Псевдомонументальная планировка и застройка Вашингтона и ее влияние на американскую градостроительную практику

Консервативные градостроительные тенденции ярко обозначились и в Соединенных Штатах Америки. Если в Великобритании очагом консерватизма была Королевская академия искусств, то в США аналогичное течение возглавлял Американский институт архитекторов, главной ареной деятельности которого был Вашингтон.

Вашингтон. Общий вид Капитолия со стороны Центрального парка. Здание, предназначенное для конгрессов США, было построено в первой половине XIX в. архитекторами Торнтоном, Латробом и Балфингом

В то время как в Нью-Йорке, Чикаго и других больших городах ставились смелые эксперименты в виде строительства высокоэтажных деловых и общественных комплексов, градостроительная политика в Вашингтоне неуклонно продолжала генеральную линию, намеченную еще в период основания федеральной столицы. Разбитый на местности, согласно регулярному плану Ланфана, Вашингтон длительное время представлял собой обширную, почти незастроенную территорию, пересеченную аллеями и просеками. В начале XIX в. в центре города находились только два капитальных здания: резиденция президента (Белый дом) и так называемый Капитолий, служивший для периодических заседаний представителей федеральных штатов (Белый дом был построен по проекту Джемса Хобана, победившего на конкурсе, объявленном в 1792 г. Закладка Капитолия состоялась в 1793 г. по конкурсному проекту Вильяма Торнтона. Впоследствии Капитолий неоднократно расширялся и перестраивался). Однако ни регулярная планировка города, заимствованная во Франции, ни его первые архитектурные сооружения, построенные в духе английского классицизма, не отличались какой бы то ни было творческой самостоятельностью. В дальнейшем, по мере укрепления республиканского строя, классицизм, созданный европейским абсолютизмом, перестал удовлетворять демократическим идеалам американского общества. Но, не имея возможности создать самостоятельное художественное направление, заокеанские архитекторы обратили свои взоры к далекому прошлому. Молодой буржуазии импонировал древнегреческий эпос, на базе которого в свое время выросло античное искусство. Именно поэтому только что основанные американские города нередко получали названия Трои, Итаки, Афин, Александрии и т. д. Однако возрождение и широкое распространение греческой архитектуры на американской почве носило поверхностный, формальный характер (Hamlin Talbot. Greek revival architecture in America: being and account of important trends in American architecture and American life prior to the war between the States. London, N. Y., Toronto, 1944). В творчестве многих американских архитекторов увлечение античными формами дошло до полного подражания им. В городах Пенсильвании и Новой Англии стали возводить периптеральные храмы дорического, ионического и коринфского ордеров, внутри которых размещались банки, таможни, казначейства, колледжи и многие другие гражданские учреждения, не имевшие ничего общего с художественным образом древнегреческого храма (Наиболее характерными из них были: Филадельфийский банк, построенный Вильямом Стриклендом в виде дорического периптера, а также нью-йорская таможня, осуществленная по проекту архитекторов Девиса, Росса и Фрейзи).

В XX в. возникла новая волна подражаний античности, однако на этот раз она захватила только административные центры штатов и в первую очередь Вашингтон. Еще в начале текущего столетия центр федеральной столицы требовал незамедлительной реконструкции. Дело в том, что территория городского центра сильно возросла в результате намывки грунта из р. Потомак, а кроме того, необходимо было освободить центральное парковое пространство от пересекавших его железнодорожных путей. В 1901 г. была образована специальная комиссия под председательством сенатора Мак Миллана. В состав комиссии вошли: архитекторы Даниэл Бурнхем и Чарлз Мак Ким, специалист в области садово-паркового искусства Фредерик Лоу Олмстед, а также скульптор Огастес Сен-Годенс. Этот творческий коллектив сложился еще в период строительства Всемирной выставки в Чикаго 1893 г. и находился под сильным влиянием французской архитектурной Школы изящных искусств.

Главные усилия комиссии Мак Миллана были направлены на проектирование центральных парков, где, помимо гигантского обелиска, воздвигнутого в честь основателя столицы Джорджа Вашингтона, предполагалось разместить еще целую вереницу мемориальных сооружений, посвященных героическому прошлому американского народа (Реализация проекта 1901 г. протекала крайне медленно; поэтому в 1928 и 1936 гг. в проект были внесены коррективы, касавшиеся главным образом планировки прибрежных парков).

План центральной части Вашингтона: 1 - Капитолий; 2 - Белый дом; 3 - обелиск Вашингтона; 4 - памятник Линкольну; 5 - памятник Джвфферсону; 6 - Центральный вокзал; А - главный партер (Мэлл); Б - проспект Конституции

В 1922 г. состоялось торжественное открытие памятника Аврааму Линкольну, построенного по проекту архит. Генри Бекона на берегу р. Потомак. Прямоугольный объем, напоминающий дорический греческий периптер, разместили по оси главной аллеи Мэлл, идущей от Капитолия на запад. Перед входом в здание устроили длинный водный партер, откуда высокая парадная лестница ведет во внутреннее помещение модернизированного греческого "храма". Здесь, подобно статуе Зевса Олимпийского, торжественно восседает Авраам Линкольн, изваянный скульптором Даниэлем Честером Френчем.

Удачно расположенный беломраморный памятник Линкольну издали производит внушительное впечатление. Однако при рассмотрении с коротких дистанций обнаруживается холодность этого монумента, как и безвкусие его орнаментальных деталей. Следует подчеркнуть еще одно весьма отрицательное обстоятельство - конфликт между художественным образом здания, его назначением и местоположением. Дело в том, что автор проекта исходил из образа Парфенона, однако конкретные условия не позволили ему соблюсти классические правила. Так, необходимость завершить монументом перспективу центрального городского партера заставила разместить периптер не вдоль, а поперек партера, что повлекло за собой нетрадиционное устройство главного входа в боковой стене целлы. Кроме того, автору проекта вменили в обязанность построить колоннаду из 36 колонн (в соответствии с количеством штатов в середине XIX в.), тогда как для классического периптера с восьмиколонным портиком требовалось 46 колонн (согласно формуле 2n + 1). А эти отступления в сочетании с раболепным копированием колоннады Парфенона и вызвали то непримиримое художественное противоречие, которое превратило памятник Аврааму Линкольну в неоригинальное, псевдоклассическое произведение.

Несколько позже, а именно в 1931 г., по проекту архитекторов Мак Кима и Уайта был построен Мемориальный мост через р. Потомак. Это монументальное девятиарочное сооружение, облицованное серым гранитом, явилось непосредственным продолжением главной аллеи Вашингтона. Однако направление моста не совпало с осью партера, а несколько отклонилось к югу - в сторону Арлингтонского кладбища (Мемориальный мост был трассирован с таким расчетом, чтобы объединить памятник Линкольна с домом генерала Ли. Следует отметить, что генерал Ли в период гражданской войны в США возглавлял реакционную партию, защищавшую интересы рабовладельческого юга. Впоследствии он был объявлен национальным героем, а его особняк в Арлингтоне, построенный в начале XIX в., - национальным памятником). Вместе со строительством моста территория кладбища с его многочисленными надгробиями знаменитых людей Америки включилась в центральный Мемориальный ансамбль Вашингтона.

Памятник Аврааму Линкольну, спроектированный Генри Беконом в виде периптерального греческого храма. Пример псевдоклассической архитектуры, привлекавшей к себе официальные круги США в 20-30-х годах

В конце 30-х годов было намечено строительство последнего крупного монумента, который посвящался памяти третьего президента США Томаса Джефферсона.

В отличие от памятника Линкольну монумент Джефферсона (архит. Джон Рассел Поп) был трактован в виде круглого периптера ионического ордера. Его разместили на берегу Тайдл-бассейна по оси Белого дома с таким расчетом, чтобы беломраморная колоннада монумента получила эффектное отражение в воде.

Наряду с мемориальными сооружениями еще в 1901 г. было предусмотрено строительство целого ряда административных зданий, необходимость в которых все более нарастала пропорционально расширению бюрократического аппарата американской столицы. Однако лишь через 25 лет правительство утвердило конкретную программу, а к реализации ее фактически приступили еще позже, а именно в середине 30-х годов.

Административные здания концентрировались главным образом на территории, заключенной между Пенсильванским проспектом и авеню Конституции. Здесь, на так называемом Федеральном треугольнике, разместились наиболее крупные министерские здания страны. Построенные капитально с применением дорогостоящих отделочных материалов (гранит, мрамор, бронза), эти сооружения как бы предназначались для прославления могущества величайшей республики Нового Света.

Парфенон - памятник, которому тщетно пытались подражать создатели мавзолея Линкольна

С 1930 по 1937 г. были построены здания министерства торговли (архитекторы Иорк и Савье), министерства труда (архитекторы Делано и Ол-ридж), Управления налогов и сборов и ряд других. Перечисленные министерские здания выходили к центральному партеру Вашингтона своими главными фасадами и представляли собой однообразные пятиэтажные корпуса, украшенные колоннадами и портиками.

Вашингтон. Вверху - памятник Линкольну и мемориальный мост, ведущий к Арлингтонскому кладбищу; внизу - Пентагон

Пожалуй, наиболее типичными архитектурными сооружениями Вашингтона этого времени были здания министерства юстиции и Государственных архивов. По замыслу автора проекта архит. Замтцингера, министерство юстиции должно было укреплять в сознании граждан уважение к суду и закону. Этим и предопределился художественный образ здания, украшенного монументальной коринфской колоннадой и широчайшей мраморной лестницей, по сторонам которой сидят погруженные в думы бесстрастные жрецы правосудия.

Главные вертикали центрального ансамбля Вашингтона - обелиск и купол Капитолия

Не менее претенциозным оказалось и здание Государственных архивов (архит. Джон Рассел Поп). Это здание имело торжественную колоннаду, несущую, как и в министерстве юстиции, богатый фронтон, заполненный аллегорической скульптурой. Обращает на себя внимание тяжеловесная фигура "Хранителя архивов", сидящего у главного входа. В этом изваянии, быть может, наиболее ярко воплотились официозные тенденции изобразительного искусства предвоенной Америки.

Вашингтон. Министерство юстиции. Характерный пример американского ретроспективного зодчества, представители которого пытались возродить архитектурные формы императорского Рима. Здание построено архитектором Замтцингером в начале 1930-х годов

Но если, создавая мемориальные сооружения, американские архитекторы вдохновлялись античной Грецией, то в поисках художественных образов административных зданий они обращались к Римской империи, т. е. к тому историческому периоду, когда идеи вооруженной автократической государственности достигли своего апогея. Наряду с массовым производством казенной холодно "увражной" архитектурной продукции в Вашингтоне наблюдались и попытки творческой переработки классического наследия посредством обобщения и упрощения канонических форм. В 30-е годы это направление обнаружило себя во многих странах, в Америке же его придерживалась лишь небольшая группа архитекторов, среди которых особенно выделялся Пауль Филипп Крет (В Англии аналогичное течение разделял Королевский институт британских архитекторов. Во Франции творческой переработкой классики занимался Огюст Перре; в СССР - И. А. Фомин, В. А. Щуко и др). Он работал в Вашингтоне в сотрудничестве со скульптором Джоном Грегори; по его проектам были построены здания Федерального резервного управления и библиотеки Шекспира. Архитектура этих зданий сильно отличалась от претенциозных министерских корпусов. Особого внимания заслуживает расположенная поблизости от Капитолия библиотека Шекспира. Фасад этого сравнительно небольшого горизонтального здания расчленяли простые, вытянутые на два этажа оконные проемы. Облицованные высокосортным мрамором, стены библиотеки служили контрастным фоном для барельефов, решеток и других декоративных деталей, исполненных с незаурядным художественным мастерством. Однако здания подобного рода не спасали положения, в силу чего центр федеральной столицы США навсегда сложился как официальный, ложноклассический комплекс построек.

Шекспировская библиотека в Вашингтоне, построенная по проекту Пауля Филиппа Крета в сотрудничестве со скульптором Джоном Грегори. Облицовочный материал - высокосортный мрамор, оконные переплеты - из белого металла

Еще менее удачными оказались новые гражданские центры Олимпии, Кливленда, Сент-Луиса, Денвера и других городов. Стремление к подражанию Вашингтону ограничило творческую фантазию авторов, заставляя их повторять симметричные осевые композиции с традиционными колоннадами и помпезными куполами.

Международная выставка в Нью-Йорке 1939 г. А - западные ворота; Б - северные; В - южные; 1 - павильон СССР; 2 - павильон Бразилии; 3 - символические архитектурные объемы Перисфера и Трилон; 4 - павильон города Нью-Йорка; 5, 6 и 7 - павильоны крупнейших автомобильных фирм: 'Дженерал Моторс', Форда и Крейслера. План выставки еще повторяет надуманные симметричные образцы экспозиционных ансамблей конца XIX и начала XX в., тогда как архитектура павильонов уже решительно изменилась на почве нового архитектурного стиля

На этом закончилось победное шествие псевдоклассической архитектуры, которая придавала американским городам не свойственные им европейские образы.

Последним отзвуком отмиравших консервативных тенденций была Всемирная выставка в Нью-Йорке, которую открыли в 1939 г. под гром пушек начавшейся второй мировой войны.

Павильон Бразилии на Международной выставке в Нью-Йорке. Авторы проекта О. Нимейер и Л. Коста

Любая большая выставка всегда является международным смотром производственных, технических и архитектурно-художественных достижений различных стран и народов. Так было и в данном случае. Но если в архитектуре выставочных павильонов функциональный стиль проявил себя с неоспоримой ясностью и полнотой, заставив обратиться к новейшим формам даже такие консервативно настроенные школы, как английскую, то в планировке выставки еще царили заученные композиционные приемы. Впрочем, ожидать чего-либо принципиально нового в планировке выставки было нельзя, поскольку главными авторами ее генерального плана были участники реконструкции центра Вашингтона. Казалось бы, что живописная и еще неосвоенная местность Лонг-Айленда с ее красивыми естественными водоемами подсказывала непринужденную планировку, но архитекторы оказались безучастными к дарам природы. Ничто не обусловливало здесь осевой симметричной планировки, а между тем именно ее и создали на Лонг-Айленде, украсив главную аллею надуманными полукружиями, радиально расходящимися дорогами и симметрично стоящими объемами зданий. А в результате получился резкий конфликт между современными (хотя и далеко не повсеместно удачными) зданиями и ретроспективным генеральным планом. Это обстоятельство красноречиво говорит о том, что в ходе исторического развития зодчества планировочное искусство изменяется последним.

Производство строп http://komplektacya.ru/gruzopodjemnoe-oborudovanie/stropy-gruzovye/tekstilnye/ в магазине Комплектация.ру