На прогулку... в XVIII век

На прогулку... в XVIII век. На восточной окраине Москвы, в живописном районе расположен один из великолепнейших архитектурных ансамблей XVIII в. музей-усадьба Кусково. Созданная совместными усилиями крепостных архитекторов Ф. Аргунова, А. Миронова, Г. Дикушина, известных русских зодчих Ю. Кологривова, К. Бланка, француза Ш. де Вальи, а также множества безвестных строителей как летняя загородная резиденция графа П. Б. Шереметева, усадьба использовалась, в основном, для красочных празднеств, на которые собиралось до 30 тысяч гостей. На многочисленных сценических площадках, в садовых павильонах и в аллеях парка разыгрывались различные театрализованные представления, на которые допускалась даже простонародная публика. Играли и плясали балалаечники и рожечники, в театрах давали балет, а в Большом танцевальном зале дворца гремел бал, великолепие которого могло соперничать лишь с роскошным убранством самого дворца. Праздник, начавшись утром, заканчивался далеко за полночь красочным фейерверком, огни которого отражались в зеркальной глади прудов и освещали всю округу.

Большой дворец в Кусково. Архитектор К. Бланк. 1769-1775

Ансамбль усадьбы, сложившийся, в основном, к 70-м годам XVIII в., состоял из Большого дворца, живо-писных и изящных садовых павильонов, двух оранжерей, Церкви с колокольней и некоторых вспомогательных п°строек, объединенных в единое целое парком с комплексом прудов и каналов. Центр всей композиции - Большой дворец, построенный в 1769-1775 гг. архитектором К. Бланком на месте разобранных старых хором. Наиболее точную характеристику этому одноэтажному деревянному, довольно скромному для дворца зданию дал великий русский поэт Г. Державин: "Наружность его не блистает ни резьбой, ни позолотою... древний изящный вкус - его достоинство, оно просто, но величественно". Это изящество и достоинство особенно проявлялось в интерьерах дворца, отличавшихся изысканностью и художественной выразительностью. Каждая комната, каждый зал имели свое особое решение, свой колорит, то строгий, то праздничный, в зависимости от назначения, но все вместе они составляли единый гармоничный ансамбль. Создавалось впечатление уюта, спокойствия, какой-то удивительной обжитости, в отличие, скажем, от чопорных и холодных дворцов Петербурга и его окрестностей. Невольно на память приходят пушкинские строки:

 Почтенный замок был построен,
 Как замки строиться должны.
 Отменно прочен и спокоен,
 Во вкусе умной старины.
 Везде высокие покои,
 В гостиной штофные обои.
 Царей портреты на стенах
 И печи в пестрых изразцах.

В целом время пощадило заповедный ансамбль. Однако ряд павильонов и особенно дворец нуждались в капитальном ремонте, а интерьеры в обновлении. Реставрационные работы в Кускове велись еще в 60-х годах, но наибольшего размаха они достигли начиная с 1976 г., когда музей-усадьба Кусково была включена в число объектов культурной программы Московской Олимпиады. В объединении Союзреставрация был разработан комплексный проект реставрации усадьбы, авторами которого были архитектор Л. Соболева, инженер-конструктор Т. Петрова, художник И. Гудков. Всю грандиозность этой работы можно оценить лишь сегодня, по завершении основного ее объема. Прежде чем приступить к разработке проекта, авторам пришлось кропотливо изучить множество архивных документов и чертежей, находящихся в крупнейших хранилищах Москвы и Ленинграда, чтобы воссоздать первоначальный облик архитектурных сооружений усадьбы. В основу проекта реставрации были положены старинные чертежи талантливого архитектора и математика А. Миронова, а также серии гравюр, выполненных по его рисункам французским художником П. Лораном. Проект предусматривал научную реставрацию всех, без исключения, построек усадьбы и восстановление утрат. Самые трудоемкие работы предстояло провести в Большом дворце - нужно было заменить большую часть ветхих несущих конструкций здания - от фундаментов до крыши, полностью сменить дощатую обшивку стен. Эти работы, как и другие, чисто строительные, выполнялись силами треста Мосреставрация объединения "Росреставрация".

Но наибольшую сложность представляли работы по восстановлению интерьеров. Подлинным шедевром интерьерного искусства XVIII в. является главный зал дворца - Большой танцевальный. Сколько восторженных слов было сказано о нем со времени его создания до наших дней. И все-таки хочется выразить свое восхищение той легкостью, воздушностью, которые достигаются гениальным решением древних зодчих. Потоки дневного света, льющиеся через большие оконные и дверные проемы, отражаясь от противоположной зеркальной стены, зрительно увеличивают и без того грандиозное пространство зала. А в вечернее время сияние двух огромных хрустальных люстр, многократно усиленное громадными зеркалами в золоченых рамах, расположенными по периметру зала, создает атмосферу праздничности, торжественности. Кажемся, что вот сейчас распахнутся парадные двери, грянет музыка и по блестящим паркетам заскользят пары.

Почти пять лет понадобилось бригаде художников-реставраторов под руководством В. Романовой, состоящей из 12 чел., чтобы восстановить гигантский (130 м²) потолочный плафон зала: укрепить его деревянную несущую раму, сняв с нее холст, на котором была выполнена живопись, заново дублировать этот холст и, главное, произвести расчистку многочисленных, более поздних наслоений и восстановить подлинную авторскую живопись французского художника XVIII в. П. Лагрене. Работа эта была настолько тонкой, что в день удавалось расчистить всего несколько квадратных сантиметров. Но прежде, чем приступить к расчистке, нужно было путем сложных химических и физических (в инфракрасных лучах) анализов многочисленных красочных слоев определить, какой из них соответствует по своей структуре подлинному авторскому. При этом реставратору необходимо было изучить ту эпоху, к которой принадлежит картина, и ту живописную манеру, в которой писал автор.

Недавно за высокие творческие достижения художнику-реставратору Валентине Васильевне Романовой было присвоено почетное звание "Заслуженный работник культуры".

Филигранная техника, терпение, обширные знания и тонкий художественный" вкус - вот слагаемые успеха мастеров-реставраторов. В Кусково работали два замечательных мастера-позолотчика Татьяна Малыхина в Танцевальном зале и Кармен Селис в прочих залах. В каждом интерьере дворца золочение имеет свой оттенок. Холодный и официально-торжественный блеск барельефов Танцевального зала не сравнить с теплым тоном богатых и пышных рам картин, висящих в парадной спальне или в Малиновой гостиной. Для того чтобы понять, как это достигается, нужно поближе познакомиться с методами работы позолотчиков. Ее сложность заключается в том, что утраченная местами позолота должна быть нанесена с таким искусством, чтобы новое золото по своему оттенку не отличалось от старого. Сколько всяких трав и растений перепробовала Кармен Селис, пока не родился метод "тонирования новой позолоты под старое золото", как он официально называется. Работа эта - настоящее искусство. Казалось бы, золото оно и есть золото, но у него может быть множество оттенков, зависящих от толщины слоя и от той подосновы, на которую оно кладется. Если покрасить деревянную раму перед золочением суриком, то позолота будет иметь красный оттенок. Красный свет как бы идет изнутри, просвечивая сквозь золотую пленку. Изделия, выполненные таким образом, приобретают торжественный, парадный вид. А если нужно придать раме характер романтический, подчеркнуть ее древность, то подоснову делают зеленой, что придает изделию налет седой старины.

А вы знаете, как непросто нанести золотую пленку на деревянное или металлическое изделие. Прежде всего, потому, что она, эта пленка, очень тонкая (доли миллиметров). Укладка золотой пленки на тщательно подготовленную поверхность производится с помощью беличьей кисточки, после чего пленка осторожно расправляется специальным инструментом - "полировочными зубками", изготовленными из отполированных драгоценных камней - агата и сердолика. Всего этого, конечно, не чувствуешь, глядя на золоченые рамы картин и зеркал, узоры дверей и карнизов, выполненные, как говорится, на одном дыхании.

Каким другим эпитетом, кроме высокохудожественная, можно оценить работу бригады плотников под руководством А. Гапонова, восстанавливавшей уникальные мозаичные паркетные полы в Танцевальном и других залах дворца. Современники и сегодняшние исследователи подметили одну особенность паркетов Кусково. Создаваемый сочетанием различных ценных пород дерева ритм чередования светлых и темных тонов оказывает поразительное воздействие на поведение человека. В одних помещениях, например в спальнях и гостиных с мелким, спокойным рисунком, невольно замедляешь шаги, а при взгляде на размашистые, динамичные спирали Танцевального зала так и хочется танцевать.

Рассказ о возрождении интерьеров дворца будет не полным, если не поведать об истории восстановления знаменитых тканых обоев французской работы. Эта история связана с именем заслуженного художника-реставратора Амалии Фейгиной. Дело в том, что большинство знаменитых кусковских штофов XVIII в. сгорело в 1812 г., когда в усадьбе были французы. Секрет их производства был утерян. Правда, в Лионе (Франция), существует мастерская по выделке обойных тканей "под старину", которая дает промышленную продукцию. Но, во-первых, французы не спешат делиться с нами своими секретами, а, во-вторых, для Кускова требовались не массовые изделия, а ограниченное количество различных по рисунку тканей ручного изготовления, не уступающих ни по внешнему виду, ни по качеству старинным. И вот по заказу А. Фейгиной в мастерских Союзреставрации были изготовлены специальные станки с ручным управлением, позволяющим получать ткань такой плотности, что ее даже ножом не просто разрезать. На этих станках по выполненным художниками трафаретам специально обученные ткачихи ткут 10-20 см материи за смену.

Этой кропотливой и тяжелой работе предшествовала не менее кропотливая исследовательская работа. По случайно сохранившимся крохотным кусочкам с помощью сложных анализов определялась структура ткани и состав ее красителей. Но еще более сложным оказалось определение рисунка обоев. Вот как это происходило, например, с обоями для знаменитой Малиновой гостиной, великолепие которой поражает сегодня, как и 200 лет назад.

Чудом сохранившиеся в укромных уголках комнаты микроскопические остатки ткани позволили определить ее структуру и состав красителя. Анализ показал, что он органического происхождения, и не растительного, а животного. Обратились к литературным данным, в том числе зарубежным. Оказалось, что сырьем для так называемой кошенили являются мельчайшие жучки - кактусовые вредители, причем одни только самочки, высушенные останки которых в соответствующих растворителях дают яркий малиновый колер. А единственным известным местом обитания этих жучков является государство Перу. Так что сырье, можно сказать, "золотое", зато качество пропитки, насыщенность тона отменные.

Воссоздать рисунок обоев помог случай. Среди обнаруженных реставраторами архивных документов была найдена инвентарная книга с описанием всего хозяйственного имущества усадьбы, включая убранство залов дворца. В этой книге имелась такая запись, относящаяся к Малиновой гостиной: "Стены обиты штофом французским, трехцветным, малиновым, а по нем персонажи, птички и цветы". Аналогичный рисунок нашли в коллекции старинных тканей, собранных Московским текстильным институтом. Художники выполнили по этому рисунку трафарет на картоне. А уж выткать по трафарету ткань было, как говорится, делом техники, описанной выше. И вот теперь радуют глаз яркими тонами и живописными орнаментами нарядные штофы Малиновой и Прихожей гостиных, Парадной спальни и других помещений дворца. Теми же тканями, что и стены, обита и мягкая мебель в этих залах.

Кстати, если мы заговорили о мебели, то ее рестав рация - тоже очень сложный процесс. Да и специалистов у нас буквально единицы, таких, по крайней мере, как В. Бережков. Вот перед нами обыкновенный стул начала XIX в. Сколько тонкостей нужно знать, чтобы изготовить простейшую, на первый взгляд, конструкцию. Взять хотя бы сиденье. Основой его являлась особо прочная ("демидовская") парусина, которая крепилась коваными латунными гвоздями к деревянной раме. А гвозди эти были не простые, а с секретом - куда бы нИ пришелся удар, они все равно прямо входили в дерево. У В. Бережкова целая коллекция таких старинных мебельных гвоздей, бронзовых, латунных, с фигурными шляпками.

Для большей надежности (вдруг на стул сядет какое-нибудь очень грузное "сиятельство") снизу крест на крест ставили прочные и в то же время эластичные ремни. Внутреннее пространство между обшивкой и парусиновой основой заполнялось специально обработанным, скрученным в тугие косы волосом, причем не конским, а коровьим. Знаете, у коровы на кончике хвоста есть такая метелка, которой она мух отгоняет, вот из нее и получили такое ценное сырье. А что касается обработки, то она тоже не была проста и производилась в два этапа. Сначала "коровьи косички" проваривали в купоросе, чтобы не заводилась моль, а потом прожаривали в печах, выгоняя лишний жир. В результате волос становился прочным и упругим, словно пружина. Все детали сиденья аккуратно отделяются от каркаса - парусина, ремешки и гвоздики. Облегченная конструкция передается в столярный цех. И здесь снова начинается "колдовство". Словно ювелиры или хирурги, действуя скальпелем, очень осторожно, по сантиметрику, счищают реставраторы наслоения веков и обнажают его авторскую первооснову. Если какая-либо деталь или узор на спинке оказываются поврежденными, то их тут же дополняют, искусно маскируя "новодел" под старину. Готовое изделие подкрашивают, а затем оно попадает в царство позолотчиков. Об их работе мы уже с вами беседовали. Давайте теперь выйдем из дворца и посмотрим, как идет реставрация различных парковых павильонов Кускова.

Один из живописнейших павильонов "Грот" изнутри напоминает подводную пещеру. Таким он и был задуман мастером своего дела И. Фохтом. Это впечатление достигается затейливыми узорами кованых решеток, оплетающих наподобие водорослей окна и двери павильона, "и тысячами разноцветных перламутровых раковин, покрывающих стены и своды павильона. Значительная часть этих раковин была утрачена со временем, а найти их можно было только на берегу Средиземного моря. Помогли энтузиазм етерство реставратора высшей категории заслуженного художника РСФСР Анатолия Кузнецова. По своей инициативе он собрал и привез в Москву некоторое количество черноморских раковин, заменив ими средиземноморские.

Помимо "Грота", в Кусково восстановлены в первозданном виде еще два замечательных павильона - Голландский домик и Эрмитаж. Первый был построен как дань увлечению Петровской эпохой. Время его постройки 1749 г. Это было одно из первых строений усадьбы. Восстановлены его фасады, искусно закамуфлированные люд красный голландский кирпич, и интерьеры, облицованные керамической петровской плиткой, той же самой, что пошла на "реставрацию дворца А. Меншикова в Ленинграде. Керамическая черепичная крыша заменена более долговечной медной. Замену эту могут различить лишь специалисты: Вокруг дбмика вновь появилась ажурная металлическая ограда на каменном основании.

Интересно, что при восстановлении каменной ограды вокруг домика строители натолкнулись на непредвиденное препятствие - 200-летний дуб, корни которого проходили как раз в том месте, где должны быть фундаменты ограды. Чтобы сохранить такую бесценную реликвию - свидетеля времен создания усадьбы, конструкторы устроили перекидной металлический мост, на котором и подвесили часть каменной стены.

Одним из лучших памятников парковой архитектуры не только в Кусково, но и во всем русском зодчестве XVIII в. является павильон Эрмитаж. Предназначавшийся для приема узкого круга гостей, он был размещен на пересечении восьми аллей. Сидя за круглым столом, каждый из гостей смотрел на одну из них, заканчивающихся красивой скульптурой. Гости должны были обходиться без слуг, отсутствие которых компенсировалось наличием специального подъемного меха низма, доставлявшего на второй этаж яства, да и самих гостей. К сожалению, этот механизм не сохранился до нашего времени, как и'все остальное внутреннее убранство павильона." Но по-прежнему как драгсщенность смотрится на изумрудном o ковре Кусковского парка этот изящный павильон. Приведены в порядок его фасады, а на куполообразной крыше вно^ь заняла*свое место скульптура богини Флоры.

В усадьбе Кусково было две оранжереи - Большая Каменная и Американская. Первая была предназначена для сохранения теплолюбивых садовых растений, таких как лавр, вторая - для выращивания фруктов. В центральной части Большой Каменной оранжереи размещался в те давние времена круглый двухсветный "воксал" - (зал для танцев и прочих увеселений) с легкими балконами по периметру для музыкантов. В боковых павильонах находились комнаты для отдыха и картинная. Сейчас в здании оранжереи размещается богатейшая коллекция русского и советского фарфора. Ведь Кусково - не только музей-усадьба, но и Музей керамики. В дальнейшем, однако, предполагается перевести музейную коллекцию в другое здание, за пределы Кусково, а в оранжерее снова выращивать декоративные растения.

Голландский домик в Кусково. 1749 год

Полным ходом идет восстановление Американской оранжереи, от которой до нашего времени дошли лишь фундамент да остовы стен. Это сооружение, поражавшее своими размерами и смелыми техническими решениями (за что и получило, вероятно, свое название) не только современников, но и более поздние поколения, позволяло круглый год выращивать такие экзотические плоды, как бананы, лимоны, ананасы. После реставрации предполагается использовать это сооружение по его прямом назначению.

Закончена реставрация Итальянского домика. Италия в XVIII в считалась "отечеством искусств" и страной дворцов. Поэтому и Итальянский домик строился как маленький дворец. В его интерьерах размещались многочисленные картины и скульптуры известных европейских художников того времени, которые вновь займут свое место в многочисленных залах дворца. Стройный и легкий, изумрудного цвета домик любуется своей красотой, отраженной в зеркале изящного, облицованного мрамором Итальянского пруда. Этот небольшой, квадратный в плане пруд является центром своеобразного микроансамбля в комплексе Кусковской усадьбы. На его берегах, помимо Итальянского домика, стоит уже упоминавшийся павильон "Грот", как бы составляющий единое целое со своим отражением в воде. Сюда же входят, расположившись подковой, так называемые Менажереи - пять маленьких домиков, в которых раньше содержались лебеди и другие водоплавающие птицы. Сейчас они восстановлены с чисто декоративной целью.

Рассказывая об Итальянском пруде, следует напомнить о том, что в Кускове существовала большая система прудов и каналов. Она была саморегулирующейся, с единым уровнем воды. Со временем некоторые из этих водоемов засорились, другие были засыпаны. Сейчас главным объектом внимания является Большой пруд. Для того чтобы восстановить его былое великолепие и его роль центра всей композиции Кусковского ансамбля, нужно закончить ведущиеся здесь берегоукрепительные работы. Тогда можно будет вновь до краев наполнить его водой, по глади которой заскользят легкие лодки, а может быть, даже появится красавица яхта, проект которой по чертежам XVIII в. воссоздал инженер Г. Бессонов.

Все павильоны, пруды и каналы объединяет в единый неповторимый ансамбль знаменитый Кусковский парк, состоящий из двух частей - регулярной французской и ландшафтной английской. Первая расположена между Большим дворцом и каменной оранжереей, а вторая раскинулась на большой территории от Большого пруда до Вешняковской церкви XVII в., когда-то также входившей в состав владений Шереметева. В парке сейчас проводятся работы по расчистке аллей, приводятся в порядок цветники, восстанавливаются скульптурные украшения.

Большой любитель и ценитель искусств Н. П. Шереметев содержал в своей усадьбе три театра, которые были расположены на территории парка. К сожалению, ни один из них не сохранился до наших дней. Особенно интересен был открытый или "воздушный" театр, проект восстановления которого разработан несколько лет назад архитектором Н. Соболевым. В этом уникальном сооружении все было выполнено из зелени: и скамьи для зрителей, покрытые мягким дерном, и кулисы из кустистой липы, и березовые стены, служившие одновременно и солнцезащитным и акустическим устройством. Осуществление этого проекта - в перспективных планах реставраторов и музея. Предполагается, что восстановительные работы на всей территории Кусково закончатся к 1990 г.