Куня-арк

Куня-арк означает старая крепость. В ней находятся остатки замка Акших-бобо, вокруг которого развивался город, и постройки последних хивинских ханов. История сложения цитадели - это в какой-то мере история самой Хивы. Сейчас, правда, территория арка, обнесенная крепостной стеной из сырцового кирпича, представляет собой пустырь, где сохранились немногочисленные постройки XIX века. Но древняя крепость была своеобразным городом в городе - в ней сосредоточивались помещения для хана, его семьи и сановников.

Кроме сохранившихся курынышханы (места официального приема), летней мечети с монетным двором и гарема, в арке помещались арсенал, пороховой завод и пороховой склад, канцелярии для чиновников и братьев хана, конюшни, кухни, гауптвахта, арена для боя баранов и др.

Крытые помещения группировались вокруг двориков, а дворики соединялись системой коридоров.

По описанию одной из посольских миссий, посетивших Мухаммед-Рахим-хана в его приемной в Куня-арке, путь от ворот до курынышханы проходил через три двора. Вход в крепость был оформлен воротами наподобие Палван-дарваза, башни ранее были увенчаны фонарями с башенками, и аркатура соединяла их с крепостными стенами.

В первом небольшом дворике, примыкавшем некогда к воротам, послы ожидали ханского приема, во втором находилось семь орудий с лафетами, в третьем дворе собирался ханский совет и, наконец, после коридора открывался самый большой двор - курынышхана, где в центре на круглой площадке была установлена юрта и подленее восседал хан.

Из курынышханы дверь в северо-западном углу (противоположном входу) вела через коридор в гарем и на холм Акших-бобо, где размещались пороховой склад и дозорная служба.

О планировке разрушившихся помещений крепости сейчас судить трудно, но сохранившиеся курынышхана, летняя и зимняя мечети с монетным двором и гарем дают представление о дворцовых постройках первых ханов и кунгратской династии.

Внешне эти здания ничем не примечательны, так как ранее к ним примыкали другие постройки, и они были лишены наружных фасадов. Архитектурно-художественные достоинства их раскрываются в двориках и сосредоточены в замечательных хивинских айванах, которые использовались для приемов и заседаний (курынышхана), для религиозных отправлений (летняя мечеть) и как жилые террасы (гарем). Но в каждом из этих помещений устройство айванов учитывает их функциональные особенности - связь с второстепенными и подсобными помещениями.

В курынышхане айван, поднятый на высокую платформу, с двумя стройными колоннами, выделяющими центральное место, где совершался церемониал приема и вершились государственные дела, подчеркивает всю торжественность и официальность обстановки. Одноколонные айваны гарема более интимны, близки к жилой архитектуре и лишены напыщенности ханской приемной; только ханские покои выделяются своей монументальностью и отделкой. Глубокий многоколонный айван летней мечети с михрабной нишей в южной стене и минбаром не оставляют сомнения в его назначении.

Курынышхана была построена Аранг-ханом в 1686-1688 годах, но во время опустошительного нашествия иранских войск в середине XVIII века была разрушена и разобрана. Современная курынышхана выстроена при Ильтузар-хане (1804-1806 гг.) в период оживления строительства в Хиве.

Кроме айвана и примыкающего к нему тронного зала, с запада к дворику были пристроены подсобные помещения. Здесь, в небольших полутемных комнатах в два этажа размещались ханская казна, хранилище рукописей, место отдыха хана.

Небольшое помещение с востока от айвана ранее служило коридором, вводящим посетителя во двор. Стены дворика частично перестроены, но и раньше они были лишены отделки. Поэтому так неожиданно и эмоционально остро на фоне кирпичных стен воспринимается сплошная красочная облицовка айвана. Стены покрыты майоликовыми плитками, составляющими разнообразные растительно-геометрические узоры. Сдержанная, холодная сине-бело-голубая гамма стен контрастна теплым охристо-коричневатым росписям потолка. Майоликовую облицовку относят ко времени Аллакули-хана (1825-1842 гг.), когда была построена и отделана летняя мечеть Куня-арка (потолок заново расписан во время реставрации 1933-1934 гг.). Поэтому так схожи орнаментальные сюжеты и общая тональность майолики летней мечети и курынышханы. Общее у них также в характерном размещении орнаментов и их начертании, отражающем стремление мастеров к свободной живописной компоновке узоров, ломающей традиционную, строго симметричную разбивку стен на одинаковые панно, бордюры и ниши. Ни один из гирихов¹ не подчинен строгой геометрической схеме, начинаются и кончаются они по-разному, рисунок бордюров случайно меняется, сталактиты не одинаковы по высоте. Такой подход хивинских орнаменталистов удачно нейтрализует назойливость сплошного орнамента и вносит элементы разнообразия.

¹ (Гирих (от слова "узел") - геометрическое построение, основанное на применении одинаковых, повторяющихся элементов.)

На стенах тронного зала представлено местное искусство резьбы по ганчу, художественный уровень которого значительно уступает майоликовой облицовке айвана. В глубине продолговатого зала под декоративным полукуполом стоял трон хивинских ханов. (Сейчас он хранится в Оружейной палате в Москве).

Незамысловатый по формам, сработанный в дереве и покрытый тонким листовым серебром, он представляет интерес как образец чеканки по серебру, исполненный в 1816 году хивинским мастером Магаметом.

Летняя и зимняя мечети и монетный двор сооружены одновременно в едином комплексе. Двор мечети невелик, к тому же значительная его часть занята купольными помещениями, где чеканились монеты.

Высокие стены гарема (с севера) и наружная крепостная стена с бруствером и бойницами (с востока) лишили дворик простора и уюта, а айван мечети, хотя он и возвышен башенками,- той главенствующей роли, какую он занимал в курынышхане. Но расписной потолок и красочная майоликовая облицовка стен делают его все же самым парадным и богатым помещением комплекса. Майолика мечети выполнена известными хивинскими мастерами-керамистами Абдуллой Джином и Ибадуллой. По сравнению с курынышханой она покрыта более мелким и затейливым орнаментом, преимущественно растительного характера.

Глубокий айван имеет шесть колонн, расставленных в два ряда. Они лишены характерной хивинской резьбы и во время одного из последних ремонтов были раскрашены спиральными лентами в синий, зеленый и красный цвета. На потолке сохранен оригинальный рельеф из мелких кассет между овальными балочками, который покрыт по синему фону изящной росписью золотистого тона.

Зимняя мечеть - просторное, почти квадратное помещение - ранее была сплошь обстроена, и свет в нее проникал с юга через небольшие оконца, вход - из дворика рядом с летней мечетью. Четыре резных колонны равномерно несут нагрузку простого балочного потолка. Стены лишены декора и только в местах выступов фигурных подбалок оформлены пилястрами.

Монетный двор в Куня-арке учрежден во время правления Мухамед-Рахим-хана (1806-1825 гг.) и состоит из небольших купольных помещений. В нем выбивались золотые тилля, серебряные абазы и медные каргапулы¹ с чеканом царствующего хана.

¹ (Тилля, абазы и каргапулы - монеты местной чеканки различного достоинства.)

В пустующих ныне помещениях были установлены гори и тигли (сейчас хранятся в Хивинском музее) и имелись несложные инструменты для чеканки.

Гарем занимал всю северную часть цитадели и был построен позже курынышханы и летней мечети, во время правления Мухаммед-Рахим-хана II (1865-1910 гг.) Сейчас он привлекает внимание лишь одним ханским айваном с башенками, выполненным из кирпича. Колонна его еще сохраняет высокий стиль хивинской резьбы, но в отделке стен вместо богатой майоликовой облицовки - только отдельные вкрапления глазурованных зеленых кирпичиков - "бантиков" и простейшая резьба по ганчу. Как и в тронном зале, резные ганчевые панно внутри помещения грубо разукрашеные в красный, синий, зеленый цвета.

Остальные помещения гарема, где жили ханские наложницы и их прислуга, еще проще. Они ничем не отличаются от рядового хивинского жилья. В этом же духе были построены северная половина гарема (переделанная в 1910 году из жженного кирпича) и разрушившаяся юго-западная часть двора.

Общий облик гарема был, очевидно, близок Таш-хаули, но скудость казны Мухаммед-Рахим-хана II не позволила ему повторить роскошь отделки копируемого образца.