам В. Киму, Ю. Ратушному, Н. Рипинскому, Л. Ухоботову; инженерам Б. Делову, В. Кукушкину; строителям Н. Кузякину, М. Казыбекову.)

Историко-ассоциативный оттенок облика Дворца нисколько не противоречит его современному содержанию, ясному и логичному объемно-планировочному решению, прогрессивной конструктивной основе. Он предназначен для проведения съездов Компартии Казахстана, сессий Верховного Совета республики и имеет универсальный Зал на 3 тыс. мест с современным инженерным оборудованием, обеспечивающим также использование зала для празднеств, театрально-концертных представлений, демонстрации кинофильмов и т. д.

Алма-Ата. Гостиница «Казахстан». Архитекторы Ю. Ратушный, Л. Ухоботов, В. Каштанов. 1977 г.

Новаторским было конструктивное решение - создание единого перекрытия на восьми опорах, под которыми возникло свободное пространство, давшее возможность любой рациональной планировки. По центральной продольной оси симметричного в плане Дворца разместился зрительный зал трапециевидной формы с местами для зрителей, расположенными амфитеатром. Перед залом находится главное фойе, а за ним - сценическая часть и подсобные помещения.

Умелое применение в отделке Дворца различных пород мрамора, гранита, ракушечника в сочетании с блеском золотистого металла, искусственной кожей и деревом (ясень) придает его облику торжественность.

Современная архитектура Казахстана богата прекрасными образцами крупных уникальных общественных зданий и комплексов. О неизменном творческом развитии зодчества республики свидетельствуют такие произведения архитектуры, как комплекс высокогорного ледового стадиона "Медео", здания Казахского общества дружбы, аэропорта, цирка - в столице Казахстана. Крупный градостроительный ансамбль Новой площади в Алма-Ате сформирован интересными по своей архитектуре зданиями ЦК Компартии Казахстана, проектных институтов Министерства сельского хозяйства республики и др.; площадь Абая, одна из красивейших в городе, славится не только великолепием Дворца имени В. И. Ленина, но и выросшей неподалеку 25-этажной гостиницей "Казахстан".

Ташкент. Кафе 'Голубые купола' на бульваре Ленина. Архитектор В. Муратов. 1968 г.

На главных магистралях и площадях многих городов республики за последние годы сооружены значительные общественные здания, имеющие важное значение для формирования самобытного облика этих городов - Дворец культуры в Усть-Каменогорске; Дом Советов, Дворец целинников и Дворец молодежи в Целинограде; ряд административных зданий в Чимкенте. Расширилось строительство общественных зданий в сельских населенных местах.

Землетрясение 1966 г. в столице Узбекистана Ташкенте и последовавшие за ним крупномасштабные восстановительные работы стали большим испытанием для республики. Все союзные республики оказали братскую помощь пострадавшим, облик узбекской столицы преобразился. Сейчас Ташкент - один из красивейших городов нашей страны.

Особый почерк архитектуры нового Ташкента во многом связан с возведением уникальных общественных сооружений и ансамблей, в числе которых здания Совета Министров Узбекской ССР и ЦК ЛКСМ Узбекистана, административное здание на площади Ленина, филиал Центрального музея В. И. Ленина, здание объединенного издательства и Выставочный павильон на улице Ленина, гостиницы "Узбекистан" и "Москва", Дворец искусств, Дворец дружбы народов имени В. И. Ленина.

Ансамбль площади имени В. И. Ленина является ядром общегородского центра (рис. на с. 118). Он включает в себя ведущие общественные сооружения столицы республики, асимметрично и свободно расположенные в пространстве площади контрастными по протяженности и высоте объемами. Семиэтажный монументальный, стоящий на мощных У-образных опорах, протянувшийся на 180 м параллелепипед здания Совета Министров республики ограничивает площадь с южной стороны.

В некотором отдалении высится 20-этажная вертикаль здания министерств, благодаря своим крупным формам и величине ставшая главной доминантой не только площади, но и всего центра города. Простые геометрические формы этого сооружения обогащены национальным декором и тонкой орнаментальной сеткой солнцезащитных устройств. Глухие торцовые поверхности покрыты крупным мозаичным орнаментом синих и бирюзовых тонов, свойственных художественным традициям республик Средней Азии. Активное использование цвета подчеркивает национальный характер сооружения и способствует еще более резкому вычленению его высотного объема в ансамбле застройки, усиливая доминантную роль здания.

Ядром ансамбля площади стало здание ташкентского филиала Центрального музея В. И. Ленина, возведенное к 100-летию со дня рождения основателя Советского государства^*. Простое, но монументальное, почти квадратное в плане, светлое, оно хорошо обозревается со всех сторон. В нем сделано четыре надземных и два подземных этажа с вводным залом и экспозиционными помещениями (в двух верхних этажах). Нависающий верхний объем музея облицован ажурными панелями-паиджарами в национальном стиле, которые одновременно выполняют функции ограждающих конструкций и солнцезащиты.

^* (За архитектуру филиала Центрального музея В. И. Ленина Государственная премия Узбекской ССР имени Хамзы 1970 г. присуждена архитекторам Е. Розанову, В. Шестопалову и др.)

Простота и лаконичность объемно-планировочного построения многих крупных общественных зданий Ташкента в значительной степени связана с необходимостью обеспечить повышенную устойчивость сооружений в условиях высокой сейсмичности.

Фрунзе. Музей изобразительных искусств. Архитекторы Д. Ырыскулов, Ш. Джекшенбаев, В. Назаров. 1974 г.

Насколько это важно, можно видеть на примере прекрасного здания Дворца искусств в Ташкенте (архитекторы Ю. Халдеев, В. Березин и др., инженер А. Браславский, 1964-1965 гг.). Благодаря тому, что состоит он из двух простых объемов - цилиндрического с киноконцертным залом на 2300 мест и двухэтажного прямоугольного с вестибюлем, фойе и т. д., - землетрясение он смог выдержать.

Сейсмичная зона охватывает не только южную часть Узбекистана, соседней Туркмении, но и целиком включает территории Киргизии и Таджикистана. Это наиболее высокосейсмичные районы страны, что учитывается при проектировании и строительстве сооружений различного назначения, особенно при создании крупных общественных зданий с многофункциональной структурой и разнообразными но размерам помещениями.

Настоящий расцвет архитектуры происходит в Киргизии, где за последние четверть века было возведено столько значительных общественных зданий, сколько не было построено за всю предшествующую историю. В 60-70-е годы в столице республики Фрунзе были построены киргизский и русский драматические театры, гостиницы "Кыргызстан" и "Пишпек", Музей изобразительных искусств, Дворец спорта имени В. И. Ленина, аэропорт "Манас", автовокзал, главный павильон ВДНХ Киргизской ССР и др. Были сооружены административные здания в городах Оше, Нарыне, санаторий "Белый пароход" на озере Иссык-Куль и др.

80-е годы дают пример своеобразной вспышки в развитии архитектуры Советской Киргизии. Особенно отчетливо это заметно в застройке столицы республики - города Фрунзе, где за короткий отрезок времени появился ряд значительных по градостроительной роли и весьма самобытных по архитектуре зданий и сооружений общественного характера. В этом ряду мы видим самые разнообразные постройки: и административные, и мемориальные, и культурно-просветительные, и торговые, и лечебные. Большинство зданий выросло в центральной зоне города, решительно преобразив ее облик, масштаб и градостроительную организацию.

Идейно-смысловым акцентом центра стало здание филиала Центрального музея В. И. Ленина, торжественно открытое в дни празднования 60-летия образования Киргизской ССР и Компартии Киргизии в октябре 1984 г. Рядом с ленинским мемориалом, к западу от него, по проспекту, высится семиэтажное административное здание ЦК КП Киргизии и Совета Министров Киргизской ССР.

В восточной части городского центра в 1984 г. завершено строительство новой Республиканской библиотеки имени В. И. Ленина на 3 млн. томов, решенной в виде трехэтажного распластанного параллелепипеда (примерно 100X50 м в плане) с внутренними двориками. Далее к западу по Ленинскому проспекту, на Советской площади города, в 1980 г. расположилась Киргизская государственная филармония с залами на 1200 и 300 мест, замыкают вытянутую центральную часть столицы республики новые комплексы колхозных рынков: Аламединского - в восточной части и Ошского - в западной. Новостройки города связаны не только с его центральной зоной. Одной из наиболее значительных стала восьмиэтажная гостиница "Иссык-Куль" на проспекте Мира, близ южной городской границы.

Несмотря на различие в назначении, объемно-пространственной организации и архитектурно-художественном решении новых зданий и сооружений столицы Киргизии, они обладают определенными чертами общности, позволяющими думать о наличии известного стилевого единства, рождающего своеобразие облика города и объединяющего в себе традиции и новаторство. К таким объединяющим чертам следует отнести монументальность архитектуры построек последних лет. Все они выполнены в крупных, достаточно лаконичных объемах, с пластичными, но без излишней дробности фасадами, рассчитанными на светотеневую моделировку в характерных условиях юга.

Достоинством творческого почерка зодчих является стремление избегать достижения своеобразия архитектуры путем поверхностного орнаментального декоративизма. Хотя декор и присутствует в архитектурных решениях, прежде всего фасадов, но и здесь он "монументализован" в ритме стрельчатых окон-прорезей библиотеки, в арочных проемах рыночных построек, гостиницы, комплекса общественного питания и др. Монументальность построек создается цветовой сдержанностью, монохромностью, которая помогает прочтению крупного масштаба архитектурных форм зданий.

Высокий творческий накал характеризует и развитие современной архитектуры Таджикистана. В республике сложился активный и талантливый коллектив зодчих, создавший и продолжающий успешно создавать крупные общественные здания и сооружения. Ведущую роль в этом процессе играет столица республики Душанбе, где в 60-80-е годы появились наиболее значительные постройки, в том числе гостиница "Душанбе" на площади имени Айни, многоэтажное здание комбината бытового обслуживания, Дом политического просвещения, Дом союза писателей, мавзолей Мирзо Турсун-Заде, хранилище древних рукописей, строится комплекс Таджикского государственного университета и т. д. Интересно решено здание Дома политического просвещения в Хороге, высоко в горах на термальных источниках вырастает новый санаторий курорта Ходжа-Оби-Гарма, завершена или ведется комплексная застройка общественных зон поселков совхоза "60 лет Октября" Исфаринского, садвинсовхоза "Шахринау" Гиссарского, совхоза "Вахш" Вахшского районов и т. д.

Одним из наиболее интересных общественных сооружений является Дом политического просвещения в Душанбе^*, предназначенный для проведения крупных республиканских собраний, партийных конференций и съездов и решенный в виде цельного прямоугольного в плане пятиэтажного параллелепипеда. Центром композиции является большой зал заседаний на 1 400 мест, вокруг которого размещены учебные и рабочие помещения, фойе. Под залом расположено нижнее фойе, к которому примыкает конференц-зал на 200 мест. В простых, сдержанных по оформлению интерьерах царит атмосфера торжественности. Фасады здания защищены от перегрева разнообразными устройствами: на главном, восточном фасаде - анодированная под бронзу алюминиевая солнцезащитная решетка, на западном-стальной профилированный настил с вертикально расположенными ребрами, на южном - вертикальные бетонные солнцерезы. Рациональная планировка, ясное объемное построение, высокий уровень строительных работ в сочетании с продуманной до деталей композицией фасадов и интерьеров позволили добиться высокого художественного эффекта и своеобразного облика этого общественного сооружения.

^* (За проектирование и строительство Республиканского Дома политического просвещения в Душанбе премия Совета Министров СССР 1976 г. присуждена архитекторам Э. Ерзовскому, Ю. Пархову и др.)

Среди крупных общественных зданий, построенных в последнее двадцатилетие в Туркмении, выделяется Государственная библиотека имени К. Маркса в Ашхабаде^*. В архитектуре этого здания мы видим простоту и четкость общих очертаний, ясность плана, спокойный, мерно-напряженный ритм вертикальных простенков-пилонов, монументальную суровость обнаженного бетона и циклопической каменной кладки. Прямоугольное в плане здание как бы прорезается тремя внутренними озелененными двориками, которые расчленяют его на отдельные зоны. Центральная часть занята книгохранилищем и подсобными помещениями, дворики с зеленью и водоемами служат открытыми читальными залами, а вокруг них расположены остальные помещения библиотеки - читальные залы, отделы, кабинеты и пр.

^* (За архитектуру Туркменской государственной библиотеки имени К. Маркса Государственная премия СССР 1976 г. присуждена архитектору А.-Ахмедову, инженеру-строителю С. Са- парову, мастеру М. Даниельянцу.)

Душанбе. Дом политического просвещения

Вертикальные простенки-пилоны не только ведут основную композиционную тему фасада, но, повернутые к нему под нужным углом, выполняют роль солнцезащиты, совершенно необходимой в жарком климате Ашхабада. В архитектуре здания удачно использованы традиционные элементы народной культуры и зодчества: строго прямоугольный орнамент, выдавленный на поверхностях простенков-пилонов, входящие в композицию здания внутренние дворики, водоемы, галереи, а песочно-серый колорит сооружения свойствен пустынным пространствам Туркмении. Библиотека в Ашхабаде является подлинно художественным произведением, созданным в тесном содружестве архитекторов и строителей. Она стала творческим ориентиром в развитии современной архитектуры республики.

В ряду значительных современных общественных сооружений Туркмении - крытый рынок, гостиницы "Ашхабад" и "Турист", выставочный павильон, здание Института народного хозяйства, цирк, Дворец пионеров в Ашхабаде; административное здание в Чарджоу, универмаг и гостиница в Мары, дом отдыха в Фирюзе, гостиница в Ташаузе, больницы в Безмеине и Небит-Даге и др.

Итак, в советской архитектуре последних десятилетий были свои подъемы и спады, связанные с многосложным процессом развития советского общества. В докладе "Октябрь и перестройка: революция продолжается" на торжественном заседании, посвященном 70-летию Великой Октябрьской социалистической революции, Генеральный секретарь ЦК КПСС М. С. Горбачев, характеризуя особенности этого периода, сказал: "В середине 50-х годов, особенно после XX съезда КПСС, над страной пронесся ветер перемен, народ воспрянул, ожил, стал смелее и увереннее... Были сделаны попытки сломать утвердившиеся в 30-40 годах командно-бюрократические методы управления, придать социализму больше динамизма, подчеркнуть гуманистические идеалы и ценности, возродить творческий дух ленинизма в теории и практике... Больше внимания стало уделяться развитию сельского хозяйства, жилищному строительству, легкой промышленности, сфере потребления, всему тому, что связано с удовлетворением потребностей человека".

Характерной чертой происшедших перемен в архитектуре стало энергичное развитие типового проектирования и индустриального строительства массовых типов жилых, общественных и производственных зданий для городского и сельского строительства, что имело далеко идущие положительные последствия в решении насущных задач советского общества, к сожалению, не поддержанные в 70-е годы необходимыми кардинальными изменениями в экономике, управлении и культуре.

Архитектурным отражением общественного неблагополучия стало, в известной степени, застойное состояние проектирования и строительства, унылое однообразие и безликость многих районов массовой застройки, сочетавшиеся с увлечением "престижными" зданиями, ансамблями и монументами.

В докладе М. С. Горбачева подчеркивается, что "здоровые силы в партии и в обществе в целом все острее ощущали настоятельную потребность и необходимость преодолеть негативные явления, переломить течение событий, обеспечить ускорение социально-экономического развития страны, добиться нравственного очищения и обновления социализма".

Ответом на эту острейшую общественную потребность и явились выдвинутые апрельским (1985 г.) Пленумом ЦК КПСС концепция и стратегия ускорения социально-экономического развития страны, курс на обновление социализма, которые получили теоретическое и политическое развитие в решениях XXVII съезда, последующих Пленумов ЦК и оформились в генеральную линию революционной перестройки всех сторон жизни социалистического общества.

Важное значение архитектуры в реализации социально-экономической политики партии определено Постановлением ЦК КПСС и СМ СССР "О дальнейшем развитии советской архитектуры и градостроительства" (1987 г.), в котором намечены эффективные меры по повышению качественного уровня нашего зодчества, улучшению планировки и застройки городских и сельских населенных мест, повышению качества проектов, совершенствованию организационной структуры архитектурно-градостроительных органов, развитию науки и подготовке кадров, повышению роли Союза архитекторов СССР.

Все это должно стать и уже становится организационной основой качественного подъема советского зодчества.