Секреты профессии

Секреты профессии. При всем энтузиазме и любви к реставрационному делу любители не могут все же заменить профессиональных реставраторов. Профессия эта сложная и многогранная. Чтобы овладеть ее секретами, нужно многое знать и уметь. Прежде всего, нужно знать, что такое архитектурная реставрация.

Термин "реставрация" в переводе с латинского означает "восстановление". В 1964 г. в Венеции (Италия) проводился Международный конгресс архитекторов и специалистов по истории и теории архитектуры, который дал четкое определение архитектурной реставрации как укреплению памятника архитектуры и восстановлению его исторического, а в какой-то мере и его Художественного значения. Если понимать реставрацию только в таком смысле, то периодом ее становления можно считать XIX в. Однако история этого процесса уходит корнями в глубокую древность. Интерес к выдающимся архитектурным сооружениям прошлого проявляется уже в античной Греции в V-IV вв. до н. э. и Древнем Риме в I-II вв. н. э. Но строящиеся на месте разрушенных новые храмы не повторяли своих предшественников ни по внешнему, ни по внутреннему виду.

Аналогичное отношение к историческому наследию было характерно и для России XVIII в. Великий русский зодчий Василий Баженов при постройке нового дворца в Московском Кремле велел снести здание Казенного двора XV в. и Приказов XVII в., которые, как ему казалось, по своим эстетическим качествам могли соперничать с его дворцом. Была снесена также часть стен и башен Кремля, мешавших его постройке В XIX в. при восстановлении архитектором О. Бове Никольской башни Кремля, пострадавшей от пожара 1812 г., он допустил значительные отклонения от оригинала, но сделал башню очень живописной. Это пример так называемой романтической реставрации. Ей на смену пришла реставрация стилистическая. Представители этого направления ратовали за чистоту архитектурного стиля. И если памятник архитектуры барокко XVI в, имел какие-то классические детали XVIII-XIX вв. то последние при реставрации уничтожались, а памятник восстанавливался в чисто барочном стиле. Но так как каждый автор вносил определенные, ему одному присущие черты, может быть, даже в чем-то и отступающие от общепринятых канонов, то этот способ реставрации часто приводил к искажению авторских замыслов, а стало быть, и к утрате исторической подлинности сооружения.

Какой же существует выход из создавшегося положения? Прежде всего, в научном подходе к реставрации, во всестороннем изучении памятника архитектуры, периода его создания, характерных особенностей творчества того зодчего, который строил этот храм или дворец. Эпоха такой реставрации наступила в 70-80-е годы XIX в. В России в 1870 г. была создана комиссия по сохранению древних памятников при Московском археологическом обществе, в которую входили видные историки, архитекторы, археологи. Комиссия рассматривала проекты реставрации архитектурных сооружений и давала свои методические рекомендации по проведению реставрационных работ. Самым главным требованием этой комиссии было проведение тщательных исследований, предшествующих разработке проекта реставрационных работ. Архитекторам и искусствоведам приходится изучать груды старинных документов, чертежей, рисунков, хранящихся в различных государственных архивах и музеях, чтобы ответить на вопрос, каким был памятник архитектуры в период его создания и как он видоизменялся с течением времени.

Вторым этапом исследований является натурное обследование памятника, подлежащего реставрации. Это обследование называется зондажом. Словно доктор, обстукивает и прослушивает реставратор старое здание. Результатом этого кропотливого труда являются зачастую подлинные открытия. Под современной штукатуркой обнаруживается вдруг старая кирпичная кладка, деревянный каркас или резной узорный карниз. Вот так были открыты старинные палаты старого Английского двора XVI-XVII вв. на ул. Разина в Москве и целый ряд других гражданских построек, замаскированных позднейшими наслоениями под обычные, ничем не примечательные кирпичные дома конца XIX - начала XX в.

В том случае, если памятник дошел до нас в разрушенном состоянии или значительная часть его скрыта в земле, помимо натурного обследования, проводят археологические раскопки территории вокруг памятника: Эти раскопки дают иногда интересные результаты: под культурным слоем (Культурный слой - поверхностный слой грунта, являющийся продуктом жизнедеятельности человека и иногда достигающий нескольких метров толщины) обнаруживаются древние фундаменты сооружения (часто более древние, чем стоящее на них здание, что позволяет точнее определить дату постройки памятника), а также детали декоративного оформления, которые впоследствии восстанавливаются на фасаде. В результате всех этих исследований определяется степень сохранности памятника и метод его реставрации, т. е., образно говоря, ставится "диагноз болезни" и определяется метод ее лечения.

Теперь возникает другой очень важный вопрос - стоит ли решительно вмешиваться в процесс "выздоровления" либо ограничиться "укреплением здоровья", консервацией? Это не решают в "одиночку, составляют коллективное мнение специалистов, проводивших натурные исследования, проектировщиков, которые будут разрабатывать проект реставрационных работ, инспекции или управления по реставрации и охране памятников при городском или областном Совете народных депутатов, научно-методических советов при Министерствах культуры СССР и РСФСР. Совместное решение принимается, исходя из следующих принципов.

Палаты XVII века на улице Л. Толстого в Москве. Западный фасад до реставрации

Принцип первый. Основной задачей реставрации следует считать укрепление памятника в том состоянии, в котором он дошел до нас, чтобы обеспечить его долговечность при сохранении максимальной подлинности. Это означает, что если какой-нибудь выдающийся памятник, скажем, храм XVI-XVII вв., дошел до нас в сильно разрушенном виде, утрачены две-три главы, разрушены наружные галереи, когда-то шедшие по периметру храма, то, прежде, чем решиться на его достройку или дополнение недостающими деталями, нужно укрепить то, что осталось.

Палаты XVII века на улице Л. Толстого. Западный фасад после реставрации

Как это делается? Каменную кладку, например, укрепляют специальным раствором на основе цемента, извести, гипса, накачивая его в швы между кирпичами или камнями. Застывая в этих швах, раствор намертво "склеивает" камни между собой. Тем самым на ближайшие 100 лет "здоровье" стены обеспечено. Специальными составами укрепляют живопись на стенах и сводах. Конструкции сооружения, находящегося в аварийном состоянии, либо укрепляют, либо заменяют новыми. Все эти процедуры вместе взятые называются консервацией памятника.

Примером добротно выполненной консервации можно считать консервацию руин древнего Успенского собора Киево-Печерской лавры, разрушенной фашистами во время Великой Отечественной войны. Реставраторы не стали достраивать или перестраивать собор. Они оставили все, как есть, обезопасив стены, своды и прочие конструкции от возможных обрушений. И впечатление от этих подлинных остатков храма гораздо большее, нежели от достроенного сегодня сооружения. Руины напоминают нам не только о былом величии этого храма, но и о том, каким страшным злом являются войны и фашизм.

Во многих случаях консервация является не окончательным, а лишь первым этапом реставрации, вызванным отсутствием средств или документальных данных для восстановления памятника. Восстановление может идти по двум направлениям: по пути проведения ремонтно-реставрационных работ с частичным восстановлением отдельных утраченных со временем деталей отделки интерьеров и обрамления окон, восстановления разрушенных лестниц, крылец, глав соборов или путем полной реконструкции здания, когда разрушенное сооружение почти полностью перестраивается на основе сохранившихся чертежей и фотографий, а иногда даже воссоздается заново на новом месте. Такое сооружение специалисты называют термином "новодел". Его возведение допускается лишь в исключительных случаях, о которых будет рассказано ниже.

При проведении консервационных и тем более ремонтно-реставрационных работ нужно соблюдать второй главный принцип реставрации: бережно относиться к позднейшим наслоениям, имеющим историческое, историко-культурное или эстетическое значение. Здесь уместно вспомнить прекрасные слова известного французского писателя Анатоля Франса: "Памятник архитектуры - это книга, в которой каждое поколение написало по странице. Не надо портить ни одной из них". Это можно пояснить на примере. Большой Кремлевский дворец считался памятником архитектуры XIX в. Однако он вобрал в себя сооружения более ранних времен, сохранив в неприкосновенности такие жемчужины древнерусского интеръерного искусства, как Золотая Царицына палата, домашний храм царской семьи - Спас "за золотой решеткой". Да и знаменитая Грановитая палата - гениальное творение зодчих XVI в. также входит в состав Большого дворца, хотя и имеет свой собственный фасад. Но сама палата также может считаться памятником нескольких эпох, ибо роспись ее древних стен и сводов выполнена палехскими Мастерами "всего лишь" около 100 лет назад. Ни спе циалисты, ни любители старины не допускают даже мысли о восстановлении прежнего вида палаты. Так и сохраняется этот замечательный архитектурный ансамбль XVI-XIX вв.

Можно привести и другой пример, когда восстановление первоначального облика памятника архитектуры находится в противоречии с его общепринятым сегодняшним обликом. Речь идет об окраске стен и башен Спасо-Евфимиевского монастыря в Суздале. Исследования показали, что первоначально они были белыми. Но в XIX в. их перекрасили в красный цвет, что вызвало бурю протестов среди архитекторов, художников, писателей и всех любителей старины. С годами к этому цвету привыкли и стало казаться, что так было всегда. Даже придумали этому факту такое объяснение, что суровая неприступность Спасо-Евфимиевского мужского монастыря живописно контрастирует с белизной стен и соборов Покровского женского монастыря, расположенного на другом, низком берегу реки Каменки. И когда при больших реставрационных работах, проводившихся в Суздале в 60-70-х годах нашего века, встал вопрос о возвращении Спасо-Евфимиевскому монастырю его первоначального колорита, поднялась мощная волна протестов советской общественности. Решено было оставить стены и башни в той же цветовой гамме, а в белый цвет окрасить соборы, находящиеся внутри ограды монастыря.

И, наконец, принцип третий. Восстановление полностью разрушенного памятника, т. е. его воссоздание заново с использованием современных материалов (металла, бетона и др.) возможно лишь в том случае, если речь идет об уникальных памятниках, являющихся национальной реликвией, гордостью и славой государства, народа, его истории, вид которых сохранился в памяти живущего поколения. К таким памятникам могут быть причислены разрушенные войной дворцы Ленинграда, г. Пушкина, Павловска и Петродворца, стены и башни Псковского кремля, храмы Новгорода.

Итак, усвоив основные принципы архитектурной реставрации и выбрав на их основе метод восстановления исторического сооружения, можно приступать к стадии разработки проекта реставрационных работ. Ее выполняют специализированные проектные мастерские, которые имеются в объединениях Союзреставрация, Росреставрация, в институтах Спецпроектрестав-рация, Моспроект-2 и др.

Большой вклад в дело реставрации памятников архитектуры Москвы вносят специалисты архитектурно-реставрационной мастерской № 13 управления Моспроект-2, которой более 30 лет руководил один и$ старейших и опытнейших московских архитекторов-реставраторов Владимир Яковлевич Либсон, и поныне остающийся в ее рядах. По проектам этой мастерской Реставрировались древние соборы Московского Кремля, памятники зодчества XVII-XIX вв. в Зарядье, классические интерьеры Колонного зала Дома Союзов и Свердловского зала в здании Совета Министров СССР, выдающийся памятник мирового искусства Большой театр и другие гениальные творения московских зодчих. За плодотворную деятельность, направленную на сохранение ценного исторического и архитектурного наследия, целому ряду сотрудников мастерской в 1975 г. были присвоены звания лауреатов Государственной премии РСФСР.

В состав проектно-реставрационных коллективов, помимо архитекторов, входят инженеры-конструкторы, искусствоведы, художники. Ведь в старинном здании большей частью требуется восстановить не только его внешний вид и внутреннюю отделку (покраска стен и потолков, ремонт полов), но и укрепить сгнившие несущие конструкции (балки, колонны, перекрытия). А если потолки и стены, как это часто бывает во дворцах или соборах, были расписаны, то тут не обойтись без профессионального художника. По ходу проектирования искусствоведы вместе с архитекторами проводят различные научные изыскания, и по их результатам вносятся коррективы в проект. Но вот проект завершен, принят и утвержден соответствующими государственными органами: Управлением государственного контроля охраны и использования памятников истории и культуры при Московском городском Совете народных депутатов, Государственной инспекцией по охране памятников при Ленгорисполкоме или отделами культуры при облисполкомах Советов народных депутатов в других городах. И тогда за дело берутся мастера-реставраторы: каменщики, паркетчики, позолотчики, мебельщики, специалисты по металлу, дереву и тканям.

Чтобы понять и оценить всю сложность и ответственность работы этих специалистов, лучше всего рассмотреть какой-нибудь конкретный отреставрированный объект. Давайте совершим с вами прогулку в старинную усадьбу Кусково и познакомимся с тем, как там велись и ведутся еще в настоящее время реставрационные работы.