4. Помещения 15 и 16; Зал оленей (помещение 17)

Южнее тронного зала находится небольшое распределительное помещение 15. Здесь были отмечены лишь незначительные следы росписи по розовому фону. В соседнем помещении 16, являвшемся преддверием Зала оленей (17), следует задержаться (рис. 42).

Рис. 42. Помещения 16 и 17 (Зал оленей). Пунктир ограничивает пространство, которое было насыщено рухнувшими барельефами; 1-3 - участки барельефов, упавших лицевой стороной к югу; 1 - фрагмент с изображением е Рифона; 2 - фрагмент с головой оленя; 3 - фрагмент с ногами оленя

Стены этого маленького коридора, уцелевшие на высоту до 1,3 м, сохранили остатки архитектурной разработки, которая состояла из неглубоких ниш, обрамленных глиняными налепами. Ниши находились на высоте 0,6 м от пола, они имели ширину 0,9-1,15 м при глубине 10 см. Под ними проходила горизонтальная тяга шириной 20 см и толщиной 5 см. С боков обрамление образовывало вертикальные налепы, при той же толщине имевшие ширину около 25 см. Один их край продолжал боковую стеночку ниши, а другой был срезан под тупым углом, ширина фаски достигала 5-7 см. Между двумя нишами на западной стене был простенок шириной 0,9 м, его центральный участок (0,4 м) оставался между краями двух "рам". У своих концов западная стена также имела открытые плоскости шириной примерно 30 см. На северной стене была обнаружена одна ниша с остатками сходного обрамления; в южной стене ниша была поглубже - 22 см. О высоте и завершении ниш мы можем догадываться лишь по косвенным признакам (см. ниже). В восточной стене, несмотря на достаточную высоту и сохранность ее близ угла, нишу найти не удалось.

У южного края западной стены на оторвавшемся и сползшем ее куске, левее вертикального налепа от обрамления сохранился фрагмент барельефа - вертикальный ствол, перевитый растительным побегом или лозой. Подобные обломки (иногда еще с отходящими от ствола ветками и листьями) найдены и на других участках. На фрагментах, сохранивших красочный слой, фон оранжевый, стволы и ветки коричневые с черным контуром, листья и побеги зеленые. В пределах рассматриваемого помещения растения располагались по краям западной стены и, очевидно, на простенке между нишами. Последние, несомненно, предназначались для панно, живописных или барельефных. Высказать предположение об их содержании мы сможем чуть позже.

Барельефы и архитектурная лепнина дополнялись росписью. Ее нижний пояс был выполнен черной краской по белому фону. Орнамент выглядит как причудливая сетка из переходящих друг в друга силуэтных завитков, отростков и секирообразных фигур. Последние преобладали, видимо, у верхнего края, будучи обращены к нему "лезвиями" (рис. 35, 7). Ближайшие ассоциации эта панель, какая-то резковатая и беспокойная, вызывает с некоторыми среднеазиатскими аппликациями и разработкой рогов, крыльев и растений на большом войлоке для шатра из Пазырыка. Черно-белая роспись, прослеживавшаяся на стенах помещения 16 и Зала оленей, сверху была отбита, видимо, по-разному: красной налепной тягой или тремя полосами краски: красной, желтой и синей. Так было сделано на восточной стене, которая в отличие от других барельефного декора, очевидно, не несла.

Большие куски верхнего пояса стенописи были расчищены и извлечены из завала в юго-восточном углу коридора. Они позволяют реконструировать следующую декоративную композицию, очень интересную в художественном и историко-культурном отношении (рис. 43). Сверху роспись была ограничена широкой (26 см) белой полосой, оконтуренной черными линиями. Выше сохранился небольшой участок белого цвета. Под полосой находилась роспись, выполненная по красному фону, который к моменту раскопок выглядел в основном розовым. Составленный из уцелевших фрагментов участок росписи имеет в высоту чуть более метра, но, судя но раппорту, этот пояс не мог быть уже 2 м (скорее он занимал почти всю стену). Красное поле было покрыто сеткой из вертикально вытянутых ромбов со сторонами 0,6 м и диагоналями 0,9 и 0,8 м. Стороны ромбов образованы гирляндами из узких остроконечных листочков и полосами, на которых по черному фону нанесены белые кружочки с крестиками внутри. На месте пересечения гирлянд и полос с "бусами" показаны восьмилепестковые розетты с кружками в центре. Изображена подвеска гирлянд к верхней белой полосе. Они подходят к кольцу и "привязаны" ленточкой с развевающимися концами. Гирлянды прорисованы черными мазками, листья сероватые, раньше, возможно, зеленые. Как можно видеть на реконструкции, однородные элементы сетки (гирлянды и полосы с "бусами") должны были образовывать большие ромбы со стороной 1,2 м, в каждый из которых вписывались 4 малых ромба.

Рис. 43. Роспись с восточной стены помещения 16 (с элементами реконструкции)

Внутри каждой такой ромбической ячейки были изображены какие-то предметы или эмблемы. В одном из треугольников хорошо различим широкий светлый венок. Он заполняет лишь треть ячейки, заметны и другие линии, вероятно, концы крыла и лент. Полнее сохранилось изображение внутри одного из ромбов. Оно написано очень живо и смело, и может быть поэтому его так трудно понять и описать. Верхняя часть эмблемы - кольцо, образованное в основном из небольших кружочков, ярко-красных внутри. Середина кольца заполнена красной краской, не слишком интенсивной, видимо, это просто фон всей росписи. Под окружностью справа - пара энергично прорисованных крыльев, а левее - их участок, закрашенный черным, в который вклинивается подобие красного овала. Под местом стыка крыльев и черного участка - две светлые лопастеобразные фигуры. От вышележащей части изображения они отделены двумя полосами. Верхняя из них белая, слева кончается каким-то скруглением. Нижняя напоминает ленту, украшенную бахромой и красными перлами.

Можно ли объединить во что-то определенное рассмотренные элементы? Нам представляется, что можно. Видимо, изображена корона, построенная по принципу сасанидских корон. Круг вверху - венец из перлов или обведенный ими шар (korymbos). Крылья, сходным образом расположенные, - деталь, часто встречающаяся со времени Варахрана II. Черная фигура левее крыльев - часть короны в виде головы зверя с разверстой пастью или протомы орлиноголового грифона. Лопасти внизу - характерные для сасанидских корон наушник и назатыльник ("башлык"). Ленты - непременная деталь царских венцов. Развевающиеся концы лент хорошо видны в соседнем ромбе. Короны или эмблемы в росписи были не одинаковы, так, одно из изображений как будто включает рога.

Зал оленей (помещение 17). Помещение имеет площадь около 55 м². Его стены сохранились на высоту до 1,5 м, но их лицевая поверхность разрушена почти всюду. Можно полагать, что, как и в помещении 16, здесь были декоративные ниши, но лишь две из них отмечены в южной стене: одна в дверном проеме, другая чуть западнее так называемого "камина".

Подобных устройств для установки переносных очагов или алтарей во дворце около двух десятков, и в свое время мы подробнее рассмотрим важный вопрос об их назначении (см. рис. 73, 3). Сейчас нужно лишь сказать об их конструкции. У подножия стены выкладывалась из необожженных кирпичей прямоугольная площадка, над ней была очень неглубокая ниша, чуть скругленная по краям и сверху глиняной обмазкой. Нишу обрамлял раскрашенный портал, высота которого даже в небольших помещениях превышала 2 м. От жара обмазка ниши постепенно приобретала свойства керамики. Со временем этот экранирующий слой растрескивался и его обновляли. Заметим, что в помещении 17 обмазка, нанесенная при ремонте, прокалиться не успела. Ширина "экрана" здесь равнялась 0,8 м. От декоративного портала сохранилось лишь основание. Боковые выступы имели толщину 20 см и ширину около 50 см; грани, обращенные к нише, были раскрепованы на два угла. Перед нишей была вымостка, сложенная из кирпичей в один слой. Ее длина 1,8 м, ширина, зафиксированная при раскопках, 0,4 м (передняя сторона разрушена).

Расстояние от середины камина до западной стены зала - около 7 м, а до восточной - чуть более 3 м. Такое расположение устройства необычно. "Камины" всегда находятся на оси симметрии помещения. Это правило окажется в силе, если принять за восточную границу зала стену помещения 16. Мы даже предположили, что стена, отделившая преддверие, вставлена позднее, но тщательная расчистка показала перевязку в кладке. И тем не менее расположение "камина" видимо, свидетельствует, что помещения 16 и 17 рассматривались как единое целое. В пользу этого говорят и такие моменты: ниша в стенке прохода между помещениями; один достаточно сложный орнамент нижней панели; обломки одинаковых налепов и барельефных изображений растений в зале и в его преддверии. Все это позволяет предположить, что единым было декоративное убранство двух помещений и для его реконструкции допустимо использование взаимодополняющих материалов, полученных при раскопках этого комплекса.

Зал получил свое название в связи с тем, что здесь были найдены обломки барельефных изображений оленей. Наиболее сохранившийся экземпляр лежал на расстоянии около 2 м от восточной стены зала на линии, соответствующей северной стенке входа из помещения 16. Уцелели от разрушения лишь голова и передняя нога животного (рис. 45). Барельеф был расположен почти вертикально, лицевой стороной к югу, морда животного была обращена вниз. Однако сохранившиеся участки шеи свидетельствуют, что на стене голова оленя была вытянута вперед. Таким образом, уцелевший над рогами участок рельефного обрамления был горизонтальным. Изображение животного дано с некоторым уменьшением против натуральной величины, длина барельефа должна быть около метра при высоте 0,8 м. Надглазный отросток и лопатки рогов указывают, что изображен был самец лани (Cervus dama). Для этого рода оленей характерна пятнистая шкура. Пятна, ограниченные двойной каплевидной линией, хорошо заметны на рассматриваемых барельефах. Условно в виде шариков были переданы отростки рогов, которые по контуру были обведены черной линией. Черная краска сохранилась на месте зрачка и на копытах.

Второй фрагмент с изображением головы лани был найден на 1 м севернее предыдущего. Он лежал лицевой поверхностью вниз и удержал красочный слой. Фон рельефа синий с отдельными красными пятнами. Корпус был красновато-коричневым со светлыми каплевидными пятнами. Рога розоватые. На них хорошо заметны бороздки, расходящиеся от основания рога в направлении отростков-шариков. Поверху бороздки объединены процарапанной линией. Над рогами сохранилась часть горизонтального обрамления, прямоугольного в сечении и выступающего на 3 см выше фона барельефа. Заметны следы оранжевой и черной раскраски лепной полосы. Как и предыдущее, изображение обращено в профиль влево. Головы были похожи, но они определенно не оттиснуты одной формой.

Еще один обломок - корпус лани - лежал у южной стены на расстоянии 2,5 м от юго-западного угла зала, на 45 см выше пола. Показан левый бок животного. Окраска красно-коричневая с пятнами. Основание ног помимо рельефа обозначено красными и черными линиями.

Среди найденных в зале обломков к фигурам оленей можно с уверенностью отнести еще три.

На той же линии, что и первая голова лани, западнее нее был найден еще один барельеф с изображением орлиноголового грифона. В завале эта скульптура также была обращена лицевой поверхностью на юг, клювом к полу и почти смыкалась с тем блоком, на котором был передан олень. Сохранилась лишь передняя часть чудовища: часть головы с клювом, грудь, начало левой ноги и крыла. Заметны перья на горле. Левая лапа приподнята. При расчистке была отмечена розоватая окраска барельефа, но попадались участки ярко-красной и черной краски. Видимо, в основном грифон был красным. Около головы сохранился участок глиняной рамы, прямоугольной в сечении. Здесь обрамление проходило по наклонной линии. Таким образом, сверху оно, очевидно, было двускатным (рис. 44).

Рис. 44. Фрагмент изображения грифона. Глиняный барельеф; Зал оленей

Рис. 45. Голова оленя. Глиняный барельеф; Зал оленей

Нет сомнения, что изображение грифона находилось на той же стене, где и фигура оленя, непосредственно над ней, их разделяла горизонтальная лепная полоса. Расположение двух рассмотренных соседних барельефов в завале позволяет с достаточной уверенностью предположить, что они рухнули с частью восточной стены зала, причем первоначально они украшали ее южный торец, иначе говоря, северную щеку входного проема. Еще одно обстоятельство подтверждает это предположение. Севернее барельефов лани и грифона были расчищены участки рухнувшей кладки. Оказалось, что кирпичи располагались нижней (отличимой по меткам) плоскостью к востоку. Под этой оторвавшейся от восточной стены кладкой лежал лицевой стороной к полу горизонтальный слой с остатками барельефов и росписей. Этот слой подходил почти вплотную к рассмотренным изображениям, которые располагались к нему перпендикулярно. Следует отметить, что севернее скульптуры оленя в горизонтальном слое, который, несомненно, являлся когда-то декором восточной стены, также были найдены обломки изображений лани. Это указывает, что процессия оленей, начавшаяся во входе (или еще в помещении 16), продолжалась в том же уровне по восточной стене зала. Скорее всего грифоны и олени были распределены попарно в неглубоких нишах, подобных прослеженным в помещении 16.

Некоторое недоумение вызывает сравнительно высокое расположение пояса с ланями: если определять его по расстоянию рухнувших участков от подножия восточной стены, то около 2 м. Между тем обнаруженные ниши, напомним, начинаются с уровня 0,6 м oт пола. Таким образом, не исключено, что лани были не самым нижним компонентом в барельефной композиции. Около южной стены при раскопках был зафиксирован скульптурный фрагмент красного цвета, изгибающийся около какого-то голубого вдавления и несколько напоминающий хвост три гона или другого водяного чудовища^*. Может быть, подобные существа были в нижних ячейках барельефных панно? Такая догадка весьма соблазнительна, но недостаточно доказуема.

^*(ИЭ, Архив Хорезмской экспедиции, Полевой дневник 1950 г., № 19, с. 32-33. Ср. в гл. IV об алебастровых формах.)

Скульптура в помещении 17 дополнялась многокрасочной стенописью, но ее найдено слишком мало для каких-либо заключений, кроме того, что внизу шла панель с черными "силуэтами" на белом фоне.

Прежде чем предложить варианты убранства Зала оленей, нужно дополнить уже сказанное о барельефных изображениях растений. В довольно большом числе были найдены фрагменты с виноградными гроздьями и лозой. Фон этих изображений красный. Гроздь была покрыта черным тоном, а затем окрашена красным. Следует также отметить прекрасный барельеф с листьями и плодами граната. Плоды были ярко-красными, листья - черными, фон - розовый. Напомним, что в помещении 16 ствол растения был изображен рядом с нишей.

Предлагаемая на рис. 46 реконструкция основана на достаточно вероятном предположении, что в таких нишах и находились барельефы грифонов и ланей. Несколько противоречат ей два обстоятельства. Не было найдено изображений с вертикальными участками обрамления перед мордами животных; все обломки относятся к фигурам, повернутым левым боком, между тем персонажи, заключенные в нишах, в топраккалинском дворце обычно направлены к центру композиции в середине стены. Поэтому не исключен другой вариант реконструкции: шествия грифонов и оленей, отделенные друг от друга сплошной горизонтальной полосой. В этом случае невысокие лозы и деревца могли находиться между фигурами одного пояса, в одной плоскости с ними.

Рис. 46. Декоративная композиция на стенах ансамбля Зала оленей. Вариант реконструкции

Какому бы варианту реконструкции ни отдать предпочтение, несомненно, что убранство Зала оленей обладало большой художественной выразительностью и своеобразным сочетанием реалистических и условных, глубоко традиционных изобразительных приемов^*. Но для современников все это не было просто красивой декорацией, композиция была насыщена для них значительным содержанием. В общих чертах его можно себе представить, исходя из достаточно изученной символики составляющих изображений и расположения их по отношению друг к другу.

^*(С. П. Толстов, установив наличие в зале нижнего пояса барельефов с оленями и верхнего с грифонами, отметил, что и на ковре из Пазырыка шествие оленей находится под изображениями грифонов (ТХЭ, т. II, с. 200, 201). Добавим, что изображены именно лани, а грифоны над ними находятся в своеобразных рамках. Топраккалинская роспись с черными силуэтами напоминает аппликации из Пазырыкских курганов.)

Грифон - олицетворение небесного светоносного начала^*. Олень, находясь под ним, видимо, представляет средний земной мир. Если в нижней части барельефного панно действительно был третий ярус, существо, на нем изображенное, могло символизировать хтонические воды. И олени и грифоны часто бывают представлены подле мирового дерева, объединяющего три мира мифологической Вселенной. Осознавались ли подобным образом растения в Зале оленей, сказать трудно. Однако генетическая связь с универсальной изобразительной схемой здесь весьма вероятна. Выбор виноградной лозы и гранатового дерева мог быть обусловлен традиционными атрибутами бога умирающей и воскрешающей природы и богини плодородия. В целом можно полагать, что убранство Зала оленей отражало космологические представления хорезмийцев, выраженные посредством зооморфных и вегетативных символов.

^*(Об образе грифона в хорезмийском искусстве см.: Рапопорт Ю. А. Космогонический сюжет на хорезмийских сосудах. - В кн.: Средняя Азия в древности и средневековье. М.: Наука, 1977, с. 62 и др.)

Возникает вопрос, почему в одном ансамбле оказались наряду с барельефами растений и животных переданные живописью изображения корон? Дело, очевидно, в том, что корона, как правило, является весьма сложной священной композицией, составленной из символов богов и компонентов Вселенной. Видимо, создатели дворца стремились в одном из его залов или святилищ отразить связь между принципами мироздания и важнейшими царскими инсигниями.

Трудно сказать, почему дошедшая до нас эмблема напоминает именно сасанидскую корону. Возможно, это свидетельство каких-то политических или идеологических контактов между Хорезмом и Ираном. В этом случае росписью скорее всего выражали лишь уважение к могучей соседней династии^*. Но большинство элементов изображения могло быть и на хорезмийской короне, компоновавшейся из традиционных для местной иконографии деталей и символов. Нельзя, например, утверждать, что зооморфные символы могли появиться лишь после религиозной реформы Картира-Варахрана II. Известно изображение хищной птицы на значительно более ранней хорезмийской монете; сложнейшая аллегория, состоящая из зооморфных и антропоморфных элементов, украшает сосуд IV в. до н. э., найденный на Кой-Крылган-кале^**. Наушники, назатыльники, ленты представлены на ранних хорезмийских монетах. Специфическое сходство с сасанидскими коронами по сути дела придает лишь окружность, венчающая корону, но она, пожалуй, более похожа на венок, чем на характерный шар.

^*(Напомним в этой связи известное сообщение относительно постройки в Кушании, на стенах которой были "красками написаны" цари разных стран, в том числе и такие, о подчинении которым согдийского правителя не может быть и речи (Бичурин Н. Я. Собрание сведений о народах, обитавших в Средней Азии в древние времена. Т. 2. М.; Л.: Изд-во АН СССР, 1950, с. 315).)

^** (Рапопорт Ю. А. Космогонический сюжет..., с. 58 и сл.)

Во всяком случае, мы не считаем возможным использовать рассмотренное изображение для хронологических или исторических заключений^*.

^*(Время правления Варахрана II соответствует наиболее поздним датам на хозяйственных документах, найденных во дворце. Роспись с эмблемами (коронами?) в ромбах не перекрывала более раннюю роспись. Но следует указать, что Зал оленей - это единственное помещение дворца, где при раскопках отмечены куски штукатурки с двумя слоями росписи, причем это были не подновления, а новая роспись по загрунтованной старой (ИЭ, Архив ХЭ, Полевой дневник 1950 г., № 19, с. 11).)

В Зале оленей были отмечены следы пожара, особенно явственные в его юго-западной части, где стены и пол были прокалены. Опалены были и стенки узкого прохода, ведущего в Западный комплекс. Позднее проход был заложен, кирпичные прикладки закрыли также западный отрезок южной стены. Бытовых находок в помещении 17 практически не было.