Реконструкция парков: основные тенденции (Е. М. Петоян, Л. Г. Лабурдова) [1989 - - Парк и отдых. Современный парк в системе организации досуга населения]

За последние годы в городах страны возросли объемы работ по реконструкции и реставрации парков. В основном реконструкции подвергаются исторические парки конца XIX - начала XX в., парки культуры и отдыха, построенные в 30-40-е гг., парки "Победы", созданные в 50-е гг.

Теоретические основы реконструкции парков начали складываться еще в середине прошлого века^*.

^* (Гегель А. Изящное садоводство и художественные сады - СПб, 1986; Курбатов В. Я. Сады и парки - СПб, 1916; Дубяго Т. Б. Русское садово-парковое искусство первой половины XVIII в. Автореферат, Ленинград, 1951.)

В послевоенный период в связи с широко развернувшимися работами в указанном направлении архитекторы, инженеры зеленого строительства применяют различные методы реконструкции парков. Определенным этапом здесь послужило Всесоюзное совещание, проведенное в 1971 г., на котором были определены пути дальнейшего развития парков^*.

^* (Тезисы докладов и сообщений к Всесоюзному совещанию "Планировка, благоустройство и строительство парков культуры и отдыха". Основные выступления: Коржев М. П. Парки культуры и отдыха и исторические парки нашей страны; Лунц Л. Б., Кузьменко В. П. Принципы строительства, реконструкции и благоустройства парков культуры и отдыха; Петоян Е. М. Пути улучшения ухода за насаждениями парков. МК СССР, НИИК. - М., 1971.)

Основные проблемы при реконструкции исторических парков, парков-памятников возникают из-за разрыва между исторической их планировкой и современными потребностями посетителя. Даже если парк является памятником, охраняемым государством, и в его решение не должно быть внесено никаких изменений - может встать вопрос о его реконструкции в связи с высокой посещаемостью или созданием буферных зон для его физической сохранности.

В современной градостроительной практике и культурной политике получил широкое распространение переход от реконструкции отдельных парков к реконструкции и образованию парковых городских комплексов с приданием отдельным зонам различных функций, что позволяет повысить эффективность отдыха населения и получить больший эффект сохранности парковых территорий.

Понимание реконструкции парков как градостроительной единицы, преобразование их среды позволило сформулировать задачи, стоящие перед специалистами в этой области^*^**. По-новому ставится задача создания комфортных условий для отдыха, при этом имеется в виду не только создание санитарно-гигиенических и микроклиматических условий, а и повышение эстетических качеств среды парка, его пешеходной доступности. Дальнейшее развитие этого направления в градостроительстве и культурной политике привело к переустройству парковых территорий, клубных и спортивных объединений как единого процесса реконструкции. При этом социальные факторы, воздействие функциональной направленности на архитектурноландшафтный облик парков, возникающие тенденции в функциональном зонировании, его природные компоненты, а также композиционные взаимосвязи парковых территорий в городской застройке рассматриваются как единое целое.

^* (Крайняя И. П., Высоковский А. А. Процесс реконструкции городов и его отражение в методологии проектирования//Проблемы системного анализа и моделирования развития городов и систем населенных мест: ВНИИ системных исследований. - М., 1982. - Вып. 5.)

^** (Герцберг Л. Крайняя Н. П., Пхор Е. Б. Переустройство городских территорий и обновление жилого фонда как единый процесс реконструкций исторических городов//Градостроительные вопросы сохранения и использования памятников архитектуры. - М., СА СССР, 1980.)

Многогранность проблемы реконструкции парков, включение в этот процесс многих ведомств, специалистов разного профиля приводит к необходимости Изменения методологии проектирования в данной области. Анализ накопленного опыта реконструкции исторических, а отчасти и парков культуры и отдыха, осмысление удач и промахов привели ученых и практиков к осознанию весьма важного обстоятельства. Хотя основная направленность работ по реконструкции заключается, как правило, в улучшении условий отдыха горожан, правильном использовании природной среды парка, само население оказывается как бы в стороне от непосредственной преобразовательной деятельности. В результате потребности населения учитывались лишь в той степени, в какой они осознавались специалистами, что, естественно, не всегда отражало реальные потребности посетителей в организации парковой среды. И хотя ряд социологических опросов, проведенных в последние годы отделом парков НИИ культуры и социологической службой института, показал, что парк по желанию проводить в нем свой досуг занимает то первое, то второе место среди других культурно-просветительных учреждений культуры, при анализе анкет четко прослеживается недовольство организацией самой природной среды^*.

(Анализ социологического исследования "Парк и посетитель". Архив НИИ культуры.-1985. Т. VI; Капелюш Я. С. и др. Человек и учреждения культуры. - М., 1985.)

В соответствии с этим и подход к реконструкции может быть сформулирован следующим образом: реконструкцию парковых территорий целесообразно проводить на основе комплексного подхода, учитывающего как своеобразие сложившейся среды и перспективы использования реконструируемых территорий в структуре города, так и особенности социально-культурных предпочтений посетителей в организации их среды. Такая установка требует социально-функциональных исследований проблем реконструкции среды парков^*.

(См. статью Селиверстовой Л. И. в настоящем сборнике.)

Цель данной статьи - выявление основных факторов и тенденций реконструкции парков культуры и отдыха, исторических зон, а также культурных комплексов. В ней анализируется опыт ряда парков страны, даются предложения по реконструкции парков с учетом потребностей населения.

Запущенность насаждений парков, устаревшее зонирование территории, выявление зон, представляющих историческую, культурную ценность, зонирование парков различных по специализации - таковы причины, побуждающие к реконструкции. При изучении этого вопроса было выявлено, что общепринятой методики зонирования в настоящее время не существует ни в строительных нормах и правилах, ни в исследованиях последних лет^*.

^* (См.: СНиП П-60-75. - М., 1976. - Ч. 2, гл. 60. - С. 36, табл. 34. Справочник проектировщика//Градостроительство. - М., 1978, разд. XVIII. - С. 302-303. Вергунов А. П. Архитектурная композиция садов и парков. - М.: Стройиздат, 1980; Щукина Е. П. Беречь памятники садово-паркового искусства//Архитектура и строительство Подмосковья. - 1979. - № 2. - С. 22; Микулина Е. М., Чернявская Е. А. Исторические парки Москвы: варианты восстановления//Строительство и архитектура. - 1978. - № 7. - С. 16; Агальцова В. А. Сохранение мемориальных лесопарков. - М.: Лесная промышленность. - 1980. - С. 250; Тобилевич Б. П. Ландшафтно-экологические аспекты градостроительства//Планировочная структура крупных городов. - М., 1974.)

Охрана памятников истории, культуры и природы регулируется законодательством страны. К ним относятся и памятники паркового строительства, садово-паркового искусства - парковые ансамбли, усадьбы, дворцово-парковые комплексы. Вместе с тем в 20-е гг. территории исторических парков были заняты под сооружения парков культуры и отдыха. Это было связано с тем, что ощущалась острая необходимость в предоставлении условий для активного отдыха горожан в природном окружении. Однако в настоящее время в связи с развитием сети многофункциональных парков в стране появилась возможность вынесения аттракционов и других сооружений с территории парков-памятников.

Сотрудниками отдела парков НИИ культуры были проведены обследования ряда парков культуры и отдыха - Центральных парков культуры и отдыха имени В. Г. Белинского (г. Пенза), имени А. В. Луначарского (г. Гомель), имени Б. Хмельницкого (г. Львов), парка культуры и отдыха городов Выборга и Богородецка, а также Ботанического парка Паланги. Все они расположены на территориях исторических парков или связаны с ними. Только два из них охраняются государством как памятники истории и культуры.

Закон об охране и использовании памятников истории и культуры, принятый Верховным Советом СССР в октябре 1976 г., ряд отраслевых приказов и распоряжений открывают новые возможности для решения комплекса вопросов как с историческими зонами на территории парков культуры и отдыха, так и с историческими парками, расположенными в комплексе с парками культуры и отдыха. В последние годы во многих городах выявляются парки-памятники истории и культуры. Продолжается проведение работ по восстановлению некоторых исторических парков или зон. Так, для Москвы выполнены проекты реставрации и частично реставрированы такие крупные усадьбы столицы, как Кусково, Лефортово. Только по столице в список предлагаемых в настоящее время к постановке на государственную охрану исторических парков вошло 45 объектов.

Необходимость постановки парков на учет, их восстановления продиктована происходящими процессами урбанизации. Идет повсеместное нарушение ландшафта, меняется расположение парков в застройке, повышается их значение в системе озеленения городов, в их художественном облике. Однако из-за нехватки методических материалов на практике трудно выбрать способ восстановления исторической зоны или парка, определить оптимальную форму его использования. Во многом это объясняется тем, что только в последние годы начались исследования по этой проблеме, особенно тех ее сторон, которые характеризуют взаимное влияние исторического парка, парка культуры и отдыха, окружающей его среды. Только в конце 1987 г. Министерством культуры РСФСР были утверждены "Методические указания по выявлению и обследованию парков и природных ландшафтов (комплексов) на территории памятников истории и культуры".

Нами были проведены натурные обследования как исторических парков, так и парков культуры и отдыха, в которых имеется историческая зона; предложены варианты восстановления для центральных парков культуры и отдыха имени В. Г. Белинского г. Пензы, имеющего в своем составе зону историко-культурного значения, имени А. В. Луначарского в г. Гомеле, включающего дворцово-парковый ансамбль, а также для парка культуры и отдыха с историческим парком Монрепо в г. Выборге. Разработке методов реконструкции этих объектов предшествовало изучение историко-культурной и архитектурной характеристик, анализ существующего положения и пер- перспектив использования. В соответствии с методикой, представленной в программе исследования, были подготовлены материалы: место парка в системе парков города; современное состояние природной среды; функциональное использование территории; посещаемость; размещение посетителей на территории; существующие инженерные сети, сооружения, оборудование^*. Были изучены функциональные оценки территории, рекреационная и пейзажно-эстетическая оценка ландшафта, дана оценка устойчивости ландшафтов парка и рекреационных нагрузок, а также рекреационная оценка исторических, этнографических и культурных объектов парка, их комплексная функциональная оценка.

^* (Программа работ по теме: "Разработать пути паркового строительства в РСФСР". Этап III. "Разработать пути реконструкции парков". - Архив НИИ культуры, 1986.)

Многообразие возможных вариантов использования парка предполагает применение принципа предпочтительности одних функций другим. Предпочтение следует отдавать тем, которые по результатам функциональных оценок имеют наиболее благоприятные природные предпосылки. Комплексная функциональная оценка выделялась по трем показателям: одноцелевого назначения; многоцелевого назначения (для организации самых различных видов отдыха, их смен по сезонам года); возможных вариантов использования.

Все эти данные будут учтены при составлении архитектурно-планировочного задания на реконструкцию парка. Основные положения работы и ее результаты можно пояснить на нескольких примерах, иллюстрирующих различные подходы к восстановлению исторических зон, входящих в состав городских парков культуры и отдыха. Общая характеристика объектов приводится в таблице (см. табл.).

Таблица. Краткая характеристика объектов

Во всех перечисленных в таблице парках намечено проведение реконструкции, но ни один из них не имеет достаточных доказательств необходимости выделения парка или его отдельной зоны как памятника природы или произведения садово-паркового искусства, а зданий и сооружений как памятников истории, культуры или архитектуры.

В 30-е гг. территории исторических парков были отданы под парки культуры в связи с организацией отдыха горожан в природном окружении. В наши дни, когда сеть парков в стране уже достаточно широка, необходимо освободить парки-памятники от аттракционов и других сооружений, относящихся к паркам культуры и отдыха.

Для г. Пензы (по предложению отдела парков НИИ культуры) разработано архитектурно-планировочное задание на реконструкцию Центрального парка культуры и отдыха имени В. Г. Белинского, в котором предлагаются четыре крупные зоны (см. рис. 1). Историко-культурная зона, которая включает в себя общественный парк "Верхнее гулянье"^*, зона охраны природного ландшафта (дубрава), зона культурно-воспитательной работы и экологическая зона воспитания. Рассмотрим подробнее каждую из зон с учетом исторического контекста.

^* (В. Г. Белинский в воспоминаниях современников. - М.: Гослитиздат, 1948. - С. 15.)

При выделении этих зон руководствовались в основном соображениями по охране памятников истории, культуры и природы.

Рис. 1. Концепция зоны экологического воспитания Центрального парка культуры и отдыха им. В. Г. Белинского г. Пензы. 1. Вход. 2. Главная аллея. 3. Центр экологического воспитания. 4. Водоемы. 5. Детская площадка. 6. Лабиринт. 7. Экспозиция растений Красной книги СССР. 8. Экспозиция новейших сортов растений. 9. Эстрада. 10. Видовая площадка. 11. Кафе. 12. Существующие здания для размещения любительских объединений (дом 'Природа парка', искусство составления букета, садоводов-любителей и др.). 13. Тропа здоровья

Первая зона - ядро парка - включает один из первых общественных парков России, созданных в 1825 г., - "Верхнее гулянье". Упоминание о нем как о месте отдыха горожан встречается в 1898 г. В пределах этой зоны (3 га) оказались памятники, весьма различные по характеру. Парк "Верхнее гулянье" расположен на высоком холме в центре Пензы, его насаждения- естественная дубрава, возраст которой более 150 лет. Здесь впервые в России в 1898 г. был построен открытый летний театр. Вместо сгоревшего театра в 1901 г. городскими властями строится новое здание, которое знаменито постановками В. Э. Мейерхольда и других прославленных режиссеров. В парке И. Н. Ульяновым была организована обсерватория, позднее здесь строится планетарий имени И. Н. Ульянова (открыт в 1928 г.)^*.

^* (См.: Пензенские губернские ведомости. - 1898. - 16 мая. Открытие народной обсерватории им. И. Н. Ульянова//Трудовая правда. - 1928. - 23 июня.)

Революционные события не обошли парк стороной. В 1905 г. он становится местом митингов и собраний революционно настроенных пензенцев, особенно молодежи. В 1918 г. здесь, на Боевой горе, сошлись в неравном бою красноармейцы и бойцы-интернационалисты с превосходящими силами белочешских легионеров. В 30-е гг. парк приобретает статус парка культуры и отдыха, под руководством архитектора Л. М. Лисицкого строятся различные садово-парковые сооружения.

В настоящее время парк пользуется большой популярностью. На основании решения исполнительного комитета Пензенского городского Совета народных депутатов его территория увеличена до 370 га^*. Ставится вопрос о выведении из исторической зоны аттракционов и других сооружений и постановке ее на охрану государства как памятника истории и культуры. Отделом парков НИИ культуры в горисполком Пензы переданы предложения по реконструкции исторической части парка. Дальнейшую сохранность этой территории может обеспечить лишь продуманное ее использование, предусматривающее создание современной системы обслуживания населения.

^* (О мерах по дальнейшему развитию сети и укреплению материально-технической базы парков культуры и отдыха. Решение горисполкома г. Пензы № 462. - 1986. - 9 сентября.)

Вторая зона - это 800-летняя дубрава - памятник природы, требующий особого режима посещения и благоустройства. В пределах этой зоны должна быть проведена территориальная дифференциация, т. е. выделены более мелкие единицы - ландшафты по их природной значимости: следует описать породы древесных растений, плотность насаждений, определить меры по их сохранности.

К третьей зоне относятся расположенные по периметру парка объекты культурно-воспитательной работы, нуждающиеся в реконструкции. В связи с тем, что жилая застройка "обошла" парк по периферии, на сегодняшний день здесь необходимо не только обновление самих зданий и сооружений, но и другое планировочное решение.

Четвертая - экологическая зона "Охраны природы" с целостным природным ландшафтом. В предложенном проекте представлена объемно-пространственная структура, скульптурность рельефа, насаждения (их цвет, архитектоника). Здесь будут работать любительские объединения. Жители города смогут ознакомиться с секретами садоводства и цветоводства, узнать подробнее о растениях, вошедших в Красную книгу.

Парки культуры и отдыха, имеющие на территории памятники истории, культуры или природы, разнообразны по своей исторической значимости, архитектурному решению, природным условиям и сохранности. Различно их градостроительное окружение и роль в системе озеленения городов. Примером зонирования, базирующимся на таком подходе, являются предложения по реконструкции московских территорий, разработанные в градостроительстве^*.

^* (Машкова Г. А. Типология сложившихся территорий Москвы по условиям реконструкции//Реконструкция центров исторических городов. В помощь проектировщику-градостроителю. - Киев: Будiвельник, 1984.)

Для объективной оценки памятника истории, культуры, садово-паркового искусства необходимо опираться на две группы критериев: природно-климатические особенности и историко-архитектурную значимость. Прежде всего должны быть выявлены естественная структура рельефа и те изменения, которые были в нее внесены при эксплуатации памятника. Важно изучить параметры водного режима, определить источник водоснабжения, исследовать водную систему участка в настоящее время, в том числе степень ее загрязненности; дать характеристику растительных компонентов.

Все эти данные и составят полную картину современного состояния ландшафта. Если бы речь шла лишь об определении его пригодности к тому или иному виду использования, этого было бы достаточно. Но для выявления исторической ценности ландшафта, перспектив его восстановления и сохранности чрезвычайно важны историко-археологические градостроительные критерии. Помимо самого факта наличия исторических документов и других данных, определяющих памятник и эпоху его создания, необходим анализ исторических границ территории и их нынешнего состояния, исторической архитектурной обработки рельефа, конфигурации и структуры водной системы в период расцвета памятника, соотношения открытых и закрытых пространств, определяющего его объемную композицию, а также характеристика насаждений по их составу и приемам группировки.

Важное значение имеет определение уникальности объекта, существенны различные аспекты окружающей среды: нарушение композиции за счет визуальных искажений, появление источников загрязнения среды, критический рост посещаемости и, наконец, наличие планов освоения или застройки самой территории. Из перечисленных критериев последние относятся непосредственно к анализу самой территории памятника, но часто именно они являются решающими для его сохранения.

На основании результатов оценки, проведенной по изложенной методике для Центрального парка культуры и отдыха имени А. В. Луначарского (см. табл.), разработано архитектурно-планировочное задание. Среди объектов, представленных в таблице, нет пока парка, по которому было бы сделано предложение о полной реставрации. Метод выборочной реставрации применяется даже при частичном отсутствии исторических документов^*. Так, при восстановлении исторической части дворцово-паркового ансамбля в Гомеле было признано, что могут быть реставрированы лишь отдельные узлы парка. Архитектурный комплекс дворца был построен в 1793 г. на высоком берегу реки Сож (ранее на этом месте находился деревянный замок). На втором этапе строительства в 1794-1805 гг. были выстроены боковые галереи с примыкающими к ним павильонами. На территории парка севернее дворца в 1809-1819 гг. строится Петропавловский собор (архитектор Кларк) - одно из лучших произведений классицизма начала XIX в. Рядом с собором во второй половине XIX в. возводится небольшая часовня в псевдорусском стиле^**, а южнее дворца - четырехъярусная башня (архитектор Идзиковский)^***.

^* (Микулина Е. М. Исторические парки Москвы//Строительство и архитектура Москвы. - 1978. - № 7. - С. 16, 17.)

^** (Второй этап строительства замка и парка связан с деятельностью знаменитого библиофила, создателя Московской Румянцевской библиотеки Н. П. Румянцева (ныне Государственная библиотека им. В. И. Ленина).)

^*** (Начало III этапа благоустройства датируется 1837 г. (владелец дворца - фельдмаршал И. Ф. Паскевич).)

Во дворце в 1917 г. заседал городской Совет рабочих и солдатских депутатов, принявший решение о переходе всей власти в Гомеле в руки Советов; работал Гомельский Совет рабочих и солдатских депутатов. В начале Великой Отечественной войны во дворце размещался штаб Центрального фронта.

Со стороны реки к дворцу примыкает полукруглая терраса с гротом, образующая плавный переход к парку. В планировке города в середине XIX в. дворцово-парковый ансамбль играл роль композиционного центра. Под его влиянием формировалась центральная площадь города. Две главные магистрали, расходящиеся лучами, ориентированы на центральную часть дворца.

Парк, расположенный на площади в 25 га, считается одним из лучших образцов паркостроения конца XVIII - первой половины XIX в. Он разделен на две части ручьем Гомий. Используя разнообразный рельеф, мастера садово-паркового искусства смогли создать живописный пейзаж. Поляны, группы разных пород деревьев, парковые сооружения воспринимаются с разных точек по-новому. Здесь собраны редкие породы деревьев: пирамидальный дуб, сосна Веймутова, плакучий ясень, манчжурский орех и др. Некоторые виды растений были привезены из Парижа и Варшавы. Парк украшали прекрасные мраморные скульптуры и декоративные вазы. На противоположном берегу реки Сож, низком и хорошо обозримом, раскинулись заливные луга, уходящие к горизонту.

В настоящее время на территории исторического дворцовопаркового ансамбля расположен парк культуры и отдыха имени А. В. Луначарского, во дворце размещен городской Дворец пионеров и школьников и областной Краеведческий музей, а в помещении собора - планетарий. Все здания реконструированы, частично велись работы по реконструкции и на территории парка.

Одной из главных причин плохой сохранности парка, расположенного в самом центре города, является то, что во время гитлеровской оккупации здесь производилось захоронение немецких солдат. А после войны в парке появились посадки случайных пород деревьев и кустарников. На территории перед дворцом построена эстрада и другие сооружения. Сегодня парк - место активного массового отдыха горожан.

В предложениях, переданных в исполнительный комитет городского Совета народных депутатов Гомеля, предлагается частичная реставрация центральной части парка - партера перед дворцом. Для максимальной исторической точности при реконструкции были использованы документальные сведения и фотоматериал. Зоны парка западнее и восточнее партера также нуждаются в реконструкции. Требуется произвести перенос культурно-просветительных учреждений во вновь отведенные зоны парка, провести санитарные, ландшафтные рубки и рубки ухода, благоустроить эти зоны. В перспективе можно использовать парк как исторический памятник для показа и отдыха горожан. Предлагаемые изменения функций парка вызваны не только уникальностью объекта, а и тем, что Гомельский городской Совет народных депутатов увеличил его территорию до 240 га; это стало возможным за счет сноса домов вокруг парка и присоединения участка, находящегося на противоположном берегу реки Сож.

Примером иного подхода к реконструкции исторических парков может служить Монрепо - образец садово-паркового искусства конца XVIII - начала XIX в., расположенный на берегу Финского залива на окраине Выборга. В 30-е гг. он был приспособлен под парк культуры и отдыха. Парк, основанный в 1759 г., является одним из красивейших в Европе, его площадь - 186 га^*.

^* (Владелец парка - поэт и президент русской Академии наук А. Л. Николаи, а позже его сын Павел Андреевич. Они внесли в парк поэтический дух. Сумели учесть и подчеркнуть необыкновенные природные особенности парка.)

Основу парка Монрепо, расположенного вдоль изрезанного побережья залива, составил густой лесной массив преимущественно хвойных пород. Особую прелесть парку придает сохраненная до сегодняшнего дня северная природа, скалы, огромные валуны, лобовые выходы в фиорде, на острова. На гигантских скалах, едва прикрытых тончайшим слоем почвы и мха, образовавшимися здесь за сотни лет, растут красавицы сосны и ели. Обилие воды - источники, ручьи, залив с его бухточками и протоками - придает особый колорит местности.

Планировка парка подчеркивает природное сочетание двух стихий - воды и камня. Мосты и мостики, соединяющие острова с берегами, проложенные дороги и дорожки, устроенные на склонах лестницы обеспечивали удобную связь всех частей парка друг с другом и усадьбой. Здания построены в стиле русского классицизма. В парке расположены: замок-усыпальница Людвигзбург, обелиск братьям Броглио, колонна, посвященная Павлу I и Александру I, источник Нарцисс. Близ фиорда в 1833 г. была установлена статуя героя карелофинского эпоса Вяйнямейнена.

В 1837 г. в журнале "Детская библиотека" была опубликована восторженная статья о парке Монрепо. Автор ее писал: "Скажите еще, зачем нам путешествовать по чужим краям, когда любезное отечество наше так богато великолепными картинами природы? Нам мало всей жизни нашей, чтобы осмотреть все любопытное и достойное внимания обширной России. Милые друзья мои! Любите все русское, все родное и поверьте, что мы тогда только можем быть истинно счастливы, когда в душе своей сохраним любовь ко всему родному".

В 1920 г. имение отошло к городу. Во время Великой Отечественной войны парк сильно пострадал. Погибло много ценных пород деревьев и кустарников, исчезли памятники, целый ряд построек^*. Кроме того, отсутствие систематического ухода за парком, новые посадки без учета сохранившейся планировки усложняют задачу реконструкции. В 1979 г. на парк Монрепо - памятник архитектуры республиканского значения - Леноблисполкомом был утвержден технический проект реконструкции и реставрации, подготовленный выборгским филиалом института "Ленгражданпроект" (архитектор Д. Фридленд). Сейчас ведется прочистка парка. Две береговые террасы и гряда холмов различной высоты используются для раскрытия парка в сторону залива. Глади воды вторит плоскость полян, идущих вдоль берега. С размещенных на террасах площадок можно увидеть залив. Видовые площадки расположены на Острове Людвигштайн и на холме Мариентурм. Они обеспечивают визуальную связь парка с заливом, дальними островами, противоположным берегом. Чередование открытых и закрытых пространств, удачная дорожно-тропиночная сеть, закрепляющая и подчеркивающая эти пространства, делают структуру парка ясной и легко воспринимаемой (см. рис. 2).

^* (Кишук А. А. Вокруг источника нарцисс//Строительство и архитектура Ленинграда, - 1981. - № 9. - С. 29.)

Проведение рубок формирования на всей площади, осуществление в натуре проектных решений отдельных композиционных узлов ускорят воссоздание одного из красивейших парков нашей страны.

Рис. 2. Исторический парк Монрепо (г. Выборг, Ленинградская обл.). Фрагмент проекта реконструкции большой поляны близ источника Нарцисс

Вместе с тем реконструкция ведется крайне медленно. С его территории до сих пор не выведен парк культуры и отдыха, хотя проектом предусмотрен его вывод на Батарейную гору.

Есть надежда, что после создания (Постановление Совета Министров РСФСР от 22.01.88 г. № 30) историко-архитектурного и природного музея-заповедника "Парк Монрепо" процесс реставрации и восстановления памятников истории и культуры, благоустройства территории и приспособление зданий и сооружений музея-заповедника для научно-просветительных и культурных целей будет ускорен.

Этот пример демонстрирует один из путей реконструкции, который предусматривает полный вывод парка культуры и отдыха с территории, ставшей произведением садово-паркового искусства, имеющей большое историко-культурное значение.

Использование парков для нужд современной жизни прежде всего ставит своей задачей их сохранение. Отечественная и зарубежная практика показывает, что парки, которые не имеют постоянного соответствующего ухода, быстро разрушаются^*. Их необходимо сберечь для предоставления отдыха городскому населению в природном окружении, идейно-нравственного, эстетического и экологического воспитания людей. Воспитательные функции парка реализуются не только с помощью культурно-массовых мероприятий, но и благодаря художественной образности его архитектуры, элементов садово-паркового искусства; экологические знания, выразительность и значимость памятников, связанных с историко-культурным содержанием данной территории, - все это рождает любовь к отечественной культуре.

^* (Гольдзамт Э. А., Швидковский О. А. Градостроительная культура европейских стран. - М.: Стройиздат, 1985.)

Большинство парков Союза сегодня нуждается в реставрации или реконструкции, и это не только исторические парки, а и парки культуры и отдыха. Прошло 60 лет с момента создания парка культуры и отдыха как первого советского парка. В 30-е гг. лишь их небольшая часть строилась по проектам. Многие были открыты на территории леса, входящего в городскую черту, на неудобных пространствах города. Ряд парков культуры и отдыха, например парки "Победы", были построены или восстановлены после Великой Отечественной войны.

После Постановления Совета Министров СССР (1969 г.) "Об улучшении материальной базы парков" для многих из них были подготовлены проекты. Анкетирование 1971 г. показало, что 20% парков имеют генеральные планы^*. Пришло время многие парки культуры и отдыха, отвечающие идеям и разработкам (по этому типу учреждений) 30-х г., поставить на охрану государства как памятники истории и культуры.

^* (Анкетирование (паспортизация) парков Союза была проведена отделом парков НИИ культуры в 1971 ив 1976 гг.)

При реконструкции и реставрации историческая часть парков должна быть выделена. При использовании парка культуры и отдыха-памятника - степень возможного вмешательства при его приспособлении определяется целым рядом факторов. В Законе, принятом в 1976 г. Верховным Советом СССР "Об охране и использовании памятников истории и культуры", указано, что их эксплуатация возможна только при условии, что это не наносит ущерба сохранности и не нарушает историко-художественной ценности памятника.

Проблема единства сохранности и использования - одна из сложных. Средовой подход, предполагающий комплексное формирование архитектурно-планировочной структуры парков, получил всеобщее признание специалистов. Причем парк при таком подходе рассматривается не как изолированное сооружение, а в общем контексте архитектурно-планировочной и ландшафтной среды города. Большинство парков, кроме природной и историко-культурной ценности, обладает разнообразными символическими и пространственными характеристиками^*. В связи с этим в больших городах, имеющих довольно значительные территории парков как исторического характера, так и парков культуры и отдыха, построенных более 50 лет назад, должны быть разработаны предложения по музеефикации парков и их фрагментов.

^* (Вальчук А. Исторический город и средовой подход//Архитектура СССР - 1985. - № 1; Соколова Т. Средовое проектирование//Архитектура СССР (приложение к Строительной газете) - 1983. - № 22; Ганешин А. В. Историческая среда: исследование и проектирование//Архитектура СССР. - 1983. - № 3; Реконструкция и регенерация старого Тбилиси//Архитектура СССР, - 1985, - № 3.)

При реконструкции важно сохранить ландшафт, достоверный исторический фон. В средних и малых городах должно планироваться создание парков-заповедников с определенным режимом посещения.

При подходе к решению вопросов, связанных с реконструкцией парков, сохранением и развитием их архитектурно-пространственной среды, мы сталкиваемся с тремя проблемными уровнями.

На первом уровне исследуется значимость парка, выясняется его ценность, т. е. дается комплексная оценка его индивидуальных особенностей, описывается зонирование, отмечается его соответствие или несоответствие социальным задачам данного учреждения. Это позволяет определить общую политику по отношению к объекту в целом, а также объем реконструкции каждой отдельной зоны: восстановление, сохранение, полная или частичная реконструкция.

На втором уровне решаются проблемы способов реконструирования особенностей их преемственного применения. Например, в Пензенском Центральном парке культуры и отдыха имени В. Г. Белинского, как мы уже отмечали, решено создать несколько зон культурно-воспитательной работы, создать условия для эффективной реализации современных функций.

На третьем уровне определяются конкретные мероприятия по реконструкции парка, его отдельных сооружений, насаждений, а также программа его использования. Причем, если основные его параметры в основном удовлетворяют современным требованиям, то реконструкция должна зависеть от перспективных задач социального развития парка. Это можно проиллюстрировать на примере парка культуры и отдыха имени А. В. Луначарского, историческая часть которого нуждается в освобождении от сооружений развлекательного характера (см. рис. 3)^*. Тем более, что в плане развития города уже выделены территории заречья реки Сож для переноса труда культурно-воспитательной и спортивной зон. Или другой пример. В парке культуры и отдыха г. Выборга (памятник XVIII-XIX вв.) проектом (архитектор Д. Фридлянд) предусмотрен вынос всех сооружений на новую территорию.

^* (Трацевский В. В. Дворцово-парковый ансамбль в Гомеле. - Минск: Полымя, 1979. - С. 2.)

Другой путь - приспособление к новой функции с учетом историко-культурного прошлого парка. Такое решение предложено в проекте по Измайловскому парку культуры и отдыха. Здесь предполагается использовать насаждения парка для массового отдыха москвичей при обеспечении максимального раскрытия свойственных им ландшафтных, художественных и исторических ценностей. Пример воспроизведения утраченного ландшафта с сохранением масштаба и стиля исторической среды дает реконструкция Кусковского парка.

Рис. 3. Генеральный план реконструкции исторического парка города Гомеля

В целом сохранение парковой среды играет при реконструкции значительную роль как в пространственном, так и в социальном плане, в приобщении человека к культурным ценностям. Выделение из территорий парков и сохранение отдельных зон-памятников, обладающих общественной ценностью, включение их в активную жизнь города влечет за собой насыщение его среды культурно-воспитательными объектами, увеличение количества достопримечательных мест, способствует индивидуализации облика города.

До сих пор мы говорили о массовом отдыхе трудящихся, не затрагивая проблем использования парков как памятников истории, культуры, природы или садово-паркового искусства для нужд туризма. Это одно из направлений сохранения и органичного включения парков в современную жизнь.

Необходимость развития туристско-экскурсионного дела, направленного на улучшение организации досуга трудящихся, отмечалась в Постановлении ЦК КПСС и Совета Министров СССР^*. Поиск возможных путей расширения сети туристских объектов, разнообразия и новых форм культурного обслуживания туристов составляет одну из задач дальнейшего развития парков в нашей стране.

^* (О мерах по преодолению пьянства и алкоголизма. Постановление ЦК КПСС и Совета Министров СССР//Известия. - 1985. - 17 мая.)

За рубежом прибыль от туризма составляет значительную часть общегосударственного дохода. Использование парков для посещения туристами помогает сохранить их от разрушения и повысить уровень культурного обслуживания туристов, расширив сеть экспозиционных объектов, используя разнообразные формы обслуживания. Так, например, в Измайловском парке культуры и отдыха, кроме показа ряда исторических объектов, действует такая форма обслуживания иностранных туристов, как празднование "Русской зимы". Для туристов в парке создана экологическая тропа и ряд других сооружений.

Реставрация памятников, а особенно парков - чрезвычайно трудоемкое и материалоемкое производство. Однако сравнение затрат на реконструкцию и приспособление исторических зданий (с учетом прибыли, получаемой от туризма) с затратами на новое строительство, проведенное институтом Спецпроектреставрация и ЦНИИЭП торгово-бытовых зданий и туристских комплексов, показало, что новое строительство примерно в 1,5 раза дороже^*. Эти данные по расчетам Министерства жилищно-коммунального хозяйства применимы и к парковому строительству. Рассчитано, что доходы от показа туристам памятников архитектуры могут покрыть до 21% затрат на реставрацию исторических зданий Москвы^**. Эти расчеты могут быть отнесены и к паркам-памятникам. Кроме того, здесь важен и социальный эффект. С одной стороны, есть возможность сохранить историко-культурные ценности, утрата которых недопустима, с другой - реализуется культурно-просветительная и воспитательная функции парка. Вместе с тем у нас еще мало парков, которые можно использовать как объекты показа. Это происходит из-за того, что они находятся в плачевном состоянии, и никаких реконструкционных работ там не ведется. Однако потенциально они могли бы стать заметными узлами в общей системе туристических центров города. Так, в дворцово-парковом ансамбле парка Гомеля проведена реставрация его сооружений, а реставрация парка в целом продвигается очень медленно. В Выборге выполнена вся проектная работа, а к самой реставрации не могут приступить вот уже более десяти лет. А сколько объектов в этом нуждается? Только по Москве в список предлагаемых в настоящее время к постановке на государственную охрану исторических парков вошло 45 объектов. Многим из них требуется срочное восстановление: парк бывшей усадьбы Усачевых-Найденовых (XVIII - начало XIX в.), на территории которого находится больница; парк бывшей усадьбы Трубецких (начало XIX в.), где сегодня расположен детский парк; парк бывшей усадьбы Перово (середина XVIII в.), сейчас это - районный парк; парк бывшей усадьбы Разумовского (конец XVII - начало XIX в.), в котором находится административное учреждение. В последнее время выполнены проекты реставрации, а частично проведены и строительные работы по крупным усадьбам Кусково, Кузьминки, Лефортово.

^* (Пруцин О. Социально-экономическая эффективность архитектурного наследия//Архитектура СССР. - 1984. - № 4.)

^** (Аренкова Ю., Малычин С., Механов Г. Экономическая эффективность комплексной реконструкции исторически сложившейся городской среды Москвы//Архитектура СССР. - 1984. - № 4.)

Рассмотрим состояние дворцового парка Останкино. В конце XVI в. усадьба принадлежала дьяку Посольского приказа

В. Я. Щелалову. В середине XVIII в. Останкино переходит к Н. П. Шереметьеву. Он создает регулярный парк перед дворцом, ландшафтный же парк доходит до реки Каменка. Уже в XVIII в. Останкино - излюбленное место гулянья москвичей, парк всегда открыт для желающих.

В последние годы Моспроектом-3 был подготовлен проект реконструкции, в котором предусмотрен вынос сооружений парка культуры и отдыха с исторической территории, отведена зона для аттракционов на Щелановской улице, имеющая малоценные насаждения. Десятками приказов и решений утвержден вывод сооружений посторонних организаций. Есть смысл подробнее остановиться на ситуации, сложившейся именно в этом парке, хотя задача настоящей статьи обрисовать лишь основные тенденции реконструкции исторических парков. Наша страна первая в мире огласила декрет "Об охране памятников природы, садов и парков", а затем и закрепила его рядом Постановлений Совета Министров СССР. Но парку это не помогает, поэтому мы их просто теряем. В этой связи пример с Останкинским парком весьма красноречив. Ведь проект реконструкции есть; освобождение исторической территории от строений и аттракционов парка культуры и отдыха и посторонних организаций вошло и в проект, и в решения. А парк в целом восстановить не удается и не удастся вовсе, если еще будем медлить. В 60-х гг. на его территории насчитывалось 8624 дуба, к 1983 г. осталось всего 1300 дубов. Некогда прекрасная дубрава исчезает. Пруд сильно загрязнен.

В перспективных планах намечена реконструкция целого ряда московских парков, и очень важно, чтобы в проектах и строительных работах строго учитывались не только принципы реконструкции, но и строго соблюдались ее сроки, иначе ни решения, ни разработка теории уже не помогут.

ЦНИИЭП торгово-бытовых зданий и туристских комплексов подготовил ряд схем развития туризма в различных областях РСФСР - Псковской, Новгородской, Калининской и др. Предложенная методика разработки схем развития предполагает выделение комплексных туристских центров, определение принципов организации культурного обслуживания туристов, в частности, использование исторических зданий, обращение к народным традициям^*.

^* (Временные методические указания по составлению перспективных схем развития туризма в республиках, краях, областях. - М., Гражданстрой, 1982.)

На базе основных положений этой методики, но с учетом конкретных условий в МНИИП объектов культуры, отдыха, спорта и здравоохранения в 1982 г. были подготовлены перспективные схемы развития и размещения объектов туризма в Москве и Московской агломерации, в частности предложения по историческим паркам-усадьбе Апраксиных-Трубецких XVIII в., Коломенскому, Измайловскому парку и др. Так, усадьба XVIII в. Апраксиных-Трубецкихпамятник архитектуры послепетровского барокко, единственный в своем роде в Москве парк, связанный со многими историческими событиями и лицами. Его включение в систему туристских объектов обогатило бы ни один маршрут по Москве (в настоящее время на его территории находятся различные учреждения)^*.

^* (Милова М., Резвин В. Прогулки по Москве. - М.: Московский рабочий, 1984.)

Деятельность парков, или их отдельных зон могла бы быть более привлекательной для посетителей, туристов, если бы здесь устраивались массовые зрелища под открытым небом, демонстрирующие историческую роль парка.

Здесь уместно вспомнить о существующих видах театрализованных представлений: звукосветовой спектакль с подсвечиванием парка-памятника без участия актеров; использование сооружений парка в качестве декораций театрального спектакля под открытым небом с непосредственным участием актеров; концерты, чтение стихов в определенном месте, исторически значимом.

В таких постановках зрителей привлекает достоверность происходящего. В необычной, впечатляющей форме посетителей знакомят с историей парка, данного сооружения, с историческими лицами и событиями, по-новому воспринимается и архитектура парка. Здесь учитывается прежде всего его историко-культурная значимость, оценивается возможность многопланового развития зрелища. Существующая практика показывает, что количество мест для зрителей может колебаться в широком диапазоне: от тысячи (например, в парке Петродворца) до нескольких сотен (например, в парке Паланги).

Примеры такого рода есть как в СССР, так и за рубежом. Наиболее известны светозвуковые спектакли в Ленинграде (парки Петродворца и Павловска), Таллинне, Паланге, Вильнюсе, Самарканде, Казани. За рубежом такие спектакли проводятся во многих дворцово-парковых ансамблях, имеют большой успех, дают большие сборы.

Парковых ансамблей, достойных такого показа, в Советском Союзе имеется множество. Так, предложено проводить звукосветовые спектакли на базе ансамбля в Коломенском (МНИИП, автор А. В. Анисимов). Свободная территория перед главным объектом - церковью Вознесения способна разместить от 500 до 1500 зрителей. Спектакли могут проходить на галереях и лестницах. В звукосветовом исполнении грандиозная многоплановая композиция может восприниматься с противоположного берега реки, в этом случае количество организованных зрителей возрастает до 200 человек и более. Чрезвычайно эффектно театральное действие выглядит со стороны Николо-Передвинского монастыря (см. рис. 4)^*. Этот ансамбль обладает богатой историей, связан с определенной эпохой в развитии русского государства, с выдающимися историческими личностями, обладает архитектурными достоинствами, которые особенно выразительно выглядят при соответствующем освещении. Такие театрализованные представления могут быть устроены и в других парках Москвы - Нескучном саду (ЦПКиО), Измайловском парке, Сокольниках. Подобные мероприятия осуществляются по определенному, заранее разработанному сценарию. Не менее эффектным зрелищем, привлекающим посетителей, является подсветка насаждений, различных композиций парка, интересных сооружений. Подсвечивание широко используется в парках Паланги^**, в Ленинграде (Петродворец), распространено на Западе - во Франции, Италии, Испании и других странах.

^* (Кричко В. От Кремля до Коломенского//Строительство и архитектура Москвы. - 1985. - № 4.)

^** (Урбанивичус К. П. Реконструкция и декоративное освещение парка//Парк и отдых: Сб. науч. тр./НИИ культуры. - М., 1978. - С. 297.)

Сегодня мы по-новому воспринимаем парк культуры и отдыха; сегодня это - памятник, который должен охраняться законом, особенно если в нем сохранились сооружения прошлых лет, когда был создан первый советский парк (30-40-е гг.). Наконец, требует особого осознания среда парка во всей ее сложности и многогранности, интегрирующей стабильные материальные структуры, подвижные, изменчивые структуры поведения и деятельности. Ценности, связанные с ее целостностью, вошли в число наиболее важных для нас: парк (сад) - как памятник истории и культуры; парк культуры и отдыха как памятник; среда парка объединяет живую, динамичную жизнь и ее статичную оболочку; среда - единство пространства, времени и движения. Как целое, как система она изменчива, подвижна, непрерывна, в ней соединена деятельность разных поколений. Преемственность культуры таким образом входит в жизнь как реальный факт, настоящее черпает опору в историческом опыте.

Рис. 4. Предложение по использованию ансамбля музея-заповедника Коломенское для организации звукосветовых спектаклей: а - передний план спектакля; б - средний план спектакля; в - дальний план спектакля; г - прочие сооружения ансамбля. 1 - места для зрителей на спектакле с участием актеров; 2 - церковь Вознесения; 3 - Георгиевская церковь; 4 - Соколиная башня; 5 - передние ворота; 6 - Казанская церковь; 7 - Дьяковская церковь

Среда парка определяет особые формы художественного отражения действительности. Любое описание среды субъективно, ее отражение всегда имеет эмоциональную окраску, сопряжено с ценностным отношением, зависит от позиции субъекта, его потребностей и предпочтений. Г. З. Каганов, подчеркивая субъективную отнесенность среды, полагает, что в ее описании и моделировании внешние слои субъекта начинают проецироваться на объект, и, воспринимаясь вместе с ним, размывают субъективно-объективную границу^*. И это справедливо, если мы говорим о том, как человек воспринимает среду. Такая позиция, однако, вряд ли плодотворна для паркостроения, активно формирующего предметно-пространственное окружение и саму среду. Моделируя средовое восприятие будущего комплекса, паркостроитель должен выйти за пределы того, что соотносится с деятельностью и поведением отдельного человека. Он должен представить себе весь ход развития того "массового действа", которым будет фрагмент жизни, организуемый им в парке. Его работа напоминает труд режиссера, формирующего динамику спектакля и определяющего пространственную структуру объекта. В проектирование среды парка, в любые замыслы, создаваемые на его основе, вводятся моменты сценографии. Чтобы среда приобрела эстетическую значимость, необходима особая ситуация, которая вывела бы нас из обыденного, спровоцировала бы специфическую установку восприятия.

^* (Каганов Г. З. Некоторые следствия и оппозиции "среда - окружение"//Теоретические проблемы дизайна: Сб./ВНИИТЭ. - М., 1979. - С. 66.)

Организация среды не сводится к обработке компонентов театрализованного зрелища, а направлена на его целостность. Так же как декорации являются средством выражения режиссерского замысла, формы среды должны соответствовать основной идее организации функций парка, формам деятельности и поведения.

Конечная цель любой реконструкции - превратить парковую среду в объект художественного творчества. И здесь пока, к сожалению, современная практика не дает положительного опыта. Имеющиеся данные носят фрагментарный характер. Это заставляет нас обратиться к историческому наследию - не для того, чтобы рассмотреть некие образцы, эталоны, которым следует подражать, а только для того, чтобы показать, как идеи, в чем-то схожие с принципами современного подхода, претворялись в практике прошедших эпох. В этой связи интересен опыт классического садово-паркового искусства, в частности, использование метода, основанного на единстве функций и их материального воплощения.

В заключение хотелось бы еще раз подчеркнуть следующее. Парки - это основные экологические объекты культуры города, имеющие свою историю, весьма разнообразную пространственную среду. Принципы и методы, применяемые при их реконструкции в одних условиях, не могут быть огульно использованы в других. Это вынуждает исследовать конкретные особенности каждого парка и искать пути решения тех проблем, которые возникают на данном градостроительном объекте, а потом уже разрабатывать технологию, пригодную для определенных групп парков. При этом необходим опыт, накопленный наукой и практикой паркового строительства при реконструкции парков-памятников истории, культуры, природы или садово-паркового искусства^*.

^* (Михайловский Е. В. Реставрация памятника архитектуры (развитие теоретических концепций). - М., 1971.)

(Е. М. Петоян - зав. отделом НИИ культуры, кандидат биологических наук. Автор статей: Так в чем же новые подходы?//Культурно-просветительная работа. - 1986. - № 9; Парк в системе культурно-спортивного комплекса (в соавторстве)//Культурно-спортивный комплекс. Состояние, проблемы, возможности: Сб. науч. тр./НИИ культуры. - М., 1986; Особенности функционирования и проектирования современного парка культуры и отдыха (в соавторстве)//Методические рекомендации. - М., 1988, и др.)

(Л. Г. Лабурдова - ст. научный сотрудник НИИ культуры. Автор статей: Задачи и практика создания парков в сельской местности//Некоторые тенденции культурно-просветительной деятельности на этапе развитого социализма: Сб. науч. тр./НИИ культуры. - М., 1984; Особенности функционирования и проектирования современного парка культуры и отдыха (в соавторстве)//Методические рекомендации. - М., 1988, и др.)