Архитектура общественных зданий

В ходе выполнения третьего пятилетнего плана заметно повысился культурный уровень советских людей. Успешно осуществлялось всеобщее семилетнее образование. В эти годы было построено около 30 тыс. новых школ. Большое внимание уделялось подготовке специалистов для всех отраслей народного хозяйства, открылось 117 новых вузов. Среди массовых типов общественных зданий особое внимание уделялось строительству школ и детских до школьных учреждений.

В предвоенные годы окончательно завершился переход на типовое проектирование школьных зданий, сложились их основные типы и архитектурно-планировочная структура. Состав школьных помещений постепенно усложнялся, развивался в направлении к таким школьным зданиям, которые мы знаем теперь. В первых типовых проектах школ (1935-1938 гг.) отсутствовали актовые и физкультурные залы, лаборатории, вход в здание осуществлялся через два вестибюля, младшие классы располагались на первом, остальные - на верхних этажах четырехэтажного здания. Классы вытягивались в одну линию и выходили в единый рекреационный коридор шириной 3-3,5 м. Однако уже в 1938-1941 гг. были разработаны новые типовые проекты школьных зданий, имевших объединенный вестибюль, физкультурные залы, размещавшиеся на первом либо верхнем этаже, лаборатории, комнату комсомольской организации, более компактную экономическую планировку. Наряду с установившимся типом школы с единой рекреацией-коридором, объединяющим шесть-семь классов, был создан секционный тип школьного здания с раздельными рекреационными залами, рассчитанными на три класса каждый.

Строительство школьных зданий по индивидуальным проектам велось в основном лишь в сложившихся городских районах с плотной существующей застройкой.

Среди других видов общественных зданий типовое проектирование в предвоенные годы широко охватило детские дошкольные учреждения, не получив, однако, должного распространения при строительстве даже таких массовых учреждений, как больницы, клубы, кинотеатры и др., которые возводились в достаточно заметных масштабах.

Кроме массовых общественных зданий в годы третьей пятилетки продолжалось повсеместное возведение крупных уникальных зданий и сооружений административного, зрелищного, спортивно-оздоровительного, культурно-просветительного назначения в столицах союзных республик, областных центрах, крупных городах и курортных районах. Важным событием предвоенного периода развития советской архитектуры стало сооружение первых станций первого в СССР Московского метрополитена.

Возводимые в эти годы общественные здания играли важную роль в широкомасштабном процессе социалистического преобразования городских населенных мест, рождения нового облика наших городов. Крупные градостроительные задачи решались комплексно, уникальные здания органически входили в ансамбли площадей и магистралей в качестве композиционных доминант.

Стремление придать крупным общественным зданиям центральную роль в формировании пространственной среды города и высокое художественно-образное звучание в ансамблях городской застройки с помощью архитектурно-композиционных и скульптурно-декоративных средств и приемов во второй половине 30-х годов выливалось порою в помпезные, часто эклектические композиции с пышными архитектурными формами. Поиски идейно-художественной характеристики архитектуры зданий на основе традиций мирового и национального зодчества приобрели в ряде случаев самодовлеющее значение и вступили в противоречие с требованиями функциональной, экономической и технической целесообоазности. В композициях зданий стали использоваться классические дворцовые схемы с анфиладным расположением помещений, выявлялась торжественность их внешнего облика вне связи с конкретным назначением и новым социальным содержанием постройки.

Пример сочетания традиций классической архитектуры и национального зодчества можно было наблюдать в одном из наиболее значительных сооружений этого периода - здании Института истории партии при ЦК КП Грузии в Тбилиси (архитектор А. Щусев, 1938 г.). Симметричное объемно-планировочное построение, основывающееся на принципах русской архитектурной школы, синтезируется с тектонической системой классической ордерной композиции главного фасада, деталями национальной грузинской архитектуры и орнаментики.

Тбилиси. Институт истории партии при ЦК КП Грузии

Противоречивое объединение новаторских тенденций со стремлением к использованию классических приемов и форм являлось характерным для архитектурного творчества тех лет и нашло отражение в ряде крупных общественных сооружений, как, например, здание Государственной библиотеки СССР имени В. И. Ленина в Москве (архитекторы В. Щуко, В. Гельфрейх), завершенное строительством в 1941 г. В его архитектуре своеобразно переплелись черты конструктивизма со схематизированно выраженными приемами классики. Асимметричный план с четко функциональным распределением объемов сочетается с портиком главного входа, развитой колоннадой центральной части фасада и монументализацией всего облика здания. Неорганично вошел в пространственную композицию библиотеки глухой грузный повышенный объем книгохранилища, нарушивший к тому же сложившийся силуэт застройки центральной части Москвы.

Большое влияние на формирование архитектурного облика городских центров оказывали Дома Советов, Дома правительства, крупные административные здания, являвшиеся наиболее характерными крупными сооружениями этих лет и начавшие возводиться в различных городах в основном еще с начала 30-х годов. Здесь могут быть названы Дом Советов в Ленинграде (архитектор Н. Троцкий и др., 1940 г.), Дом Совета Министров УССР (архитекторы И. Фомин, П. Абросимов, 1938 г.), Дом Верховного Совета УССР в Киеве (архитектор В. Заболотный, 1939 г.), Дом правительства Армянской ССР в Ереване (архитектор А. Таманян, 1926-1940 гг.), Дом правительства БССР в Минске (архитектор И. Лангбард, 1929-1934 гг.) и т. д.

Москва. Государственная библиотека СССР имени В. И. Ленина

Строительство Дома Советов в Ленинграде было связано с ошибочным намерением перенести общегородской центр по генеральному плану 1935 г. в южную часть города - район Средней Рогатки, где создавалась новая, гигантская по размерам площадь с расположенным на ней крупнейшим по тем временам административным зданием, в котором размещались около 7 тыс. рабочих комнат, конференц-зал на 3 тыс. мест, группа малых залов и несколько залов заседаний. Весь облик Дома Советов подчеркнуто монументален, тяжеловесен, что достигается крупными членениями трехчастного по своей композиции главного фасада, огромным скульптурным фризом, венчающим центральный восьмиэтажный объем, мощным рустованным цоколем и строгим ритмом идущих по фасаду полуколонн и пилястр во всю высоту здания.

Киев. Дом Верховного Совета УССР

В здании Верховного Совета УССР, построенном в Киеве на высоком берегу Днепра среди пышной зелени парка, классическая архитектурная тема компактного трехэтажного здания с симметричным объемно-пространственным построением сочетается с национальным декором в оформлении интерьеров. Центральным ядром композиции является восьмигранный в плане зал засе1 даний Верховного Совета, завершаемый возвышающимся над всем зданием остекленным куполом. Строгую торжественность облику сооружения придают колоннады, образующие на фасадах фланкированные ризолитами монументальные порталы, к которым ведут широкие лестницы.

Ташкент. Театр оперы и балета имени Алишера Навои

Дом правительства Армянской ССР в Ереване положил начало формированию нового общественного центра города - площади Ленина и являлся органической частью архитектурного ансамбля этой площади. В архитектуре сооружения на основе приемов русского классицизма и элементов древне-армянского зодчества возникли оригинальные архитектурные формы (например, новые архитектурные ордера), был мастерски применен туф в качестве материала для стен, резных капителей и орнаментов, мощные каменные аркады, галереи и лоджии придавали фасадам пластичность и монументальность. Несмотря на бесспорные черты архаичности в облике здания, оно явилось одним из значительных произведений советской архитектуры 30-х годов.

Москва. Центральный театр Советской Армии

Активное воздействие на формирование центральных городских комплексов оказывали театральные здания. В числе крупнейших театров были Центральный театр Советской Армии в Москве с залом на 1920 мест (архитекторы К. Алабян, В. Симбирцев, 1934-1940 гг.), Театр оперы и балета в Минске с первоначальной вместимостью зала в 2 тыс. мест (архитектор И. Лангбард, 1935-1938 гг.), Театр оперы и балета имени Спендиарова в Ереване с основным зрительным залом на 1,5 тыс. мест и открытым летним амфитеатром на 2 тыс. мест (архитектор А. Таманян, 1926-1939 гг.), Большой драматический театр в г. Иванове с залом на 1900 мест (архитекторы А. Власов, Н. Кадников, Н. Менде, 1931-1940 гг.), Театр оперы и балета в Душанбе (архитекторы Д. Билибин, В. Голли, 1939-1946 гг.)., Музыкально- драматический театр в Сочи с залом на 1000 мест (архитектор К. Чернопятов, 1938 г.), театр оперы и балета имени Алишера Навои в Ташкенте (архитектор А. Щусев, 1940-1947 гг.).

Москва. Станция метрополитена 'Кропоткинская'. Архитекторы А. Душкин, Я. Лихтенберг. 1935 г.

Объемно-пространственное построение здания Центрального театра Советской Армии в Москве было подчинено изначально выдвинутому условию создать здание-монумент, символизирующий значение Красной Армии, чем объясняется его непривычная центрическая композиция с планом в виде пятиконечной звезды. В эту форму архитекторам нелегко было вписать необходимые театру помещения, и в итоге в центре расположились громадная сцена и своеобразной формы зал, над которым, в свою очередь, размещены репетиционный и декорационный залы, вокруг него - пояс фойе и залов, в треугольных лучах звезды - лестницы, буфеты, артистические и прочие помещения.

Новая специфическая область советской архитектуры возникла и получила развитие в связи со строительством Московского метрополитена. Одну из важнейших задач при создании станций метро архитекторы видели в преодолении ощущения их подземного расположения, а также в том, чтобы они не были только функциональными сооружениями, а несли в себе выразительные художественные образы.

В числе лучших станций метро довоенной постройки признаны "Дворец Советов" ("Кропоткинская"), "Красные ворота", "Площадь Свердлова" и "Маяковская". В архитектуре каждой из них решались непохожие, специфические для каждого конкретного случая технические и художественные задачи. Так, станция "Маяковская" (архитектор А. Душкин, 1938 г.) была первой станцией глубокого заложения колонного типа, что позволило объединить в единое пространство боковые и центральные перроны, а впервые примененная для колонн нержавеющая сталь явилась основой темы художественного решения интерьера станции.

В архитектурной жизни конца 30-х годов было много важных, интересных событий. Таким крупным событием стало открытие 1 августа 1939 г. в Москве Всесоюзной сельскохозяйственной выставки, сооружения которой представляли своеобразный итог творческих поисков зодчих за существенный отрезок времени развития советской архитектуры.

Обширная, хорошо озелененная и благоустроенная территория выставки композиционно представляла собой систему последовательно расположенных площадей с сосредоточенными вокруг них функциональными зонами и 230 разнообразными павильонами. Несмотря на то что выставка создавалась как временная, архитектуре придавался монументальный характер. В архитектуре павильонов каждой союзной республики по-своему трансформировалось распространенное в этот период понимание социалистического реализма в архитектуре как искусства с обязательным национальным характером формы, толкуемым как выявление и развитие традиционного. Архитектурному ансамблю выставки были свойственны театрализованность и декоративность, так как одной из важных функций было создание среды зрелища. Архитектура этой выставки была во многом воспринята в качестве образца, что породило, к сожалению, множество повторений.

В современном ансамбле ВДНХ СССР о выставке 1939 г. напоминают сохранившиеся элементы планировки, большие зеленые массивы и фрагменты отдельных павильонов. Сменилась и эмблема выставки - долгое время это была скульптурная группа колхозника и колхозницы с высоко поднятым снопом пшеницы, венчающая арку главного входа.

Теперь ВДНХ имеет новую эмблему с изображением известной скульптурной группы рабочего и колхозницы, высоко поднявших символы свободного труда - серп и молот. История создания этого выдающегося произведения советского искусства связана также с предвоенным периодом, когда в 1937 г. на Международной выставке в Париже был сооружен павильон СССР, достойно представивший первую в мире страну социализма. На неудобном, узком и протяженном вдоль берега Сены участке удалось создать удачное по планировке и эффектное по динамичности композиции сооружение, нараставшее стремительными уступами к входной части, решенной в виде 24-метрового пилона с установленной на его вершине гигантской скульптурной группой из нержавеющей стали рабочего и колхозницы (архитектор Б. Иофан, скульптор В. Мухина). Авторам удалось убедительно выразить идейный замысел сооружения - торжество социалистического государства рабочих и крестьян.

В годы Великой Отечественной войны строительство общественных зданий резко сократилось. В районах, куда были эвакуированы предприятия и гражданское население, вместе со строительством жилищ возводились и необходимые культурно-бытовые здания современного типа (каркасно-насыпные и каркасно-щитовые конструкции): бани, прачечные, столовые, детские ясли и сады, амбулатории, для которых были разработаны соответствующие проекты.

Советский павильон на Международной выставке в Париже. 1937 г.

Кроме того, завершалось начатое до войны, а также в ограниченном объеме велось новое строительство отдельных крупных общественных зданий и сооружений, в том числе третьей очереди Московского метрополитена, театра оперы и балета имени Алишера Навои в Ташкенте (архитектор А. Щусев), хранилища древних рукописей Матенадарана в Ереване (архитектор М. Григорян), Дома правительства (архитекторы Л. Руднев, В. Мунц, И. Ткаченко) и Музея Низами в Баку (архитекторы С. Дадашев, М. Усейнов) и др.

После окончания Великой Отечественной войны перед страной встали огромных масштабов новые задачи в области культурного строительства, первоочередной из которых было восстановление очагов культуры, разрушенных фашистскими оккупантами. Враг уничтожил свыше 82 тыс. школ, около 2 тыс. высших и средних специальных учебных заведений, более 600 научно-исследовательских институтов, 44 тыс. клубов, театров, музеев и других культурных учреждений.

Во многих городах и селах население собственными силами восстанавливало школы, клубы, избы-читальни. За годы четвертой пятилетки колхозами были восстановлены тысячи школ на 1,5 млн. мест.

Основными типами школьных зданий для строительства в городах оставались школы на 280, 400, 880 мест, в которых был в обязательном порядке гимнастический зал, а в крупных школах и актовый. Например, в Москве строительство школ в эти годы велось по двум типовым проектам. Более удачным по планировке был типовой проект пятиэтажного здания школы на 880 учащихся (архитекторы Л. Степанова, Р. Юсин, 1950 г.), имевшего компактный П-образный план с устройством просторного гимнастического зала между выступами и поэтажным расположением классов и лабораторий, объединяемых светлой и широкой рекреацией-коридором, а также актового зала на верхнем этаже.

В общей картине развития архитектуры общественных зданий школьное строительство в эти годы отличалось наибольшей массовостью, что настоятельно требовало перехода на индустриальные методы строительства, которые уже широко стали проникать в строительство жилых зданий.

До 1954 г. основная часть школ строилась из кирпича. Перевод на крупноблочное исполнение в практике Москвы типового проекта школы на 880 учащихся оказался неэкономичным. Уже требовался новый подход к проектированию полносборных школьных зданий в строгом соответствии с требованиями единой модульной системы, унификации планировочных и конструктивных схем и размеров зданий.

Решение XX съезда КПСС о переходе к обязательному десятилетнему образованию остро поставило задачу создать новые типовые проекты школьных зданий, вместимость которых была увеличена до 320, 520 и 920 мест. В Москве же стали строиться и еще более крупные здания - трехкомплектные школы на 1350 учащихся, предназначенные для размещения в жилых кварталах с повышенной этажностью и большой плотностью населения. Такие пятиэтажные здания школ строились в виде двух относительно самостоятельных учебных блоков на 680 учащихся каждый с отдельными входами и вестибюлями, но объединенными в центре блоком общего пользования.

В состав помещений новых школ были введены помещения производственных мастерских и актового зала, появилась необходимость использования и приспособления школьных зданий для групп продленного дня. Планировочная организация зданий производилась по блочной схеме, при которой каждый блок школы предназначался для определенных групп помещений - учебных, учебно-производственных и лабораторных, зальных. В типовых проектах стали применяться не только традиционные "продольные" классы (с окнами по длинной стороне помещения), но также "квадратные" и "поперечные", имевшие дополнительное освещение со стороны рекреации.

Типовое проектирование школьных зданий в 1956 г. впервые было дифференцировано по климатическим зонам страны, что позволило в планировке и конструктивной основе зданий учесть особенности естественного освещения, проветривания, сейсмичности и т. д.

Вместе, с типовым проектированием школьных зданий все более широкое развитие получала разработка типовых проектов детских дошкольных учреждений, кинотеатров, клубов, больниц, торговых и других массовых общественных зданий. Однако полноценное развитие этого процесса тормозилось проникновением в него тенденций украшательства, некритического заимствования приемов и форм исторических архитектурных стилей, затруднявших внедрение прогрессивных методов проектирования и индустриализации строительного производства.

Москва. Типовое здание школы на 1350 учащихся. Архитекторы А. Капустина, А. Курносов, В. Чернопыжский. 1950-е годы

Но наиболее полно эти тенденции проявились в послевоенное десятилетие в архитектуре крупных общественных зданий различного назначения. Так, в строившихся в большом количестве железнодорожных вокзалах в ущерб удобствам иногда применялись традиционные дворцовые объемно-планировочные приемы русского и зарубежного зодчества, как, например, в зданиях вокзалов в Харькове, Пушкине, Брянске, Курске, Симферополе, Сочи и др. Здание железнодорожного вокзала в Харькове (архитекторы Б. Мезенцев, Г. Волошинов, Е. Лымарь, С. Филиппов, 1947-1949 гг.) имеет неоправданно усложненный силуэт, тяжеловесный многоколонный входной портик, преувеличенную монументальность пространственной композиции, а также фасадов и интерьеров, сочетающихся с недостаточными по площади и неудобными по планировке операционными помещениями.

Многоплановые творческие поиски архитекторов были связаны с продолжавшим активно развиваться строительством метро, которое развернулось также и в Ленинграде. В 1954 г. в столице была завершена четвертая очередь, так называемое "большое кольцо", пересекавшее все диаметральные линии и связавшее тем самым между собой различные районы и важнейшие вокзалы Москвы. Годом раньше пассажирское движение открылось на Арбатском радиусе метро. Значительные достижения в разработке новых конструктивных решений позволили в ряде станций, как, например, "Курская" и "Комсомоль- екая", заменить массивные пилоны колоннами, создать под землей целостные просторные залы.

Задачей архитектурно-художественного решения станций являлось утверждение величия советского народа, одержавшего Великую Победу в недавней войне, а каждая станция кольца средствами архитектуры, монументальной живописи и скульптуры раскрывала ту или иную тему героизма советского народа. Так, в архитектуре интерьеров станции "Комсомольская кольцевая" (архитектор А. Щусев, соавторы В. Кокорин, А. Заболотная, инженер А. Семенов, художник П. Корин, 1952 г.) Щусев пытался выразить национальные черты русского зодчества, связать ее с архитектурой созданного им и расположенного на Комсомольской площади Казанского вокзала, а в мозаичных панно плафона перронного зала запечатлеть тему триумфа нашей страны в Великой Отечественной войне.

Вместе с позитивными чертами в архитектуре станций метрополитена проявилось и характерное в этот период стремление к декоративному изобилию, порою превалировавшему над логикой архитектонического решения, как, например, в архитектуре станции "Новослободская" (архитекторы А. Душкин, А. Стрелков, художник П. Корин), где могучие, несущие громадную нагрузку пилоны, из-за устройства в них освещенных изнутри витражей, кажутся внутри полыми, бутафорными.

В 1955 г. вступила в строй первая очередь Ленинградского метрополитена, связавшая центр города, Кировский район и основные железнодорожные вокзалы. Архитектурно-художественные принципы решения всех семи станций в своей основе близки к московской практике этих лет, но декор отличается большей сдержанностью.

В годы войны жестоко пострадали курорты Крыма, Кавказских Минеральных Вод, Прибалтики, многие здравницы РСФСР, а курорты в западной части Украины были почти полностью разрушены. В результате больших восстановительных работ и нового строительства уже к 1950 г. емкость курортно- оздоровительных учреждений в стране превысила довоенный уровень. В силу специфичности своего назначения, связанного с созданием максимально благоприятных условий восстановления здоровья советских людей, архитектура курортных зданий, сооружений и комплексов ставит задачу создания не только функционально совершенных, но и художественно выразительных построек, что в целом и отражала практика предвоенного и послевоенного курортного строительства. К числу удачных новостроек относится санаторий Министерства высшего образования в Сочи (архитектор А. Самойлов, 1935- 1954 гг.), расположившийся на крутом склоне и спускающийся террасами к морю, хорошо вписавшийся в ландшафт многоплановый архитектурный ансамбль. В то же время перенесение акцента в архитектуре многих здравниц на художественную сторону, свойственное в этот период творческим увлечениям зодчих, вызвало появление помпезных, не в меру декорированных построек, страдавших к тому же серьезной неэкономичностью в ущерб потребностям развития сети учреждений здравоохранения.

Ту же творческую тенденцию отражала архитектура построенных в послевоенное десятилетие театров в Ашхабаде, Душанбе, Фрунзе, Запорожье, Волгограде, Казани, Калинине и других городах, многих Дворцов культуры и клубов.

Среди наиболее значительных общественных зданий, завершенных в 50-е годы, выделяются Дома правительства Азербайджанской ССР в Баку (1952 г.) и Грузинской ССР в Тбилиси (1954 г.), строительство которых началось еще до войны.

Расположенное на Приморской площади Баку и хорошо просматриваемое издалека правительственное здание является внушительной градостроительной доминантой общегородского масштаба. П-образным в плане объемом здание обращено к морю и площади, как бы поддерживая своими выступающими слева и справа частями правительственные трибуны и возвышающуюся в центре площади на мощном пьедестале статую В. И. Ленина. Многоярусное пространственное композиционное построение здания с глухим стилобатом нижних этажей и постепенно зрительно облегчающимися верхними этажами с ажурными аркадами и лоджиями, с акцентирующими внешние углы сооружения башнями создает выразительный, запоминающийся образ. Однако и в этом произведении наблюдается увлечение архаизированными архитектурными формами, лепной орнаментикой в интерьерах, не во всем удачна планировка и расположение помещений.

Наиболее значительными произведениями архитектуры общественных зданий послевоенного периода как по своим абсолютным параметрам, так, пожалуй, и по проявлению характерных этому времени творческих тенденций стали высотные здания столицы.

Крупнейший в системе высотных зданий Москвы ансамбль новых зданий университета (архитекторы Л. Руднев, С. Чернышев, А. Абросимов, А. Хряков, инженер В. Насонов, 1949-1953 гг.) расположился на Ленинских горах, заняв наиболее высокую точку на территории города, и его выразительный силуэт с 28-этажным центральным корпусом в 170 м высотой доминирует с тех пор в пейзаже значительной части столицы (см. рис. на с. 71). В центральной части и разветвленных крыльях сооружения размещены аудитории, лаборатории, кабинеты, библиотеки, актовый зал, театр, геологический музей, столовые, комфортабельные общежития студентов и аспирантов, квартиры профессоров, спортивные залы, плавательный бассейн и т. д. Своим главным фасадом центральное здание университета обращено к Москве-реке, подход к нему выполнен в виде системы аллей, партеров, площадей и огромного бассейна с фонтанами.

Вопросы архитектурной композиции играли ведущую роль в проектировании и строительстве университета, и авторам удалось создать впечатляющий ансамбль с бесконечным многообразием ракурсов восприятия зданий. Примат архитектурно-художественных задач предопределил трудности функциональной организации и последующей эксплуатации зданий, в том числе высотного учебного корпуса, вызвав устройство большого и сложного лифтового хозяйства, и т. п.

Москва. ВДНХ. Главный павильон. Архитектор Ю. Щуко. 1954 г.

Строительство высотных зданий показало их неэкономичность, обусловленную подчинением функциональных требований надуманным композиционным схемам и построениям, обилием декора во внешнем облике, и интерьерах, вынужденным применением сложных инженерных решений и т. д. Так, например, площадь, занимаемая конструкциями и маскирующим их архитектурным декором в виде столбов, пилонов, всевозможных раскреповок и т. п., в высотном здании МГУ достигла почти четверти общей площади учебных помещений; в высотном здании гостиницы "Ленинградская" жилая площадь номеров составляет лишь 22% всей площади здания, а коридоры, технические этажи, санитарные узлы и помещения подвалов - 71% и т. д.

Таким образом, наряду с большой градостроительной ролью и положительным влиянием на развитие отечественной строительной техники высотные здания Москвы выявили острые противоречия в творчестве архитекторов.

Стремление к декоративному обогащению архитектуры получило преувеличенный масштаб в комплексе зданий Всесоюзной сельскохозяйственной выставки, открывшейся 1 августа 1954 г. на месте выставки 1939 г. Декоративизм проявил себя в композициях реконструированных и построенных заново семидесяти с лишним республиканских, зональных и отраслевых павильонов, фонтанов и т. п.

Москва. Центральный стадион имени В. И. Ленина в Лужниках

Той сферой архитектурной деятельности, где идейно-художественные задачи должны быть главенствующими, является область архитектурно-монументальных ансамблей, ярким примером которых стал памятник героям Великой Отечественной войны в Трептов-парке Берлина (архитектор Я. Белопольский, скульптор Е. Вучетич, художник А. Горпенко, 1946-1949 гг.). Памятник представляет собой обширный ансамбль, в котором архитектура и скульптура в сочетании с природой создают образ большой эмоциональной выразительности. От высеченной в граните фигуры скорбящей женщины-матери- символа матери-Родины выполненная из гранита эспланада подводит к пропилеям в виде двух приспущенных гигантских знамен из красного полированного гранита, за которыми открывается зеленый курган с крупным постаментом-мавзолеем на его вершине. На постаменте высится всемирно известная скульптура советского воина с ребенком на руках и с мечом, рассекающим фашистскую свастику.

На смену приемам и формам, заимствованным из исторического архитектурного наследия, с 1955 г. начинают приходить иные архитектурные решения, которые более соответствовали насущным социальным задачам, уровню развития экономики и техники. Новый подход к проектированию проявляет себя не только в типовом проектировании массовых общественных зданий - школ, детских учреждений, больниц, клубов, кинотеатров и т. д., но и при создании крупных общественных комплексов.

Наиболее значительным общественным комплексом второй половины 50-х годов стал Центральный стадион имени В. И. Ленина в Лужниках в Москве (архитекторы А. Власов, И. Рожин, А. Хряков, Н. Уллас, инженеры В. Насонов, Н. Резников, В. Поликарпов, 1956 г.). Расположенный в излучине Москвы-реки у подножия Ленинских гор, ансамбль стадиона включает главную спортивную арену на 103 тыс. зрителей, плавательный бассейн, малую спортивную арену и целый ряд других спортивных сооружений, полей и площадок. Архитектура стадиона занимает как бы промежуточное положение между предшествующим и новым в развитии архитектуры общественных сооружений. Здесь еще явно заметны распространенные совсем недавно приемы нарочитой симметрии, тяжеловесность в известной мере архаизированных архитектурных форм, но в целом это уже новая, ясная, простая, рациональная архитектура, опирающаяся на достижения строительной техники и требования экономической целесообразности.

Процесс формирования новых приемов проектирования крупных общественных зданий, происходивший во второй половине 50-х годов, обогатился еще одним значительным сооружением - павильоном СССР на Международной выставке в Брюсселе (архитекторы Ю. Абрамов, А. Борецкий, В. Дубов, А. Полянский, инженер Ю. Рацкевич, 1958 г.). В архитектуре павильона впервые в нашей послевоенной практике строительства общественных зданий органично соединились яркая образная выразительность с логикой новаторского конструктивного решения. Советский павильон выделялся среди выставочных сооружений других стран единством и четкостью общего композиционного построения, выражающего строгую монументальность простых легких форм. Впечатление общей легкости достигалось применением сплошного остекления фасадов и подвешенным на вантах перекрытием, демонстрировавшим высокий уровень строительной техники в СССР.

Итак, исторически небольшой — в два десятилетия — отрезок времени со второй половины 30-х до конца 50-х годов в развитии советской архитектуры был насыщен множеством событий, творческими поисками, достижениями и ошибками. Большой урон развитию нашей страны, в том числе и архитектуре, нанесли годы войны. Тем не менее советский народ преодолел все трудности, связанные с войной, восстановил разрушенное и с новой энергией двинулся вперед. Советское градостроительство за этот период накопило большой опыт в реконструкции и строительстве городских и сельских населенных мест. Промышленная архитектура стала полноправной областью советского зодчества, играя большую градостроительную роль. Архитектура жилища решала задачу большой социальной важности и явилась той областью советского зодчества, где ранее других стали разрабатываться и внедряться принципы типового проектирования и массового индустриального строительства. В развитии архитектуры общественных зданий также возобладали принципы строительства, вытекающие из требований современности.