Дизайн производственной среды. В. М. Солдатов

Одно из основных направлений социального развития? и повышения жизненного уровня советского народа в. период развитого социализма, - улучшение социально-экономических и производственных условий труда, развитие его творческого характера, всемерное сокращение ручного малоквалифицированного, монотонного и тяжелого труда. Значительный вклад в это благородное дело вносят промышленная архитектура и дизайн.

В нашей стране совершенствование производственной среды - не средство интенсификации производства или "подкормки" отдельных групп рабочего класса с целью его расслоения, как это имеет место в капиталистических странах. У нас это одно из условий прямого достижения главной цели коммунистического строительства - все более полного удовлетворения растущих материальных и духовных потребностей трудящихся, способствующего свободному всестороннему развитию всех членов общества¹. Иначе говоря, на первом плане у нас стоит забота о труженике, о повышении уровня его жизнедеятельности на производстве, об его культурном и эстетическом воспитании. Изменение образа жизни вызывает рост общественного сознания трудящихся, повышение их социальной и трудовой активности, что, конечно, сказывается и на повышении эффективности производства. Понятно всем, что люди трудятся лучше, охотнее там, где они ощущают постоянную заботу об улучшении условий их труда и быта.

¹ (См.: Ленин В. И. Полн. собр. соч., т. 6, с. 232.)

Вопросы взаимосвязи дизайна и архитектуры в эстетической организации производственной среды давние и наболевшие, хотя сотрудничество специалистов двух этих областей продолжается уже два десятилетия [1]. Существует несколько точек зрения, различие которых приводит к междисциплинарным спорам о дублировании, лидерстве, границах, даже о возможности существования того или иного вида творчества. Чаще всего эта споры возникают между представителями промышленной архитектуры и индустриального дизайна. С одной стороны, заявляется, что архитектура формирует материальное пространство и композиционно определяет находящееся в нем предметное наполнение, с другой - что дизайн, который от проектирования отдельных вещей перешел к сложным предметным комплексам, создает "основу предметно-пространственной среды, "изнутри" предопределяет формы архитектурно-строительных оболочек.

С появлением широкой палитры индустриально производимых строительных конструкций и деталей .появилась возможность сооружать на первый взгляд вполне приличные промышленные здания и сооружения без участия архитекторов. Но такие объекты не имеют необходимого художественно-образного звучания, поэтому для преодоления в их облике сухого техницизма привлекаются дизайнеры и художники-оформители. Они по возможности "очеловечивают" решения интерьеров и экстерьеров путем художественно-конструкторской отработки встроенного и инженерного оборудования зданий, мебели, деталей отделки, а также введения декоративных акцентов, активного цвета, визуальной информации, суперграфики и т. п.

Эстетизация нарочито открытых, выполненных по высшему классу инженерных конструкций, технологических и сантехнических коммуникаций привела к появлению за рубежом в эстетической организации производственной среды стиля "хай-тек", непривычно меняющего соотношение элементов промышленной архитектуры и индустриального дизайна. Прямым следствием такой практики стало некоторое снижение престижа промышленной архитектуры, и не столько в пользу дизайна, сколько в пользу инженерии и в ущерб эстетической организации производственной среды в целом. Отношения между смежными видами творчества обострились. Сформировалась даже тенденция [2, с. 17] рассматривать взаимосвязь архитектуры и дизайна по признаку противопоставления, а не общности.

Рис. 6. Стиль 'хай-тек' в интерьере предприятия по переработке газа (Англия)

Между тем эти споры о границах и лидерстве в значительной мере лишены "конструктивного" смысла, так как ведутся в условиях недостаточности теоретико-методических оснований. И промышленные архитекторы, и индустриальные дизайнеры в пылу спора не сходят со своих чисто профессиональных позиций - не рассматривают более внимательно другие области проектно-художественного творчества, такие, как художественное проектирование среды в декоративно-прикладном искусстве, разработка комплексных проектов эстетизации производственной среды в контексте повышения культуры производства, деятельность подразделений производственной эстетики на предприятиях, самодеятельное улучшение трудящимися своего окружения.

Как рассуждают многие архитекторы и дизайнеры? Во-первых, они считают работы по эстетической организации производственной среды малопрофессиональным оформительством, которое не может преодолеть ее визуального хаоса и портит и хорошую архитектуру, и хороший дизайн. Во-вторых, они придают этой деятельности смысл постпроектного исправления тех недостатков, которые были допущены при проектировании и строительстве промышленных объектов, при конструировании и производстве оборудования. При такой логике надобность в ней отпадает, если, конечно, заранее хорошо продумать и согласовать архитектурные и дизайнерские решения.

Архитекторы, проектирующие промышленные здания, стали культивировать идею "одномоментного" и комплексного формирования производственной среды. При этом произошел некоторый сдвиг профессиональных понятий. Промышленная архитектура понимается ими как "материальная среда предприятий", а интерьер - как "внутреннее пространство промышленных зданий". В результате эстетическая организация предметно-пространственной среды предприятий отождествилась с архитектурным проектированием, целью которого ставится объемно-планировочная, пластическая и цветовая организация пространства промышленного здания (и прилегающей территории) как единого целого. В стремлении к визуальному единству цехов особую эстетическую ценность получило минимально расчлененное пространства промышленного здания, продиктованное требованиями быстро изменять технологию производства и заменять оборудование без перестройки его строительной оболочки, укрупнять монтажные единицы конструктивных элементов зданий, а значит, сокращать сроки строительства [3, с. 7 - 9]. Архитектурной организации пространства' должны соответствовать художественно-конструкторские решения технологического оборудования, строительных деталей, элементов благоустройства и оформления. Выпускаемые серийно и в широком ассортименте, эти предметные "сообщества" можно будет легко привести средствами архитектурной композиции в "ансамбли", чем задачи эстетической организации производственной среды и будут решены.

Чем же ответили на это индустриальные дизайнеры? Так называемый средовой подход стал актуальным и в этом виде проектно-художественного творчества. Одним из системных объектов дизайна стали считать "пространственно замкнутый островок искусственной среды", в частности цех промышленных предприятий [4, с. 4]. Проектирование таких объектов с позиции индустриального дизайна активно формирует заказы на художественное конструирование групп однотипных изделий (например, станков одного назначения) и функциональных предметных комплексов (наборов оборудования для определенных технологических процессов). Художественное конструирование предметных комплексов обеспечивает более высокое их качество по сравнению с качеством отдельных предметов. Здесь происходит как бы взаимное отображение предметов, согласование их по пространственным и размерным параметрам, по структуре осязательно-двигательных связей человека с оборудованием, по визуально-стилевым признакам, причем с ориентацией на типичные для таких объектов архитектурные решения строительных оболочек. Таким образом, не отвергая категорий художественной образности, системный дизайн переносит акцент этих категорий с отдельных предметов на предметные комплексы, а в идеале - на предметно-пространственную среду в целом.

Промышленная архитектура и системный дизайн стыкуются при комплектовании предметного наполнения .для цехов, участков, зон промышленных территорий, при размещении его в их пространстве. Техническая оснащенность современных промышленных предприятий столь высока, что расстановка оборудования все реже диктуется жесткими технологическими связями и есть возможности для композиционного варьирования. С точки зрения четкости организации пространства следует предпочесть рядовое или линейное расположение оборудования с учетом основных архитектурных осей, в увязке с шагом колонн и других конструктивных элементов [3, с. 84]. Но длинные ряды одинакового оборудования! вызывают ощущение однообразия и немасштабности пространства. Чтобы избежать этого, рекомендуется: создавать сложные метрические и ритмические ряды путем чередования интервалов, углов поворота или цветового решения отдельных групп оборудования; вводить специальные зрительные акценты - яркие цветовые пятна, элементы благоустройства или озеленения и др. Завершению архитектурной композиции, акцентированию осей, интервалов и других важных точек пространства, усилению идейно-художественного звучания промышленной архитектуры должны способствовать декоративно-художественные элементы предметного наполнения, в основном монументальные: живописные и мозаичные панно, витражи, настенные скульптурные композиции, объекты визуальной информации и др.

Итак, индустриальный дизайн, художественное конструирование строительных деталей и декоративно-прикладное искусство готовят элементы предметного наполнения промышленных объектов, а архитектурное проектирование завершает их эстетическую организацию. Вот суть концепции одномоментного комплексного формирования производственной среды. Процесс может идти от строительной оболочки к предметному наполнению или обратно - принципиальной разницы, на наш взгляд, здесь нет. Изъяны концепции обнаруживаются в другом.

Прежде всего, неоднократно отмечалось, что заложенная в ней тотальность грозит гуманистическим основам организации человеческого окружения. Не секрет, что с техническим развитием производства степень отчуждения предметного наполнения производственной среды от находящихся в ней людей все нарастает. Между тем каждый человек и сложившаяся рабочая группа стремятся к индивидуализации своего рабочего места (отдельного или коллективного) и вносят в него какие-то не предусмотренные проектом элементы - отпечаток своего труда и образа жизни, социально-культурных ориентации и эстетических предпочтений, т. е. превращают его в среду для себя. Забота о своем предметно-пространственном окружении всегда была подлинно творческим делом, одним из элементов радости бытия. Какими бы комплексными проектами ни навязывался людям хороший вкус, как бы ни оберегались прекраснее архитектурно-художественные решения промышленных объектов от "случайного и неквалифицированного вмешательства", производственная среда создается не одномоментно и не на чертежном листе, а в повседневной реальности. Осваивая свое рабочее пространство и оборудование, трудящиеся, так или иначе, переосмысливают их и наделяют множеством иных (функциональных и идеальных) значений - в этом проявляется их активная жизненная позиция [2, с. 95]. Лишить трудящихся такой возможности - значит занять формально-технократическую или художнически-снобистскую позицию, не совместимую с коммунистическими общественными идеалами.

"Мы сегодня... незаконно отождествили пространство и среду, технологические связи машин и взаимодействия людей", - пишет кандидат философских наук В. Л. Глазычев [5, с. 35], критикуя подмену живой, каждый раз наполненной новым смыслом эстетической организации производственной среды иллюзорной работой по неизменяемым проектам или рекомендациям. До тех пор пока на производство не пришли люди, пока они не связались интеллектуальными и эмоциональными отношениями в рабочие и неформальные группы (рыбаки, филателисты и др.), проектировать можно только каркас среды. Для художника, создающего на производстве оптимальную среду, объект промышленной архитектуры - то же, что загрунтованный холст для живописи или канва для вышивания. "Значит, от промышленной архитектуры нельзя требовать ничего, кроме создания максимально гибких условий развития будущего производства, так, чтобы не было тяжелых барьеров, которые не удастся опрокинуть на следующей стадии - стадии дизайна "среды" (там же).

Ну, а что говорят художники-проектировщики, связанные с декоративно-прикладным искусством. При художественном проектировании среды актуальной задачей становится не просто композиционное формирование объекта, а моделирование сюжетных ситуаций жизнедеятельности человеческих групп, при которых наполняющие пространство вещи как бы оживают [6, с. 66]. Это привело художников-проектировщиков среды к иному, чем у архитекторов и индустриальных дизайнеров, пространственному видению объекта. На первом плане здесь оказалось особое "психологическое" пространство общения рабочей группы, человечное по масштабам и пропорциям. Оно занимает промежуточное положение между пространством рабочего места и пространством цеха и только в частных случаях совпадает с физическими размерами помещений - с пролетами или шагом колонн [5, с. 34]. Художник-проектировщик среды должен помочь людям создавать в нем свое, индивидуальное, преодолевающее одинаковость гипертрофированного пространства цеха и объединяющее места индивидуальной деятельности членов одной группы. Для этого выявляется зональная доминанта, зрительно закрепляются границы "психологического" пространства (световым, цветовым, звуковым или графическим акцентированием, особым расположением в зоне основного и вспомогательного оборудования или средств благоустройства), т. е. применяются средства и приемы, позволяющие создать для групп людей, объединенных общей деятельностью, своего рода "экологические ниши". Только тогда машинно-технологическое пространство цеха обретет человеческую атмосферу и станет эстетически организованной средой. С позиций такого подхода выявляется вся формалистичность композиционных "игр" в метроритмическую расстановку оборудования, при которой работающие являются лишь "приставками" к станкам.

Но как конкретно проявляется активное, живое отношение людей на производстве к их окружению? И как сохранять композиционную целостность пространства, если его первоначальная архитектурная ясность постоянно "размывается" текущими технологическими, физическими и социальными изменениями? Даже реализованным проектом этого не решить. Только "проектирование-процесс", вовлекающее в соавторы тех, для кого формируется среда, может всякий раз находить ее художественно правдивые и индивидуальные дизайнерские решения [5, с. 36]. Проектирование-процесс... А не фантазия ли это?

Нет, не фантазия. Аналогичный вид проектирования существует в сфере НОТ - научной организации труда " управления производством. Оно называется организационным или сокращенно оргпроектированием. Оргпроектирование решает вопросы разделения и кооперации труда, выбора его методов и приемов, организации рабочих мест и производственного обслуживания, улучшения условий труда, его материального и морального стимулирования, повышения квалификации кадров, рациональной структуры управления и др. К нему примыкает социальное планирование развития трудовых коллективов, в которое входит: совершенствование их социальной структуры, условий труда, охраны здоровья, оплаты труда, жилищных и культурно-бытовых условий жизни" коммунистическое воспитание и развитие общественной активности трудящихся. Повтор некоторых направлений НОТ в социальном планировании не означает дублирования, так как критерии у них разные. Например, НОТ заботится об условиях труда как факторе повышения эффективности производства, индустриальная социология - с точки зрения улучшения благосостояния трудящихся (выравнивания социально-классовых различий, удовлетворения материальных и духовных потребностей, формирования советского образа жизни, всестороннего развития личности).

Причастны ли оргпроектирование и социальное планирование к эстетической организации производственной среды? Да, конечно. Более того, их представители также претендуют на лидерство в эстетике производства. Но их интересуют не формально-композиционные ее аспекты, а прежде всего содержательные: НОТ ставит функционально-эстетические задачи и культивирует эстетику целесообразности, социальное планирование - социально-эстетические, исходя из идейно-образной эстетики смыслосообразности. Так, в оргпроектировании из всех вопросов производственной эстетики в первую очередь решаются вопросы эстетики труда. Ведь отношение работающего к выполняемому труду всегда эмоционально и эстетически окрашено. Для возникновения положительного эстетического отношения к труду необходимо, чтобы он соответствовал духовным и физическим силам работника, имел черты творчества, был хорошо организован и материально обеспечен, чтобы распределение работы и ответственности за ее нормальное выполнение было разумным и справедливым. Поэтому решения, скажем, по разделению и кооперации труда оцениваются также и эстетически. Нельзя допускать ни чрезмерного разделения труда, при котором человек уподобляется биомеханическому роботу, ни чрезмерного совмещения функций, при котором он не успевает совершенствоваться, т. е. в обоих случаях теряет что-то в своей культуре, в развитии личности.

С точки зрения эстетики труда оцениваются также оборудование рабочих мест, методы и приемы труда, так как, помимо эмоций, связанных с содержанием труда, эстетическое отношение к нему формируется в результате внешних и внутренних ощущений рабочих поз и движений мускулатуры при выполнении работы. Это похоже на чувства, порождаемые искусством танца. Последовательностью движений, их ритмом и траекториями, согласованностью с формами и движениями элементов оборудования и предметов труда можно залюбоваться, если они создают впечатление легкости и изящества. И напротив, тяжелые и неудобные, "рваные", несогласованные движения вызывают раздражение и исполнителей, и наблюдателей.

Научной организации и эстетике труда должны отвечать не только трудовые процессы, но и окружающая среда - предметно-пространственная, воздушная, свето-цветовая, звуковая, социально-психологическая, знаковая. Оборудование индивидуальных и коллективных рабочих мест должно быть увязано между собой не только композиционно, но и по составу, размерам и расстановке, форме, и деталировке, по насыщенности элементами рабочего благоустройства - с тем, чтобы все это способствовало повышению содержательности и эффективности труда, развитию физических и духовных сил работников. Тому же служат пакетирование, индексация, размещение, подача и перемещение предметов труда и вспомогательных материалов, энергетических цепей. Функционально-эстетическая интеграция должна затронуть и отходы производства - стружку, опилки, обрезки обрабатываемого материала, стоки жидкостей, газы, дым и т. п., чтобы они тоже стали "ухоженными" элементами окружения, не вызывающими к себе низменного, брезгливого отношения.

В процессе труда каждый работающий выполняет ряд взаимосвязанных операций, каждая из которых имеет свое поле оперативного наблюдения. Так, станочник видит место складирования заготовок и вспомогательных материалов, зону обработки детали, органы управления станком, мостовой кран с грузом, окно инструментально-раздаточной кладовой, рабочее место мастера, чертеж или технологическую карту и др. Проектировщик среды должен найти такие линейные, контурные, пластические, светотеневые, цветогармонические и фактурно-текстурные решения рабочих полей зрения, которые при последовательном восприятии будут не только способствовать быстрому и точному выполнению трудовых процессов, но и вызывать положительные эмоции.

Между выполнением отдельных операций работающий сотни раз за смену на несколько секунд переводит взгляд из рабочего поля зрения в окружающее пространство. Зрительные ощущения, получаемые в эти микропаузы, по своему психофизиологическому и эмоционально-эстетическому воздействию должны согласовываться с процессами труда и рабочими полями зрения - давать отдых глазам, нейтрализовывать нервно-эмоциональное напряжение и т. п. Этому служат: рисунок и характер членений отделки ограждающих конструкций; экраны и перегородки, ограничивающие поля зрения; световые, цветовые и фактурно-текстурные решения поверхностей; декоративно-художественные и графические средства визуальной организации пространства.

Человека в процессе его эволюции всегда окружала динамичная природная среда. Искусственная же среда производства с ее машинами, геометрическими пространствами, механическими движениями, неизменяемыми световыми потоками при длительном воздействии на человека вызывает у него отрицательные эмоции даже тогда, когда сначала она оценивалась положительно. Особенно сильные эмоционально-психологические сдвиги бывают у людей, работающих в замкнутых (без окон) помещениях небольшого объема. Для компенсации такого (не природного) характера производственной среды нужно позаботиться о том, чтобы какими-то другими способами связать ее с природой. Динамический свето-цветовой климат, светомузыка, ароматизация воздушной среды, витрины-флорариумы и зимние садики, обновляемое декоративно-художественное оформление - вот далеко не полный перечень средств "оживления" такой производственной среды. Эти средства необходимо увязать в пространстве и во времени с процессами, происходящими в цехах и на участках: с технологическими процессами (с их начальными, кульминационными, переходными и конечными фазами); с трудовыми процессами (с периодами врабатывания, напряженного труда, смены операций, микропауз и др.); изменением самочувствия работников в течение смены или суток; с физико-химическими, атмосферными или биологическими процессами, происходящими в цехах или снаружи (колебания температуры воздуха, интенсивность дневного света и др.); с общением людей во время перерывов, совещаний и др.

При разработке процессов и средств управления предприятием также нужны специалисты по эстетике производства. Они осуществляют ту же работу, но уже направленную на организацию труда административных и инженерно-технических работников. Есть здесь и специфические задачи, например, литературная обработка потоков массовой информации (тексты приказов, передачи радиоузла, статьи заводской многотиражки, объявления и т. п.). Другие задачи связаны с подбором по информационно-эстетическим свойствам средств связи и сигнализации, с проектированием центральных мнемосхем и аудиовизуальных языков управления (например, для промышленного телевидения), с выработкой правил производственного этикета (общение руководителей с подчиненными, прием посетителей, селекторные и телефонные переговоры, производственные совещания и др.). Иногда для решения этих задач разрабатываются сценарии (например, сценарий экскурсии по заводу зарубежных делегаций).

Что касается эстетических аспектов социального развития трудовых коллективов, то они подробно рассмотрены кандидатом искусствоведения Е. Н. Лазаревым. По его мнению (в целом мы его разделяем), "без системно-структурного подхода и опоры на теорию и практику дизайна сегодня невозможна полноценная и всесторонняя организация жизнедеятельности любых социальных единиц, в том числе и производственных коллективов" [7, с. 15]. В первую очередь это касается идейно-эстетического воспитания трудящихся путем влияния на их моральное состояние, художественные вкусы, манеры поведения в коллективе, эмоциональный настрой, на качественное и своевременное выполнение работы, бережное отношение к материальным ценностям. Здесь необходимы и пропаганда с помощью средств наглядной агитации, лекционной и клубной работы, и моральное поощрение. Для формирования устойчивых социально-психологических особенностей трудовых коллективов большое значение имеют заводские музеи и выставки готовой продукции, историко-культурное сохранение некоторых элементов окружения, формирование идейно-эстетических традиций в производственной и общественной деятельности, выработка фирменного стиля предприятия, закрепление символических названий и присвоение имен.

Рис. 7. Зона кратковременного отдыха на текстильном предприятии ГДР

Роль проектировщика среды значительна и при создании своеобразной "зрелищности", декоративности, эмоционально-эстетической наполненности всех сторон труда и быта людей на производстве. Огромный смысл имеет "режиссура" трудовых обрядов (посвящение в рабочие, праздник первой получки, прием в комсомол, день мастера и др.). Таким обрядам должны быть присущи театрализация, сценический синтез искусств, а не просто декоративно-художественное оформление - тогда они обретут свое настоящее идейно-политическое значение и запомнятся на всю жизнь. Следует постоянно пропагандировать в коллективе лучшие работы по эстетической организации производственной среды, участвовать в смотрах-конкурсах по культуре производства, вовлекать трудящихся в самодеятельное совершенствование рабочих мест и участков, мест кратковременного отдыха и общественных мероприятий. Каждая рабочая или неформальная группа должна получить возможности для самовыражения в принадлежащем ей фрагменте среды. Все это вместе призвано развить у работников предприятия чувства причастности к делам коллектива, повысить их трудовую и общественную активность, увеличить удовлетворенность трудом и местом работы, что способствует решению фундаментальной задачи - строительства коммунистического общества.

Пристальное изучение методических положений различных концепций и проектной практики привело автора к неожиданному на первый взгляд выводу: ни один из пяти видов проектирования (промышленная архитектура, индустриальный дизайн, художественное проектирование, оргпроектирование и социальное планирование) не имеет оснований на лидерство в эстетической организации производственной среды. Каждый из них решает частные ее вопросы, а когда, пытаясь создать целостную и гармоничную среду, подменяет собой другие виды проектирования, то приходит к малопрофессиональным решениям. Для объединения результатов всех этих видов проектирования, а также для увязки их с повседневными задачами производства и потребностями трудящихся необходимо узаконить еще один вид проектно-художественного творчества - дизайн производственной среды. Его ядром мы считаем деятельность служб производственной эстетики предприятий. Это доказано многолетним опытом дизайнеров производственной среды Вильнюсского завода пластмассовых изделий, московского завода "Хроматрон", Рыбинского моторостроительного завода, рижского завода ВЭФ, ленинградского объединения "Светлана" и многих других. Рассмотрим содержание их деятельности на примере.

В бюро производственной эстетики машиностроительного завода поступила заявка от механического цеха с просьбой спроектировать зону для кратковременного отдыха рабочих на прилегающей к цеху территории. Предпроектное обследование фрагмента территории, уточнение потребностей работников цеха в видах отдыха, выяснение условий изготовления оборудования зоны и производства работ по благоустройству - все это конкретизирует ситуацию проектирования среды. На первый план выдвигается задача общего "моделирования" процесса отдыха. Вместе со специалистами по НОТ сотрудники бюро производственной эстетики определяют расчетное количество отдыхающих и предпочтительные виды отдыха, необходимый состав и количество площадок,, находят и изучают аналоги. Место размещения зоны выбирается на основании данных предпроектного анализа, по согласованию с другими службами предприятия. Возникает осознанное представление о кратковременном отдыхе рабочих на территории у механического цеха - как бы о сценарии их групповых действий.

Затем начинается предметно-пространственное проектирование. Разрабатывается дизайн-планировка участка, а также эскизы объемно-пространственного, пластического и цветового решения зоны отдыха. Параллельно подбираются средства организации отдыха и динамического регулирования среды - физкультурное и художественное руководство, музыкальное сопровождение, световые эффекты и определяется порядок содержания зоны. На этой основе выявляется номенклатура малых форм, дворового оборудования, средств благоустройства и озеленения, т. е. элементов предметного наполнения зоны. После этого разрабатываются строительные элементы, подбирается оборудование из серийно выпускаемых изделий и конструируется нестандартное. За инженерно-конструкторским проектированием, оборудованием и благоустройством зоны отдыха проектировщики среды ведут авторский надзор, соблюдая главный принцип создания целостной гармоничной среды. При освоении золы отдыха они инструктируют работников цеха и прикрепленных общественников-методистов и помогают коллективу цеха разнообразить отдых, обновлять его аксессуары, преобразовывать среду в соответствии с потребностями трудящихся и всевозможными текущими изменениями.

Мы привели полный цикл работ по эстетической организации среды вновь создаваемого малого объекта. Чаше же объект давно существует, но его художественно-средовое целое нарушено или морально устарело. В этих случаях проводится часть цикла, необходимая для доведения объекта до новой средовой целостности. Напомним, что на предприятии таких объектов сотни, что под влиянием многих факторов они постоянно изменяются и что социально-культурные запросы трудящихся требуют их непрерывного удовлетворения.

Одноразовые акты деятельности по эстетической организации среды предприятия сливаются в непрерывный проектно-организационный процесс, который требует большой текущей работы и перспективного проектно-художественного обеспечения. Бюро производственной эстетики должно выработать (само или с помощью сторонней организации) концепцию эстетической организации среды своего предприятия [8] и программу моделей типичных средовых ситуаций, в которых разыграть сюжеты жизнедеятельности коллектива, в основном его первичных групп [9].

В выполнении текущих и перспективных проектно-художественных работ, в повседневном авторском надзоре и методическом обслуживании творческой активности трудящихся и заключается смысл дизайна производственной среды. Он подобен искусству театра, так как исходит из моделирования жизненных ситуаций и объединяет творчество разнообразных специалистов аналогично тому, как это бывает при создании сценических образов, когда вместе действуют сценарист и режиссер, художник-постановщик, бутафор, художник по свету и др.

Центральной фигурой такого дизайн-театра становится универсальный тип эстетика - социальный дизайнер. Он не навязывает людям отвлеченные снобистские решения и не подделывается безвольно под незрелые вкусы заказчика. Дизайне производственной среды - это и. делегат трудящихся, и "дирижер" создания совершенной среды для их жизнедеятельности. Чтобы быть связующим звеном действий коллективов, служб, руководителей предприятия и общественных организаций - удовлетворять все заинтересованные стороны, он должен быть эрудитом не только в вопросах эстетической организации среды, но и в вопросах НОТ, технологии производства, индустриальной социологии, охраны труда. Он должен быть и человековедом, и хорошо знать жизнь коллектива, быть творчески изобретательным, предвидеть прямые и побочные последствия принимаемых решений, т. е. занимать активную эстетико-воспитательную позицию.

1. Солдатов В. М. Производственная эстетика сегодня. - Техническая эстетика, 1977, № 6.

2. Рябушин А. В. Проблемы формирования жилой среды. - Материалы к обсуждению концепции единства среды. М. ВНИИТЭ, 1974.

3. Блохин В. В. Архитектура интерьера промышленных зданий. М., Стройиздат, 1973.

4. Азрикан Д. А. Черты системного объекта дизайна. - Техническая эстетика, 1979, № 9.

5. Глазычев В. Л. Пути людей среди машин. - Знание - сила, 1974, № 6.

6. Розенблюм Е. А. Художник в дизайне. М., Искусство, 1974.

7. Лазарев Е. Н. Социально-психологическая организация труда средствами художественного конструирования. - В кн.: Техническая эстетика и культура производства. Материалы к семинару. Л., ЛДНТП, 1972.

8. Сысоев Г. В., Иванов Г. А., Ворошин С. Ф. Проектная концепция фирменного стиля КамАЗа. - Техническая эстетика, 1981, № 8.

9. Исаков В. Д. Эстетическая организация производственной среды на предприятиях ВО "Союзэлектроприбор". - Техническая эстетика, 1981, № 10.

Стропы стальные на ресурсе http://komplektacya.ru/gruzopodjemnoe-oborudovanie/stropy-gruzovye/universalnye-kanatnye/