Дизайнерские проблемы оборудования жилища. Г. Н. Любимова

Массовое жилищное строительство последних десятилетий коренным образом изменило положение в нашей стране с обеспеченностью населения жильем. Если раньше обычным явлением были плотно заселенные коммунальные квартиры, где семья, как правило, занимала одну комнату, то сейчас 80% советских семей живет в отдельных квартирах. Ушли в прошлое малометражные квартиры, где архитекторы, вынужденные экономить на каждом метре жилой и общей площади, проектировали минимальные по площади кухни, совмещенные санузлы и тесные передние. С каждым годом все больше семей получают просторные квартиры с улучшенной планировкой.

Все это существенно повлияло на состав и характер бытовых процессов, происходящих в современном жилище. Спрессованные в недавнем прошлом в одной комнате коммунальной квартиры, они получили пространственный простор, выделились в различные функциональные зоны, которые оборудуются наборами специализированных изделий. И здесь архитектура, создающая пространственную среду для жизнедеятельности человека, передает эстафету дизайну, в задачу которого входит предметно оснастить эту новую жилую среду. И дело-тут не только в количественном насыщении квартир бытовыми изделиями, но прежде всего в учете тех сложных функциональных и социально-культурных изменений которые происходят в последние десятилетия в нашем быту. В быт вошла новая техника, существенно изменилась роль квартиры как места проведения досуга, изменилась и структура семьи, занимающей отдельную квартиру. Все это ставит перед дизайнерами, которые разрабатывают проекты бытовых изделий, все новые и новые проблемы. Существенно изменилась и предметная среда нашего быта - в квартирах появились современная мебель, множество электробытовых приборов, качественно новые ткани и изделия декоративного искусства. Изменились и наши вкусы.

Массовое производство и внедрение в быт изделий современного бытового комфорта создают и свои сложности. Сначала все связывали их с переходным периодом, когда в быту столкнулись в сложном сочетании старые и новые вещи и вкусы потребителей оказались максимально "расшатанными". В этот переходный период действительно важнейшими задачами стали пропаганда нового бытового оборудования и воспитание соответствующего к нему отношения. Такая направленность работы требовала, естественно, оптимальной модели бытовой среды. Модель формировалась в сфере дизайна и художественной критики в процессе борьбы за внедрение его в быт, что и выразилось в некоторой ее стилистической "стерильности": пока эта модель была лишь эталоном для оценки процессов перестройки бытовой среды, она успешно выполняла свою роль, но пo мере же завершения переходного этапа все больше стала ощущаться ее упрощенность.

Бытовая предметная среда принципиально отличается от любой другой предметной среды тем, что ее эстетическая оценка не может быть одинаковой у тех, кто в ней обитает или даже часто бывает здесь, и у посторонних "зрителей". Любая бытовая среда имеет свою предметную историю, отражающую не только общие стилистические процессы развития предметно-художественного творчества, но и историю жизни конкретной семьи и человека. В результате многие элементы бытовой предметной среды неизбежно приобретают дополнительные критерии оценки, важные для конкретного человека, но непонятные и необязательные с позиций общих критериев. Практически в каждой квартире есть элементы, сочетание которых с чисто эстетической точки зрения не принимается другими людьми и тем более художниками. Но человек, который живет в этой квартире (вне зависимости от уровня его художественного вкуса), все в ней принимает и не видит никаких стилистических и даже вкусовых несоответствий. В этом случае недостатки художественного уровня некоторых элементов предметной бытовой среды снимаются их эмоционально-этической ролью, связью с историей семьи, с близкими ей людьми, с важными событиями и др.

Дизайнер же как профессионал в принципе настроен на другие методы формирования предметной бытовой среды. Еще раз подчеркнем, что до появления дизайна общей модели анонимной бытовой среды никто не разрабатывал. Осуществлялись индивидуальные проекты бытовой среды, причем, всегда на основе уже имеющихся предметов, отражающих историю данной семьи. Проектируя же анонимную предметную среду, дизайнер, естественно, "вынес за скобки" все вещи и предметы, характерные для жилой среды конкретных семей. На основе таких обобщенных "идеальных" схем и разрабатываются элементы и комплексы бытового оборудования, которые в реальной ситуации всегда вступают в сложные стилистические противоречия с характерными для данной семьи вещами и предметами. К счастью, в последнее время дизайнеры все более осознают, что стилистически "стерильная" бытовая среда может существовать только в проектах и на выставках, но не в реальном быту.

Однако отсутствие стилистического единообразия в реальной бытовой среде - еще не повод для изменения общей стратегии дизайнерского проектирования - создавать стилистически однородные комплексы изделий с ориентацией на стилистически единую бытовую среду. Ведь в любой квартире эти стилистически однородные изделия вступают в сложные (и по форме, и по стилю) взаимоотношения с самыми различными предметами. Это говорит о том, что современные бытовые изделия должны обладать значительно большими потенциальными возможностями сочетания с предметами иной стилистики, чем, скажем, элементы оборудования школ, конторских помещений, больниц.

Важно учитывать, что в развитии массовой предметной бытовой среды наступают периоды резкой смены общей стилистики предметно-художественного творчества. Это нарушает сложившееся в быту соотношение "временных слоев" и кардинально изменяет критерии эстетических оценок предметов и вещей. В нашей стране такая резкая смена стилистики произошла в 60-е годы в связи с переходом на индустриальное жилищное строительство и отказом в архитектуре и дизайне от традиционных элементов и декора.

Необходимо учитывать и влияние масштабов и темпов массового жилищного строительства, которое сопровождается переселением в новые квартиры и пространственным разделением семей, состоящих из двух поколений взрослых, на нуклеарные семьи (супруги с детьми) и нерастущие семьи (супруги старших возрастов). Человек воспринимает свою бытовую среду в конкретной планировочно-пространственной структуре квартиры. Изменение этой структуры (при переезде в новую квартиру, особенно если она стала больше) меняет и критерии оценки имеющегося предметного наполнения силища, обесценивает многие его элементы и порождает стремление заменить их другими. То же происходит и при дроблении семьи по поколениям. Молодые люди, начинающие самостоятельную жизнь в отдельной квартире, более восприимчивы к современной стилистике, чем их родители, и в результате после разделения семей из трех поколений на две семьи в них формируется предметная среда, во многом отличающаяся одна от другой.

Перечисленные выше объективные процессы (смена творческой направленности в предметно-художественной сфере, массовое переселение в новые квартиры, пространственное разделение больших семей на малые семьи) в настоящее время быстро развиваются и создают в области быта нестандартные ситуации. Они не только на время в какой-то мере опростили "многослойную" в художественном отношении предметную среду жилища, но и вызвали затем обратную реакцию, нередко принимающую острые формы и отразившуюся на спросе населения на бытовые изделия.

Формирование художественных вкусов в области бытовой предметной среды осложняется еще и тем, что многие современные по стилистике дизайнерские изделия не постепенно внедрялись в наш быт, врастая в его сложившуюся художественную среду, а пришли туда как представители уже сформировавшегося стилевого направления. Первыми эту новую для быта стилистику внесли в наше жилище технически сложные изделия (прежде всего электробытовые приборы), значительно определившие критерии художественной оценки элементов бытовой среды последнего десятилетия.

Массовое внедрение в жилище технически сложных бытовых изделий существенно влияет на характер и структуру бытовых процессов. Так, бытовые электроприборы способствуют возвращению в жилище тех процессов, которые в свое время ушли из него частично или полностью (стирка, шитье и др.), меняют соотношение этих процессов в жилище и в сфере культурно-бытового обслуживания. Обобществление того или иного бытового утилитарно-хозяйственного процесса (вынесение его за пределы жилища) обусловливалось самыми различными причинами. Целый ряд таких процессов обобществляется потому, что они во много раз продуктивнее осуществлялись в производственной сфере или сфере обслуживания (выпечка хлеба, прядение и ткачество, шитье одежды, стирка и др.).

Какие из этих бытовых процессов могут вернуться в наше жилище в связи с внедрением техники? Опыт показывает, что, прежде всего те, в которых есть однотипность действий (стирка белья) и которые не требуют повышения квалификации до уровня профессионала. Иначе (в последнем случае) даже при наличии высокопроизводительной техники они возвращаются в дом лишь частично - в виде любительских занятий. Так, пошив одежды или обуви едва ли вернется в наш быт в массовом масштабе. А вот выпечка хлеба, которая, казалось бы, бесповоротно ушла из жилища, может и вернуться, если будут созданы бытовые приборы для быстрого приготовления теста по разнообразной рецептуре, для хранения его в течение длительного времени и для выпечки непосредственно перед употреблением.

Есть другие бытовые процессы, которые в прошлом обобществляли в связи с их явной нерентабельностью при малом числе участников (театр, кино, концерт, лекция и др.), с наличием одного обучающего или инструктора на группу (изучение языков, гимнастика) и т. д. Сегодня многие из них тоже, хотя бы частично, концентрируются в жилище (с помощью радио, телевидения, магнитофона, проигрывателя и т. д.).

Даже спорт сейчас усиленно внедряется в жилище и не просто в виде обычной утренней гимнастики, а как сложный гимнастический комплекс, оснащенный специальным оборудованием. Это вызывается двумя обстоятельствами. Во-первых, спорт становится все более оздоровительным и необходимым для средних и старших возрастов населения (а они предпочитают заниматься физическими упражнениями не на людях). Во-вторых, и спортсмены теперь часть тренировок проводят дома. Как отклик на эти потребности, за рубежом выпускаются компактные тренажеры и спортинвентарь для различных гимнастических упражнений в домашних условиях. Некоторые из таких изделий производятся и в нашей стране.

Итак, бытовые процессы, происходящие в жилище, усложняются и пространственно переплетаются. И одновременно жилище постепенно наполняется технически сложными предметами, которые предъявляют к нему новые требования, вступают в сложное взаимодействие с традиционными вещами. Рассмотрим подробнее некоторые из современных тенденций, связанных с взаимоотношением в жилище различных бытовых процессов и размещением бытовых приборов.

В современной городской квартире переплетаются различные функциональные процессы и одновременно специализируются помещения (что стало возможным с увеличением нормы жилой площади). Если в коммунальной квартире жилые комнаты были общими для всех членов семьи, а кухня - место работы домашней хозяйки, то сейчас помещения жилой зоны делятся на спальную, детскую, кабинет и расширяются функции общей комнаты. При этом многие хозяйственные дела выполняются всеми членами семьи.

Внедрение бытовых приборов в квартиру породило и такую психологическую проблему, как ощущение случайности их пребывания в ней. Вообще, нет таких бытовых предметов, которые использовались бы человеком постоянно - большую часть времени они находятся как бы "в запасе". Но к традиционным бытовым предметам человек привык и рассматривает их как неотъемлемую часть своего окружения. Никто не замечает, что в комнате стоят "не работающие" в данный момент столы, стулья, диван... висит люстра, но не освещает помещения и т. д. Они не производят впечатления "неубранных" или "несвернутых", так как создают необходимую для нас предметную среду. Такое отношение - результат длительной культурной традиции. И совсем иначе мы относимся к неработающим бытовым электроприборам, особенно к предметам хозяйственного обихода. Стиральную машину или пылесос мы воспринимаем как временные элементы, вернее, как агрегаты, которые в нерабочем состоянии должны отсутствовать. Решение этой проблемы привело к разработке, например, такого изделия, как пылесос-пуф (у нас он выпускается ленинградским объединением "Электросила"), т. е. реализована идея включить пылесос в предметную среду в неработающем положении. По-видимому, такие изделия будут появляться в квартире во все большем количестве. Смогут ли они органично вписаться в привычную нам среду? Тут многое зависит от художественной формы изделия, от его размещения (в жилой зоне, кухне и др.), от того, будет ли оно в неработающем состоянии убираться в емкость или же для него надо иначе распределить площадь квартиры.

За рубежом более 15 лет назад после обсуждения этой проблемы в специальной литературе появилось предложение - выделить в квартире специальное помещение для домашних работ с некухонными бытовыми электроприборами. Разрабатываются различные проекты устройства приборного блока, который в виде небольшого или большого помещения предлагается разместить рядом с кухней и ванной (возможно, между ними). Сначала этот приборный блок рассматривался как место обработки белья, но по мере внедрения в быт электроприборов хозяйственного назначения он постепенно превращается в центр концентрации многих рабочих процессов и в хранилище бытовых электроприборов, приспособлений, инструментов, различных средств и веществ хозяйственного обихода. Приборные блоки проектируются с однорядным и двухрядным размещением оборудования, с развитым рабочим местом. Постепенно отрабатывается и набор для них рабочих процессов и бытовых приборов: обработка белья (стиральная машина, центрифуга, гладильная машина, утюг), пошив и ремонт одежды и белья (швейная машина), уход за обувью (электрическая сушилка, электрическая машина для чистки обуви), хранение электроприборов для уборки квартиры (пылесос, полотер, коврочист и т. д.), электроприборы для личной гигиены, электроинструменты, а также моющие, чистящие и другие средства. Учитывая, что в перспективе квартира будет еще больше насыщаться бытовыми электроприборами, можно предположить, что со временем приборные блоки войдут и в наши типовые проекты.

Уже несколько десятилетий в современных квартирах все объемное оборудование жилой зоны как бы распластывается по стенам (мебельные стенки с антресолями), максимально освобождая пространство для того, чтобы по горизонтали свободно расположить невысокие элементы мягкой мебели, журнальный стол и др. Таким образом создаются максимально комфортные условия - увеличивается свобода действия в квартире. Та же тенденция все сильнее проявляется и в нежилых помещениях - кухне, передней, санузле (в ФРГ даже создан плоский промывной бачок для унитаза шириной 123 мм). Растет спрос на всевозможные мебельные "стенки", наборы с антресольными элементами. Разрабатываются приемы стыковки электроприборов по вертикали. Так, в кухне не только преобладает использование встраиваемых приборов (морозильник, СВЧ-плита, мусородробильник, посудомоечная машина и т. д.), но и ведутся поиски их стыковки по вертикали. В Италии разработано предложение многоярусного размещения оборудования для стирки, сушки и глаженья белья. В ФРГ и Японии с той же целью выпускают тумбы (колонки) для установки один над другим бытовых радиокомплексов (та же идея, что и создание приборного блока).

Целый ряд противоречий вызывает и группа бытовых электроприборов, обеспечивающих микроклимат (электронагревательные приборы, кондиционеры, воздухоувлажнители, вентиляторы, воздухоочистители, ионизаторы, климатизеры и др.). В свое время они тоже психологически отчуждались от привычной предметной среды. Однако многие из них в принципе нельзя убрать в емкости в неработающем положении. Это заставило дизайнеров разработать такие формы бытовых электроприборов микроклимата, чтобы их можно было включить в предметную среду квартиры. Поиски привели к созданию встроенных, стационарных, переносных и убираемых после использования изделий. Причем нередко из встроенных они могут превращаться в переносные, а из переносных и складируемых - в стационарные и т. д. Например, в США наряду со встроенными в оконные проемы кондиционерами все большее распространение получают и компактные, переносные.

В наших условиях электрокамин - это дополнительный нагревательный прибор, а на Западе по традиции, - нередко основной источник тепла. Поэтому у нас прежде всего выпускаются переносные камины, которые фактически представляют собой декоративно оформленные рефлекторы (местного и временного обогрева). Однако явное несоответствие типа изделия его использованию "переносной камин" звучит странно) привело к разработке стационарных (и даже монументальных) электрокаминов-баров, которые уже претендуют на включение в основную предметную жилую среду (варианты - бар над камином, бар рядом с камином).

Рис. 5. Благоустройство производственной среды

Развитие бытовых процессов существенно влияет на дизайнерские разработки и размещение бытовых светильников. В связи с принятым сегодня четким членением интерьера на функциональные зоны (отдыха, занятий и др.) все большую роль приобретают осветительные приборы локального назначения: настольные, настенные, напольные. Местное освещение удобно и в связи с перемещением основного времени домашних работ на вечерние часы. Это вызвало повышенное внимание дизайнеров к разработке соответствующих вариантов светильников не только подвесных и настенных, но и напольных, настольных, с устройствами для направленного света. Появилась и потребность в регулировании его интенсивности, в уменьшении яркости ламп без их выключения (например, при просмотре телепередач). Разрабатываются совершенно новые типы светильников - с направленным пучком света. За рубежом использование этих "прожекторных" светильников рассматривается не только с утилитарных позиций, но и как средство светового оформления интерьера. Действительно, с их помощью можно подсветить, например, снизу или скрытым светильником элементы художественного оформления квартиры.

В последнее время во многих странах наблюдается отказ от сугубо функциональной роли нежилых помещений квартиры. Меняется подход к созданию их предметно-пространственной среды - размещению оборудования, составу и типам изделий. Перед дизайнерами ставятся новые задачи по разработке оборудования для передней, кухни, ванной, которые начинают относить к жилой зоне. За рубежом переходят к "жилым" кухням и ванным, к более активному их включению в широкий круг потребностей человека. Ванная комната рассматривается как зона отдыха и разрядки, разрабатываются проекты с учетом возможности объединения ее с жилой зоной, одновременного использования несколькими членами семьи и многофункционального ее применения (для гигиенических процедур, отдыха, игры, ухода за детьми и больными). Одновременно разрабатываются и наборы сборной модульной мебели (например, настенные шкафы с зеркальными дверцами и встроенными источниками света) и новые элементы оборудования - душевая-солярий с лампами ультрафиолетового и инфракрасного излучения, паровой генератор, ручной разбрызгиватель и др. Так же решаются проблемы индивидуализации предметной среды кухни и передней, расширения их функций, объединения с жилой зоной, применения между ними передвижных перегородок.

Однако повышение комфорта жилища, постепенное насыщение его механизмами создают свои проблемы" связанные с нарушением экологического и психологического равновесия в бытовой среде (шум, вибрации, опасность от воздействия тока, электромагнитное поле, жесткие излучения, ионный состав воздуха и др.). Интенсивное внедрение в жилище технически сложных изделий создает определенные сложности в смысле восстановления работоспособности человека, снятия "урбанистических нагрузок" на психику и т. д. Другими словами, наше жилище в какой-то степени стало утрачивать качества той автономной сферы, где человек получает психологическую разрядку, и "вина" здесь во многом падает на технически сложные изделия.

В связи с этим актуальной при дизайнерских разработках таких изделий становится задача сохранения экологического равновесия бытовой среды, снижения психологической напряженности человека в быту. Особое внимание обращено на поиски решений, которые исключают (или уменьшают) вибрацию электроприборов, возможность соприкосновения человека с раскаленными (или горячими) поверхностями и др.

Внедряясь в быт как представители "чистого" дизайна, технически сложные изделия внесли и вносят много принципиально нового не только в рационализацию бытовых процессов, но и в художественный облик предметного наполнения жилища. Можно сказать, что эти изделия стали в наших квартирах основным ядром дизайнерского стилеобразования. Отсутствие же в художественном формообразовании большинства из них традиций (ведь они появились лишь в XX в.) привело к тому, что в группе этих изделий складываются новые и очень устойчивые образно-стилистические стереотипы. Если в первое время технически сложные изделия играли в интерьере (на фоне его традиционных элементов) роль стилевого, цветового или масштабного акцента, то теперь стилистические характеристики старых и новых вещей постепенно сближаются. Это заставляет дизайнеров использовать не только контрастные средства их взаимодействия в художественном облике интерьера, но и все другие приемы и средства художественной выразительности.

Любимова Г. Н. Оборудование жилых и коммуникационных помещений городской квартиры. М, ВНИИТЭ, 1974.

Рябушик Л. Научно-технический прогресс, урбанизация, жилище. М., ВНИИТЭ, 1974.

Проблемы функционирования бытовых изделий в пространственно-планировочной структуре жилища. Труды ВНИИТЭ, сер. "Техническая эстетика", вып. 32. М., 1981.

Проблемы интерьера массового жилища. Сб. Союза архитекторов СССР. М., 1982.

Стропы 2сц - пройдите по ссылке http://komplektacya.ru/gruzopodjemnoe-oborudovanie/stropy-gruzovye/tsepnye/2sc/strop-tsepnoj-dvuxvetvevoj-2sts