7. Зал побед (помещение 29); помещения 30, 31

Площадь Зала побед достигает 120 м². Стены сохранились на высоту от 3 м (северо-восточный угол) до 0,4 м. Смыв шел с севера на юго-восток, и поэтому наиболее разрушены южная и восточная стены. Сохранившийся объем помещения был заполнен размытыми кирпичами рухнувших стен, глиняными и песчаными натеками.

Посредине западной стены сохранились остатки алтарной ниши и вымостки перед ней. Ниша была заглублена в стену примерно на полметра и имела в плане дугообразные очертания. Ширина ее примерно 1,3 м. На стенке ниши сохранилось 4 слоя прокаленных глиняных обмазок. Она была обрамлена декоративными выступами, однако сильное разрушение не позволяет установить их первоначальную профилировку. Перед нишей находилась невысокая, до 20 см, кирпичная вымостка прямоугольных очертаний (1×2,5 м). На стенках вымостки сохранились следы побелки. Поверхность вымостки прокалена.

У восточной стены зала против очага-алтаря была оконтурена узкая, около полуметра, кирпичная вымостка, имевшая длину 2,3 м. Она сохранилась на высоту 35 см, немногим выше и прилегающий участок кладки стены. Характер разрушения и результаты зачистки поверхности позволяют считать, что посредине восточной стены находилась широкая ниша, дно которой было поднято выше пола помещения. Выступающую в зал часть этой вымостки и удалось зафиксировать при раскопках. Ниша была заложена, закладка не разобрана.

На продольной оси помещения в 2 м от северной стены сохранилась каменная база колонны. Она вытесана из коричневато-серого полимиктового песчаника и имеет высоту около полуметра. База трехступенчатая, квадратная в плане. Сторона нижней ступени 60 см, средней - 40 см, верхней - 30 см. Такая же, но более поврежденная база была обнаружена на осевой линии в 2 м от южной стены. В нескольких местах были найдены небольшие смещенные обломки от баз. Очевидно, перекрытие зала поддерживали 4 деревянные колонны, опиравшиеся на каменные базы. По всей вероятности, они имели традиционную для Хорезма конструкцию: на ступенчатых плинтах стояли горшкообразные "торы", подпиравшие деревянный ствол колонны. Две центральные колонны, надо полагать, находились друг от друга на расстоянии, соответствующем ширине ниш, расположенных посредине восточной и западной стен. В кровле между этими колоннами должно было находиться световое отверстие. Последнее, видимо, было не слишком велико и в холодное время могло быть закрыто каким-то щитом или кошмой.

Мы могли заметить, что принципы планировки Зала побед несложны, рациональны и достаточно близки тем, которые мы увидим в некоторых небольших комнатах дворца. Однако значительное увеличение размеров стандартных планировочных компонентов уже само по себе придавало залу определенную монументальность.

Ее подчеркивали и усиливали барельефные композиции, украшавшие стены помещения. Фрагменты таких композиций, уцелевшие на северной, западной и южной стенах, позволяют довольно хорошо представить себе скульптурное убранство зала. Рухнувшие со стен фрагменты барельефов дополняют это представление.

Начнем с описания наиболее сохранившейся скульптурной группы, располагавшейся на северной стене рядом со входом. Центральный барельеф композиции был помещен в неглубокой нише, дно которой было на 1,2 м поднято над полом. Ширина ниши 1,2 м, глубина 18 см. Эта глубина была увеличена еще на 3 см за счет налепных лопаток, обрамлявших нишу. Углы ее были раскрепованы: переход от боковой стенки к задней был сделан через дополнительный выступ, прямоугольный в сечении. Обрамление было красным, раскреповка белой. В такой же нише на западной стене отмечена темно-зеленая окраска одной из боковых граней.

Барельеф изображал сидящую в профиль вправо мужскую фигуру, исполненную в 1¹/₄ натуральной величины (длина голени 65 см). Сохранились лишь ноги скульптуры и сидение трона. Правая нога согнута в колене и немного выставлена вперед, стопа ее не сохранилась. Высота рельефа достигает 19 см. Левое колено выдвинуто перед правым, левая ступня расположена чуть выше правой, позади нее, немного опущена. Эта часть рельефа, естественно, плоская. На сиденье спускаются легкие складки короткого плаща. Уверенно изображены также мягкие ниспадающие складки штанов. Передана довольно легкая ткань, окрашенная в красный цвет. Штанины, не слишком широкие, стянуты ниже икры шнурком, концы которого с кисточками заметны на левой ноге. Мягкая обувь облегает низ голени и стопу. Горизонтальный ремень охватывает сапожок по щиколотке, другой - перетягивает ступню. На внешней стороне правой ноги угадывается круглая пряжка ремня (рис. 53).

Рис. 53. Барельефная композиция на северной стене Зала побед (помещение 29)

Правее ниши, в 30 см от ее края, на плоскости стены сохранился фрагмент барельефа, изображавшего в натуральную величину стоящую женскую фигуру. Она располагалась на небольшой прямоугольной "полочке", причем ее ступни были несколько выше, чем у мужчины в нише. Ноги скульптуры повернуты влево и, хотя вполне вероятен трехчетвертной разворот корпуса, несомненно, что фигура была обращена лицом к центральному персонажу. Удаленная от зрителя правая нога чуть выступает перед левой, показан ее носок. Изображено длинное красное платье из легкой ткани. Очевидно стремление художника показать, что встречный ветер обтянул ноги и отбросил назад развевающиеся складки подола. Фигура, несомненно, была передана в момент, завершающий стремительное движение.

Слева от ниши симметрично вышеописанной скульптуре некогда располагалось еще одно женское изображение. Оно было найдено лежащим лицевой поверхностью вниз при входе в зал. Это также барельеф, выполненный в натуральную величину. За исключением головы, скульптура сохранилась довольно полно. Изображена стоящая фигура, развернутая в три четверти вправо. Правое предплечье, несколько опущенное, прилегает к животу. Одежду составляют длинное розовое платье и легкий плащ или шарф, лежащий на плечах и перекинутый через руку. Хорошо моделированные ниспадающие дугообразные складки на корпусе и глубокие вертикальные складки, драпирующие ноги, придают скульптуре монументальность и преднамеренную статичность (рис. 54).

Рис. 54. Статуя из Зала побед. Женская фигура в натуральную величину. Глина с полихромной росписью

Итак, рассмотренная нами композиция состояла из трех скульптур: большой сидящей мужской фигуры и двух женских изображений по сторонам (рис. 55). Обобщенная трактовка этих персонажей особого затруднения не вызывает. На троне восседает царь, изображенный, насколько можно судить по дошедшему фрагменту, в полном соответствии с парфянской монетарной традицией (постановка ног, короткий плащ, ниспадающий на сиденье и т. д.). Подле царя, что характерно для того же круга аналогий, - богини, венчающие царя или демонстрирующие своим присутствием и атрибутами незыблемость и святость его власти и благополучия. Для фигуры, как бы парящей перед владыкой, уже предложено убедительное, на наш взгляд, отождествление с богиней Победы, Никой греческого пантеона, Хваниндой кушанской традиции^*. Позади могло располагаться божество изобилия и мирного благополучия, подобное греческой Тихе или кушанской Ордохшо. Постановка статуи и расположение ее руки вполне допускают, что богиня держала рог изобилия. Известны, однако, парфянские монеты с двумя богинями победы подле царя.

^* (Толстов С. П. Хорезмская археологоэтнографическая экспедиция (1945-1948). - ТХЭ, 1952, т. I, с. 36.)

Рис. 55. Барельефная композиция в Зале побед. Вариант реконструкции

На западной стене по сторонам алтарной вымостки частично уцелели две ниши, подобные той, которая упомянута выше. В северной из них сохранились ноги мужской сидящей фигуры, повернутой влево. Соответственно вперед выдвинута левая нога, а правая ступня расположена позади и несколько выше левой. В остальном постановка ног и окраска такие же, как и у фигуры на северной стене. На ремне, охватывающем левую ногу над щиколоткой, хорошо заметно изображение крупной круглой пряжки.

Левее ниши располагалось женское изображение в длинном платье, обращенное к царю. Фрагмент более поврежден, чем соответствующая скульптура на северной стене, но, очевидно; идентичен ей. Плоскость справа от ниши разрушена, но при входе в зал найдена часть скульптуры, которая, видимо, располагалась здесь. Это обломок торса в красной одежде и левая согнутая в локте рука с перекинутым через нее шарфом. Перед нами как бы зеркальное повторение левой скульптуры северной группы.

Симметрично только что рассмотренной нише, в 2 м южнее очага была еще одна ниша, являвшаяся, очевидно, центром аналогичной композиции. Остатки рельефа в этой нише весьма незначительны, но подле нее в завале отмечены фрагменты с изображением ног сидящей фигуры в красных штанах и мужского торса.

На той же стене недалеко от южного ее края был расчищен вертикальный налеп - пилястр розового цвета. Ширина его 20 см. С какой-либо скульптурой он, очевидно, связан не был, а ограничивал пространство, 1 симметричное дверному проему.

Близ западного угла на южной стене обнаружены складки барельефного изображения платья, а за ним - сильно разрушенная ниша с обычной разделкой боковых стеночек. Здесь же в завале скульптурный фрагмент с изображением складок белой одежды.

Восточные участки северной и южной стен дошли до нас сильно разрушенными, но можно не сомневаться, что и здесь находились соответствующие известным ниши и скульптурные группы. У северной стены, как раз напротив того места, где должна была находиться ниша, симметричная сохранившейся, в завале найдена часть скульптуры. Это барельефное изображение ног большой сидящей женской фигуры, обращенной влево. Изящно моделированы складки розовой одежды, состоявшей из длинного платья и накидки, доходившей до колен. Фигура располагалась на таком же сиденье, как и одномасштабная мужская.

Итак, на северной стене ближе к ее краям находились две ниши, в которых лицом друг к другу восседали изображения царя и царицы. Каждую из этих скульптур, очевидно, сопровождали изображения двух божеств.

Что же касается западной стены, то ее композиционным центром была алтарная ниша, точнее огонь, перед нею горевший. По сторонам ее были две скульптурные группы, причем обе, очевидно, с центральными мужскими фигурами. Это обстоятельство препятствует весьма заманчивому предположению, что на каждой из четырех стен была изображена царская чета.

Меньше данных мы имеем для суждения об убранстве восточной стены. Очевидно, центром ее было изображение в большой нише с вымосткой. Можно думать, что по сторонам этой ниши также располагались две скульптурные группы. Есть основание считать, что среди персонажей, изображенных на этой стене, было какое-то мужское божество. Правее вымостки в завале был найден барельеф с изображением нижней части живота и листа, который несколько условно можно назвать фиговым. Обломок относится к фигуре, выполненной примерно в натуральную величину. Очень сходный фрагмент мы смогли отлить в древней форме, найденной на Северо-западном массиве. Скульптура, изготовлявшаяся в этой серии форм, изображала водное божество. Возможно, что божество того же круга было и в Зале побед. Однако фигура не была обнаженной, на животе отчетливо заметны ниспадающие складки легкой красной одежды, неожиданно сочетающейся с фиговым листом. Очевидно, здесь сказывается варваризация какого-то эллинистического образа. Это могли быть Посейдон, Геракл, Дионис или какой-то иной персонаж, первоначально изображавшийся обнаженным и вошедший в среднеазиатский пантеон.

Помимо барельефов, стены зала были украшены росписями. Следы их отмечены как на месте, так и в завале. Однако все фрагменты настолько дефектны или невелики, что сколько-нибудь полно представить даже схему росписи невозможно.

У северного края западной стены понизу сохранилась облицовка из обожженных кирпичей, обмазанных слоем алебастра. Поверх него отмечены изображения цветов, нанесенные черным контуром, очевидно, по оранжевому фону. Те же тона - белый, черный, желтовато-оранжевый и красновато-оранжевый - отмечены на ряде участков до высоты около метра от пола. Один из фрагментов росписи, найденный в завале в юго-западном углу, сохранил изображение восьмилепестковой розетты, от которой отходит гирлянда из листочков ромбоидальной формы. Цветок построен на основании круга, процарапанного циркулем по штукатурке. Диаметр круга 14 см, ширина гирлянды 7 см. Изображение дано свободной и довольно широкой (0,5-1 см) черной контурной линией по оранжевому фону. Гирлянда белая, цветок также белый, но внутри него заметны следы красновато-оранжевой краски. Вероятно, это следы подмалевки. Можно предположить, что до уровня ниш на стене была роспись из ромбов или квадратов, образуемых гирляндами с розеттами на месте их пересечения. Некоторые фрагменты позволяют, пожалуй, думать, что в том же поясе роспись включала изображения птиц.

Около барельефов, рухнувших со стен, была отмечена штукатурка с ярко-красной раскраской. Встречалась она и на стенах. Поэтому вероятно, что в уровне барельефных изображений на стене были красные участки. Однако рядом со скульптурами, сохранившимися на стене, отмечен белый фон. Это естественно, так как одежды изображенных персонажей, как мы помним, были красными и темно-розовыми.

В завале были также найдены обломки карнизов, прямоугольных в сечении, с белыми, черными, серыми и узкими красными полосами. На одном из таких фрагментов по белому фону нанесены черные листики и стебли.

О назначении рассматриваемого зала может свидетельствовать его оформление. Изображения здесь вряд ли были объектами поклонения, своего рода идолами, как это было в Зале царей. Композиции Зала побед - элементы монументального декоративного оформления, которое служило утверждению легитимности власти царей, возможно, прославлению каких-то побед или деянии, совершенных ими, а также магической поддержке благополучия династии. Как уже сказано, барельефы по сути дела повторяет достаточно традиционные для реверса монет группы. Поэтому может быть, что изображены богини, вручавшие царям Хорезма какие-то инвеститурные знаки. Если связывать с содержанием барельефов те церемонии, которые происходили в Зале побед, то можно допустить, что они были связаны с получением в определенные дни года царских инсигний перед священным огнем, горевшим на алтаре.

В Зале побед были отмечены кладки, явно связанные с попыткой остановить довольно далеко зашедшее разрушение стен. Восточная половина южной стены закрыта выкладкой из половинок сырцовых кирпичей, которая поставлена поверх слоев рухнувшей штукатурки. Стенка толщиной в один кирпич приложена к южной половине западной стены. Та же полоса закладки лежала на очажной вымостке. На многих участках отмечен слой грубой обмазки из глины с соломой, нанесенный поверх росписи. Заложена была и скульптурная группа на северной стене. Здесь можно, пожалуй, даже говорить о какой-то попытке консервации скульптуры. Под сидящую фигуру были подведены кирпичики, необычные размеры которых соответствуют глубине ниши (22×22×10 см).

Среди находок, обнаруженных в зале, следует прежде всего отметить медную монету, диаметр которой около 1 см. На монете трехконечная вихревая свастика и остатки надписи (тип Б214 по классификации Б. И. Вайнберг). Она лежала в юго-западном углу помещения на 4 см выше основного пола у подножия прикладки к западной стене. Весьма вероятно, что монета связана со временем ремонтных работ в зале.

Судя по уровню залегания, к тому же периоду относится медная бляшка со спиралевидным орнаментом. Диаметр ее 2,5 см.

На основном полу в центральной части зала найдена прямоугольная бронзовая пластиночка (1×1×0,3 см). В том же уровне у северного края очажной вымостки лежал небольшой бесформенный кусочек листового золота.

Все фрагменты керамики, найденные в зале, очевидно, оставлены наиболее поздними обитателями заброшенного дворца. Отметим два сосуда, найденные на самом верхнем уровне в 6 м от южной и в 2,7 м от западной стены. Это узкогорлый кувшинчик высотой около 30 см и с максимальным диаметром около 20 см. Рядом была небольшая кружка с прогибом под венчиком. Оба сосуда ручной лепки с грубым красноватым в изломе черепком, поверхность закопчена.

Помещение 30. Это небольшой кулуар перед помещением 31. В проходе из помещения 28 были обнаружены кирпичи свода, а у его стенок - остатки двух пар деревянных стоек сечением 12×12 см. Возможно, они относились к рамам дверей раннего этапа жизни памятника.

Комнатка была расписана. На стене отмечены черные, голубые и белые пятна по оранжевому фону. Под обмазкой нижнего (второго сверху) пола был найден бронзовый ножичек со слегка изогнутой спинкой и круглой плоской лопаточкой на конце рукоятки. Этот предмет, длина которого 11 см, мог принадлежать художнику. Следами его работы являются кусочки краски, красной и голубой, найденные в помещении.

Помещение 31. Проходная комната площадью около 16 м², соединявшаяся с лоджией Зала царей (пом. 32). По всей вероятности, именно отсюда в нужный момент появлялись главные участники церемоний в честь царских предков или других обрядов, совершавшихся в зале.

Как на стенах, так и в завале росписи сохранились плохо. Зафиксирован лиственный орнамент и узоры в виде лесенки, обычно передающие вышивку одежды. Особенностью стенописи являются значительные фрагменты со сплошной оранжевой окраской. Отмечены два тона - светлый и темный. В дневнике раскопок лишь этой комнаты сказано о следах сознательного разрушения росписей: это были глубокие вертикальные насечки и царапины.

В комнате помимо конструктивного пола зафиксированы еще два. Первый из них положен на намывы толщиной 15-20 см, вторая обмазка шла по завалу в уровне 46 см. На втором полу было кострище, рыбья чешуя, обломки керамики. Дверной проем, ведущий в Зал царей, был заложен. Сохранилось два слоя кирпичей.