Дворец Аллакули-хана - Таш-хаули

Таш-хаули означает каменная усадьба, или каменный двор. Название это наилучшим образом раскрывает его своеобразную планировку и архитектуру.

Мощные крепостные стены с башнями и воротами подобно входам в крепость напоминают загородные усадьбы - хаули, по строенные с учетом обороны их от частых набегов кочевников. Но в отличие от глинобитных хаули, дворец Аллакули-хана весь выложен из жженого кирпича, и дворики его в условиях плотной городской застройки лишились характерных для сельской усадьбы простора и озеленения. В их планировке логично использована оригинальная структура городского (хивинского) жилья. Только в гареме с небольшими отклонениями повторена планировка женской половины (ичан-хаули) старой хорезмской усадьбы.

Загородняя усадьба. Защитные стены

Судя по надписям на деревянных колоннах, мраморных базах, потолках, сооружение дворца длилось около 8 лет - с 1830 по 1838 год.

Установлено, что строительство дворца Аллакули-хана велось несколькими этапами. Сначала как самостоятельное сооружение был выстроен гарем с прямоугольным двором, обстроенным айванами, одно- и двухэтажными жилыми и подсобными помещениями. Снаружи он был замкнут неприступными глухими стенами, усиленными башнями.

Все помещения, обращенные во двор, независимо от своего назначения, богато оформлены. Разнообразие в орнаментации майоликовых панно, резьбе деревянных колонн и мраморных баз, росписях потолков и композиции дворика в целом, лишенной геометризма и точной симметрии официальной архитектуры, напоминает богатейшую картинную галерею. Здесь каждый ай-ван и панно - яркое художественное произведение.

Все лучшие достижения народных мастеров в области архитектурного орнамента и монументального прикладного искусства воплощены в отделке гарема. В больших майоликовых панно, покрывающих стены айванов, редко повторяются орнаментальные мотивы. Резьба по дереву достигла предельной изощренности: двух- и трехплановый рельеф в замысловатом плетении сверху донизу покрывает стройные колонны. Потолки расписаны в красновато-коричневой гамме. Оригинальность их в неповторимости сетки рельефного гириха, покрывающего каждый потолок, с куполком (хаузаком) в центре. Своеобразный стиль представляют росписи на стенах маленьких айванов (на втором этаже северной, западной и восточной сторон). Нескованные стилизацией, пышные букеты нарисованы живо и темпераментно.

Резьба на мраморных базах, медных ажурных решетках - все подчиненно стремлению предельно насытить деталь рельефом, узором, сделать искусство непревзойденным.

Трудно выделить панно или колонну, которая была бы лучшей. Только в первом с востока - ханском айване колонна более массивна и изысканно обработана. В узорах потолка и стен применены самые сложные орнаментальные мотивы.

Показной характер архитектуры гарема в какой-то мере отражает и жизнь его обитателей. По свидетельству современников, содержание ханских наложниц было ничтожным: питались они остатками с ханского стола и подрабатывали на жизнь вышивкой, которую тайно передавали для продажи на базаре.

Второй очередью строительства дворца была михманхана - место официальных приемов. В устройстве ее много общего с арзханой Таш-хаули и курынышханой Куня-арка. Небольшой, почти квадратный дворик с круглой суфой, для установки юрты обстроен со всех сторон помещениями. В главном айване, открытом на север, происходил церемониал дворцового приема. Путешественники и главы посольских миссий, милостиво допущенные к беседе с ханом, сравнивали эти айваны с театральными подмостками.

По формам своим они очень просты и близки к жилой архитектуре, но приподнятые на стилобате, сплошь украшенные декоративной майоликой с яркими расписными потолками, обрамленные башенками и фигурным карнизом, они полны театральной условности и торжественности. Особенно сильно это ощущается в Куня-арке.

Большая высота аивана михманханы позволила устроить рядом с ним жилые помещения в два этажа, и окна верхнего помещения открыть в айван.

Отделка двора михманханы не уступает айвану. По сравнению с гаремом здесь нет новых материалов и приемов отделки, но в рисунке майолики, в общий характер расположения панно мастером внесены свежие мотивы. Панно не разделяются каркасом кирпичных пилястр, а подобно вышитым покрывалам - "сюзане" в живописных сочетаниях украшают стены дворика. Художники-керамисты смелее вводят синий фон, на котором выделяются объединяющие все панно ленты орнаментированных медальонов и картуши со стихами.

В одной из комнат первого этажа (напротив входа во двор) сохранилась резьба по ганчу. Торцовые стены отделены фигурными нишами (тохтача), а длинные стены разбиты на отдельные панно. Эта комната может служить своеобразным музейным экспонатом хивинской резьбы по ганчу второй четверти XIX века.

Арзхана (судилище) занимает всю юго-западную часть дворца. По площади оно почти вдвое больше михманханы.

Северные ворота

Объясняется это тем, что, кроме собственно арзханы (дворика и окружающих его помещений), в комплексе с ней были выстроены двое ворот (в западной стене), дворики со сложной системой проходов и при них по нескольку подсобных помещений. Северные ворота сообщались с арзханой, но предназначались, главным образом, для гарема. Южные относились непосредственно в арзхане.

Майоликовая облицовка выполнена небезызвестным мастером Абдулла Джином, отделывавшим летнюю мечеть в Куня-арке, мавзолей Пахлаван-Махмуда и, видимо, все дворики Таш-хаули.

Мавзолей Пахлаван-Махмуда. Медная халка с гравированными надписями на двери

Оригинально украшена им приемная комната при айване - сарай. Панно с мелким растительным орнаментом оживляют крупными цветами на интенсивно синем фоне. Искусство высокого стиля сохраняют в этом помещении резьба и роспись по дереву. Одна из дверей сарая" (крайняя западная) выделяется художественностью резьбы. Это, пожалуй, самая богатая дверь из сохранившихся во дворце.

Мастера, строившие дворец, видимо, не имели общего плана. В 1830-1834 гг. были построены гарем и михманхана. После двухлетнего перерыва, в 1837-1838 гг. осуществлялось строительство арзханы. Ее сооружение не было заранее предусмотрено, и для увязки арзханы с построенными ранее гаремом и михманха-ной и окружающими зданиями пришлось построить трое новых ворот и при них дворики и одноэтажные сторожевые помещения.

Все это усложнило планировку дворца, особенно взаимосвязь больших двориков.

Большего единства добились мастера, отделывавшие дворец. Содружество художников-керамистов, резчиков по дереву, мрамору, ганчу, мастеров художественной росписи, чеканки по металлу создало своеобразный синтез искусств. Каждый вид архитектурного декора, развитый здесь до высокой степени совершенства, показывает, каких высот может добиться искусство, обогащенное опытом и идеями народной архитектуры.